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今天来讲王羲之《兰亭序》中第5行的前两个字——湍、映。 一、“湍”字精讲《兰亭序》中的“湍”字由三点水和“耑”字组成。三点水的写法比较简单，要重点注意“耑”字的写法，以及三点水与“耑”字的呼应。 （一）“耑”字的写法 1.山字头的写法 王羲之在写“耑”字中的“山字头”时，采用了他处理“崇”字中“山字头”的方法，使“山”向右侧倾倒。 只不过，“耑”字中的“山字头”，不似“崇”字中的“山字头”那般柔美，而是有明显的方笔、折笔。 2.“而”字的写法 （1）为了避免“山”字真的玉山倾倒，王羲之写“而”字时，起笔的横向右上方行笔，稳稳地托起“山”字。 （2）“而”字中的第二个横（横折钩中的横），与第一个横平行，并略长于第一个横，从而进一步强化了“而”对“山”的承托、支撑作用。 “湍”字注意事项1 （二）三点水与“耑”字的呼应 王羲之压缩“而”字左边的三竖，强化最后的竖钩，让它比左边的三竖长许多。 这一方面是为了在“湍”字的右下方打下一根顶梁柱，进一步顶住将倒的“山”，另一方面，也是为了与左边的三点水相呼应。我们可以看到，三点水的下端，与“而”字竖钩的下端，是处于同一水平线上的。 那么，王羲之为什么不把“而”字下面四个竖向的笔画，写得差不多长呢？ 因为，那样写，会让整个字的下半部分显得太密集、太呆板。于是，王羲之创造性地改造了“湍”字的结构。 （三）结字要点 在“湍”字中有关笔画的相交处，王羲之一以贯之地运用了1/2、1/3等分割方法，如图所示，这里不再赘述。 “湍”字注意事项2 二、非常非常非常重要的题外话这里要说一些题外话，这些话对于我们理解王羲之，理解《兰亭序》意义重大。 从《兰亭序》来看，王羲之处理字的时候，通常是从整体的美感出发来安排笔画的，而不太考虑某个部分的美感。 比如，这个“湍”字，单独拆开来看，右边的“耑”字很怪异，很不协调，甚至很丑。可是，一旦把它放入“湍”字中间，整个字就变得非常地协调、美观。 “耑”字与“湍”字的对比 具体到章法，也是一样的。王羲之写的有些字，单独拿出来看，真的很一般。可是，一旦把它们放到整个作品中间，这些单看并不好看的字，往往起着调整节奏、承上启下，甚至画龙点睛的作用。这就是谋篇布局的统筹能力。 所以，虽然王羲之仅仅是挂了个“右军将军”的虚衔，有名无实，但他却是一个名副其实的将帅之才，调兵遣将的水平，绝对一流。 明白了这一点，我们在欣赏《兰亭序》和王羲之的尺牍时，再看到那些写得神采飞扬、灵动遒媚的字，或者某些并不太完美的单字时，就能明白他的高明之处，理解他的良苦用心了。 三、“映”字精讲《兰亭序》中的“映”字由“日”和“英”字组成。 （一）“日”字的写法 “日”字重点注意起笔的竖画，不是垂直行笔，而是向右下方行笔的。 第二笔横折与竖画的搭接方式也比较独特。王羲之以一种搭架的方式，让横折中的横轻轻地覆盖住竖画。 “日”字中间的横，向下连带最后一笔。最后一笔的横被处理成挑，从而向右上方连接“英”字起笔的左点，形成“笔断意连”的效果。 （二）“英”字的写法 “英”字基本是左右对称的，但是，王羲之不拘泥于成法，而是采用了一种动态平衡，体现在以下两个方面。 1.以中心对称搭架子 “央”字中间的一撇，上端对应草字头中横画的中点，并向下穿过自身横画的中点，这就为“英”搭好了左右对称的基本架构。 “映”字注意事项1 2.围绕对称中心，错落相生 王羲之让其他笔画的交叉点，围绕上面两个中点，错落相生。 （1）草字头中的撇画，向下与横画的交叉点，位于横画的右端1/3处。与之相对应，“央”字中的撇画与第三笔横折的交叉点，位于横画的左端1/3处。这是第一组错落相生。 （2）草字头中的撇画向右上方飞扬，“央”字中最后的捺点向右下方拉拽，中和草字头的飞扬之势。 （三）“日”与“英”的呼应关系 1.“日”字上端的一横，对应“英”字草字头左点和一横中间的空白处。 2.“日”字的下端，基本与“英”字长撇的末梢平齐。 “映”字注意事项2 四、章法精讲王羲之《兰亭序》中“湍”“映”二字的轴线基本都是垂直的，它们是轴线平行的关系。 “湍”“映”二字的章法 根据我过去22篇《〈兰亭序〉逐字精讲》文章中的留言来看，看完了这篇文章，或许有人会说：“写个字哪来那么多讲究？得把人累死！” 现在，我给大家推荐一个简单、不累，而又高效、立竿见影的学习《兰亭序》的方法，那就是描红。 |
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