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展览名称：溪山清赏——馆藏山水画系列展之二摹古山水 展览时间：6月1日-10月20日 展出地点：博物馆4楼历代书画厅 曾经有西方学者把中国宋代的山水画与德国古典音乐、古希腊雕塑并称为世界三大古典艺术的高峰，可见山水画在代表中国传统文化上具有举足轻重的作用，作为文人士大夫心灵的安顿之处，山水画亦在中国绘画史上占据重要地位。 2019年起，我馆将以馆藏中国山水画为主题，推出山水画系列展，分三期，从实景山水、摹古山水和寄情山水的角度让观众欣赏到山水画“可行、可望、可居、可游”的独特魅力。 在第一期实景山水展中，我们通过“胜景畅神”、“纪游怡情”、“园林通幽”和“实景娱目”四个单元向观众展示了古代画家笔下山清水秀的自然幽景。 实景山水往期链接： 本期摹古山水展精选了馆藏明至近代山水画作品82件/套，既能体现画家师法前辈的功力，画风承袭的脉络，从中也可看到他们自身创作的多样性和创造性。 第一单元 摹旷世流芳的唐、五代大师 在这一单元，主要呈现的是明清画家以唐、五代大师开创的笔法和风格来图绘山水的作品。唐代的山水画较之前代在技法上有了很大的发展，画法逐渐丰富，开始区分青绿和水墨。大小李将军的画法继承了展子虔一派的风格，山石勾斫工整雅致，赋色沉稳浓烈，富丽精细，具有很强的装饰感。而王维则开创了破墨山水法，笔下的山石已有了简单的皴法和晕染出的凹凸感，着意于对山水画意境的营造。五代山水画坛的画家们，在继承传统的基础上，从各自生活的地域体察不同山川的面貌，开创了南北山水画的不同风格。他们中的代表是以描绘太行山、关陕一带风光为主的荆浩、关仝，和以描绘江南山水见长的董源、巨然。 本单元重点展品有蓝瑛《摹王右丞山水图轴》、李世倬《万木奇峰图轴》、王鉴《烟浮远岫图轴》。 蓝瑛《摹王右丞山水图轴》 李世倬《万木奇峰图轴》 王鉴《烟浮远岫图轴》 第二单元 摹崇法尚体的两宋名家 两宋时期是山水画迈向成熟的一个高峰期，笔法精微，构图多样，技法丰富，为后世所标榜。第二单元主要展示了后学对两宋时期山水画名家技法风格的追摹。北宋山水以继承五代“荆关”气势雄奇风格的中原山水和融入了江南画风的院体山水为主，名家辈出。李成笔下的山石来自齐鲁原野，善于在平远的景色中营造“气象萧疏，烟林清旷”之感。常年流连于中南山、太华山中的范宽，所绘山体气势逼人，“峰峦浑厚，势壮雄强”。院体山水以郭熙为代表，他初学李成，又师法自然，用草书画树枝，状如“蟹爪”，山石形如“鬼画”，皴如“乱云”。此外别具特色的还有开创了“燕家景致”的燕文贵；运思精妙，笔法清丽秀润，长于作平远小景的赵令穰；以及画山川多用水墨点染，展现笔的横点排比，营造烟雨朦胧氛围的米芾父子。南宋院体山水则一改北宋以来以主峰堂堂为中心的营造，常用对角线构图，使画面重心偏离正中，而居于半边一角，形成想象的空间，笔墨多简率。 本单元重点展品有李庆《设色山水扇面》、王时敏《仿米山水图轴》、戴明说《仿米山水图轴》、唐岱《泉光云影图轴》。 唐岱《泉光云影图轴》 第三单元 摹抒情尚意的元人一脉 本单元体现了明清文人画家对元代绘画大师们的由衷热爱。元初的赵孟頫崇尚“古意”，他的山水画充分发挥了线的特色，风格古秀清逸；高克恭在继承“米氏云山”的基础上，参以“董巨”之法，擅长表现林峦烟雨迷蒙的景色。活动于元代晚期的“元四家”，代表了元代山水画的最高成就，他们上追“董巨”，不离古人法度，又能独具面貌，以书画抒发主观意兴，使文人画的艺术风格得到全面确定，成为封建社会后期画坛的主流。“元四家”对明清文人画影响至深，追摹者众，尤以仿黄公望为最。 本单元重点展品有文征明《仿倪云林山水图卷》、蓝瑛《疏林远岫图轴》、董其昌《云山小隐图卷》、祁豸佳《仿吴仲圭山水图轴》、华喦《仿元人山水图轴》、张庚《林峦沙水图轴》、戴熙《云峰耸秀图轴》。     文征明《仿倪云林山水图卷》（可滑动观看） 董其昌《云山小隐图卷（可滑动观看） 第四单元 摹文雅尚趣的明清画风 这里展示的作品是后世画家们师法前贤的成果，他们中的名家所确立的绘画风格又成为后学临仿研习的对象，只有出蓝于前人，达到“师其意而不师其迹”的才能真正流传万世。 本单元的重点展品有赵左《山水图轴》、李韡《墨笔山水图扇面》、王翚《草堂芦艇图轴》、毕涵《仿沈周山水图卷》、溥伒《临石谷山水图卷》。
李韡《墨笔山水图扇面》
王翚《草堂芦艇图轴》 本次展览除了由上述四个单元组成之外，还另外提取了摹古山水中比较有代表性的三个部分作为副线，力求使展线更加丰富立体，它们分别是“摹平淡天真的‘董巨’世界”、“摹烟云变幻的‘米氏云山 ’”以及“‘小中见大’的仿古册页”。其中仿古册页的创作在摹古风潮的影响下蔚然成风，画家们选择一些前辈大师的经典作品临摹成册，或是忠实于原作的临仿之品，或是以“拟仿”为名，采用古人的某些标志性笔墨技法、构图元素等，并不追求与原作分毫不差的仿制效果。这种荟聚古法的册页的盛行，展示的不仅是对前人技法的摹习过程，更反映了一种“小中见大”的审美意趣，也可视为是画家一种独特的创造手法。 —The end— 供稿：彭冰 编辑：宣传中心
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