具有写实性、写生性的绘画特征髡残 山斋禅寂图 南京博物院藏 “金陵画派”的画家无论是本地画家还是外地来游历、定居从事绘画创作的画家，他们的一个显著的共同特点，就是非常注重写生，他们的绘画具有写实性的特点。“金陵画派”的画家主张从亲身经历和大自然中搜寻绘画创作的范本，从而确立出了非常鲜明的写实性、写生性绘画特色。“金陵画派”具有不同于其他绘画流派的一些主张，明确肯定了游历江山对画家创作的重要作用。“金陵画派”画家对于晋唐、宋人的写实性绘画非常推崇，注重游历写生，直接将身旁熟悉的景物入画，这一绘画创作方式的确立，为“金陵画派”绘画特色的形成提供了新的可供选择的方向。 魏之璜 水阁图折扇面 南京博物院藏 如石涛游历广西、安徽、江苏等省，因而将桂林、安徽黄山、江南金陵、扬州景物纳入画面；程正揆游历湖北、北京、安徽凤阳、南京、苏州、嘉兴、杭州、庐山、黄山等地，将自己游历的景物入画，而创作出数百卷的《江山卧游图》；髡残游历家乡常德桃源、安徽黄山、南京牛首山、祖堂山、栖霞山等，而写金陵、黄山景物；龚贤游历昆山、扬州、海安等地，多见水乡、低山、丘陵地形和江南物候，而写雾、山、水、林、光……，他们几乎都直接从造化得范本，以之来抒发自己的胸襟抱负。他们的这一绘画创作为金陵画坛带来了一股崭新的风气。 清 石涛 淮阳洁秋图 南京博物院藏 具有多元取法的绘画特征“金陵画派”作为新崛起的画家群体，其整体性绘画特征的形成，无疑受多种因素的影响。在绘画取法中表现出了不同于其他绘画流派的特征。相对于当时具有正统地位的“娄东画派”、“虞山画派”的绘画取法而言，更倾向于师法造化为主的取法路向，同时，在师法造化、注重以自然为范本的基础上主动向历代名家学习，因而具有多元取法的绘画特征。这在绝大多数“金陵画派”的画家绘画中都非常明确地表现出来。 邹喆 山水图册 南京博物院藏 “金陵画派”的画家认为，师法造化、从自然山川中获得创作的范本是进行绘画创作的真实源泉，无论从古人取法，还是尊承师说，都是第二位的，是师法造化进行绘画创作的辅助手段，二者相辅相成，但师法造化最终为第一位，师法古人为第二位。髡残说“我尝惭愧这双脚不曾阅历天下名山，又尝惭愧此两眼钝置，不能读万卷书，阅遍世间广大境界。又惭愧两耳未尝亲智人教诲”，又说“论画精髓者，必多览书史，登山穷源，方能造意”（髡残题程正揆山水）、“为因泉石在膏盲”，主张从天下名山、泉石中得画本，多听“智人教诲”、“多阅书史”，汇融名山大川以造意作画。程正揆亦说“足迹尽天下名山，眼界尽古人神髓，得意忘言，得心应手，方能下笔”（《题文伯仁人间异境图》），亦充分肯定了“天下名山”与“古人神髓”对画家创作的深刻影响。龚贤更将师法造化提升到了画道的地位，其他都不过是有效的补充和基础而已，所以说“至理无古今，造化安知董与黄”、“我师造物，安知董黄”（《半千课徒画说》）“心穷万物之源，目尽山川之势，取证于晋唐宋人，则得之矣”（周二学《一角编》），“心穷万物”、“师法造化”才是绘画创作的精神本源，然后才是晋、唐、宋人的参悟取法。 龚贤 秋江渔舍图 南京博物院藏 具有主观写实性与抽象继承宋元绘画风格的特征由于受五代、宋、元尤其宋代雄浑壮阔一路画风的影响，“金陵画派”的绘画风格多呈现出雄劲、苍健、明快、劲爽的绘画风格特色，又由于明末清初剧烈的社会动荡的强烈影响，绘画风格更加趋向于雄秀苍茫的壮美格调发展。髡残的苍老幽深，程正揆的枯劲简老，龚贤的苍茫雄穆，魏之璜的苍劲秀拔，姚允在的遒劲坚凝，吕潜的纵放苍劲，樊圻的爽利高简，高岑的雄劲秀拔，胡慥的劲健雄秀，谢荪的坚挺劲峭，吴宏的雄远壮阔，邹喆的奇逸雄深，叶欣的明秀冷峻，陈卓的精密劲挺，武丹的清丽劲健，杨文聪的骨力劲挺，王概的雄快苍健，柳堉的遒逸苍郁等，都流露出了壮美的审美格调，这是“金陵画派”最为突出的绘画风格特征，有着壮美绘画风格的追求。 胡慥慥 山水图册页 南京博物院藏 由于受文人画的影响，而且“金陵画派”中许多画家本人就是文人画家、文人画家的最卓越的代表，因而具有相当高深的文化修养，他们的绘画风格同时也呈现出高雅秀美的绘画风神，与壮美审美格调相为补充，构成其特有的绘画风格面貌。这一绘画特征在许多画家的绘画风格中有着非常鲜明的表现，如魏之璜的清逸雅秀，髡残的幽深缅邈，吕潜的冲逸疏朗，龚贤的清冷淡逸，樊圻的娟秀细腻，高岑的秀隽疏朗，胡慥的雅洁清逸，吴宏的淡远森秀，张风的恬静闲适，邹典的清逸雅秀，邹喆的爽朗秀逸，叶欣的淡远幽深，陈卓的清隽高雅，武丹的萧疏淡雅，杨文聪的幽淡清冷，等等，都具有秀雅柔秀的绘画审美格调，这在“金陵画派”隐逸型画家绘画风格特色中表现得尤其明显。秀美优雅的绘画格调，是“金陵画派”又一突出的绘画风格特色。 清 张风 乐梧消暑图 重庆市博物馆藏 由于“金陵画派”的画家本身除文人画家之外，构成人员中有不少为职业画家，且由于明末清除的剧烈社会变革，不少文人画家为了谋生，也不得不出售自己的绘画作品，无形中也具有了职业画家的某些绘画格调和特征，产生了工整细秀、严谨精致的绘画风格特色，姚允在的精工秀丽，樊圻的细腻爽利，谢荪的工整细秀，邹喆的工稳秀整，叶欣的细致工细，陈卓的精工秀丽，王概的工整娟秀等，都具有这一典型的绘画风格特色。从中亦可见文人画绘画风格基调与职业画画家风格基调互相影响、彼此嬗变的发展轨迹。 清 武丹 日暮江亭图 南京博物院 正是“金陵画派”画家善于从真山水中对笔墨的体悟，终于在传统中国画笔墨技法方面作出了新的突破，这对于扩展中国画的笔墨表达能力，丰富中国画的笔墨方法，创建新的笔墨语汇，创造性地拓展中国画的审美风格，作出了突出的贡献。 原济 狂壑晴岚图 南京博物院藏 |
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