篆刻刀法应该怎样做到轻行与重入？

篆刻刀法的轻行与重入，其实就是冲刀和切刀在操控过程中运刀角度、力度以及刻刀入石深度三者之间的关系。

关于冲刀

所谓轻行，多见于运用冲刀时的一种篆刻方式，与执刀方式、入石角度、行刀力度、以及发力方式这几个要素密不可分。

一般来说，冲刀的主要执刀手势如上图所示，冲刀代表人物之一齐白石常用的就是横执式。奏刀时，需无名指和小拇指抵住印石以求行刀稳定，其发力特点以腕力为依托、力量主要流转于指腕间，以拇指、中指和食指来掌控行刀的速度和力度，其中中指的作用至关重要。

书法讲究中锋、侧锋运用，篆刻以“篆”立本，同样有刀锋，也有中锋和侧锋，只是篆刻的刀锋是指刻刀的入石角度不同，会造成刀痕样式不同（上图）。刻刀与印石夹角愈大，其行刀阻力愈大，反之阻力相对较小。这也是冲刀在运刀过程中“着力”的关键，往往是“重入”而“轻行”，即入石一瞬需重入，入石后便减力行刀。

由于冲刀易给人酣畅痛快、泼辣劲挺之感，所以冲刀的入石角度、力度、速度这三者之间是种动态交互、相互关联和影响的关系，因此冲刀的入石深度通常都不会很深，有着甚至到了斜披轻削的程度。例如，齐白石的“中国长沙湘潭人也”（上图）就是十分典型的冲刀单刀作品，且用刀十分肯定、毫无犹豫！尽管都是冲刀，但每刀之间仍极富变化，如“湘”字中目字的竖画、“人”和“长”字的横画等等相对“也”字而言，都是先重入后轻行，并不是匀速匀力地一推到底，“也”字尽管整体轻灵，但用一笔较重的短横避免了呆板；另外，三个三点水部的刀法变化也不尽相同。

齐白石正是通过运刀中刀锋和力量的变化，一如书法中的提按顿挫和轻重急缓，完成对“笔意”的体现，齐派风格才能在印坛独树一帜。

关于切刀

切刀由于刀法特点与冲刀不同，因此执刀方式也有所变化，常见多为以上两种（上图）。除了执刀方式同，切刀的发力方式也与冲刀不同，而是主要以腕力为主、指力相辅。

赵之谦说“轻行取势”，就是指相对切刀而言，冲刀一气呵成、气贯长虹，而切刀由于刀刃极短，且以类似“斩切”的动作、需靠每一刀之间的衔接来保持连贯性，这样就会使印文笔画的轮廓边沿产生凹凸起伏，笔画线条也因此而极富变化，较之直板板、通条式的线条也更具生命力和感染力，因此切刀常给人沧拙、浑朴之感。

这里以本人喜爱的一枚西泠大家陈鸿寿的“江郎”为例（上图），这枚印将切刀特色展现的淋漓尽致！从中我们可以感受到作者运刀如使笔，刀锋上下流转犹如书法之八面出锋，两字笔画无一平直却又苍雄劲挺、朴拙生辣。同样靠刀锋切刻，每一笔刀痕之间的衔接、起转、波折陡生韵味，似乎有种飞刀走石的既视感！

由于切刀依托腕力发力，因此切刀通常刀痕入石较深，这个特点也常被用来篆刻边款。但这并不意味着冲刀就一定很浅，例如赵之谦就常常用冲刀深刻，这说明刀法在篆刻应用中并不是一成不变、或拘泥固化于某一种技法。

“法无定法”

谈到篆刻刀法运用时，印坛泰斗吴昌硕曾坦言：“我只晓得用劲刻，种种刀法方式，是没有的”。吴老这句话可谓一语道破篆刻玄机！不必去拘泥于何种刀具、或何派刀法，只要能达到期望的艺术效果便皆可拿来为己所用！

他是这样说的、也是这样做的——居然只用一枚铁钉刻制了一方印（上图）！这一方面体现了吴老不拘泥守旧、大胆创新的观念，另一方面以实际行动打脸那些唯刀法论者，更为篆刻艺术极大地拓展了表现手法！

所以说，篆刻中的轻行与重入都是相对而言，并没有严格的法则来限定。冲、切结合，轻行中兼有重入、重入兼有轻行都是兼容并蓄、丰富技法表现的有效手段，您说呢？