|
在我国的“文房四宝”中，纸是很重要的一部分。纸被发明之后，古代的文人骚客的艺术创作能力就开始了飞速的提升。无论是以王羲之的《兰亭序》为代表的字，还是以张择端的《清明上河图》为代表的画，都离不开以纸为载体。本着对艺术精益求精的追求，古人对纸的要求也开始提高，宣纸应运而生。  宣纸发源于安徽省泾县，古称宁国府。因为宁国府的行政中心在宣城，所以这种纸的名“宣纸”。宣纸独特的特性，使它成为了水墨丹青最好的载体。我国现存的众多古代书画作品，但凡是纸质的，绝大多数都是用的宣纸。宣纸为古代艺术的留存提供了保障，也是古人最为推崇的纸。但宣纸的一种特性，也为一些造假的不法之徒提供了便利。  古代名家的字画，都是非常珍贵的，因此在收藏界的价格往往都是天价。在利益的驱使下，终于有人开始动了歪心思。真迹少之又少，如何让真迹变多是很困难的。以字画为例，不仅需要非常深厚的丹青功底，还要想尽办法做旧，让赝品看上去是那个时代的。这两项之中的任何一项都不容易做到。但是以宣纸为载体的作品的出现，让一些人看到了希望。  清代著名书画家赵之谦在同治年间曾作了一幅《牡丹图》，因为具有非常高的艺术价值，所以被北京故宫博物院和沈阳故宫分别收藏。一幅画被两处博物馆收藏，这是怎么回事呢？根据经验，其中必定有一幅是假的。于是两边都开始让专家鉴定，得出的结果却是：两幅都是真迹！就算是赵之谦亲手画两幅，他也不能保证构图和颜色全都一模一样，那这又是怎么回事呢？  这就是书画造假中最常用也是最难用的手法：一揭成双。所谓“一揭成双”就是把一张纸揭成两张，但并非所有的纸都能够揭。宣纸独特的制作工艺，也为这个手法提供了便利。和其他的造纸方法不一样，宣纸之所以平整就是因为它并非是一层纸。制作宣纸往往都是一层一层的叠加在一起，晾干后虽然也只是一张纸，但其实是好几张黏在一起。  也正是因为宣纸采用了这种工艺，才似的纸张比其他的纸更加平整，适合书画创作。同样，这也给造假之徒提供了可乘之机。在得到真迹之后，他们会模拟宣纸制作的过程，将一张宣纸再拆分成好几张。因为宣纸优秀的吸墨性，所以每一层都是一模一样的。因此，一幅画往往能变成好几幅。说它是假的吧，它的确是名家手笔。说它是真的吧，你有的人家也有。  市面上能够买到的宣纸大多是3层左右，比较高端的甚至能够达到5层。所以从理论上来说，一幅以宣纸为载体的书画作品，可以变成3幅甚至是5幅！只要能够成功揭开，就能够确保不被发现，因此是最常用的手法。之所以说难用，是因为难度比较高，没有丰富经验的高手根本不敢下手。不能变成多幅不说，可能这原本的真迹也要被毁掉。  在惊叹老祖宗的大智慧的同时，我们也不得不佩服他们的小聪明。而这些特性，也一代代地传承了下来。在上个世纪我国科技落后的情况下，我国多少的山寨干掉了外国的正品？可能这也是我们中国人的一种天分吧，虽然有些不太正大光明，但却是事实所在。 |
|
|
