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旗袍是中国传统女性服饰的代表，是中国女人的骄傲，旗袍的美是东方含蓄式的美，它线条简洁、色彩绚烂、风格优雅、雍容华贵，从内在与外在之间获得和谐，是最具风情的中国符号之一。 没有哪种服饰能像旗袍一样，巧妙地衬托出女性的曲线美，把女性的优雅、柔美、典雅、贤淑、妩媚的性情和气质尽显无遗。质地轻柔的面料，小巧精致的立领，明快流畅的线条，丰富多姿的款式，演绎出万种风情。 旗袍女人&百年风情不可测 旗袍的历史是近代中国的百年风情史，丝线缝起了过往旧时光，缝住了民国女子的绝代芳华。旗袍的命运同人的命运一样，不可问，不可测。 从满汉到中西，旗袍在清初已有，为旗女之袍，圆领、袖口窄、没有开衩。中后期仍保持着直身的外形，衣身更加宽肥。满汉文化不断影响，服饰互相借鉴，在20世纪20年代，新式旗袍应运而生。女学生的“文明新装”呈上袄下裙，但已摒弃了清代繁琐的镶滚装饰，力求简洁：袖口宽大，时称“喇叭袖”或“倒大袖”，裙子纯黑，不加装饰，长至脚踝。与此同时，上海的职业女性开始流行穿进口丝袜。
民国记忆，百味杂陈：有百乐门歌舞的喧嚣，有革命和暗杀的惨烈，它在商人的香烟中变得晦暗迷离，在军官的枪声下变得哀鸿遍野，在旗袍女子的回眸一笑中又变得婉转清晰。 旗袍风行于20世纪20年代，西方的审美标准和服饰风格对中国旗袍产生了较大影响，旗袍开始收腰，腰线较低，胸部、腰身、臀部的曲线略突出，袖口变小，装饰也趋于简洁。旗袍的下摆长度逐渐变短，摆线提高至膝盖处，露出了健美、白皙的小腿。 “中国人不太赞成太触目的女子”，张爱玲这样说。不触目的“美”：削肩、细腰、平胸。古代男子喜爱那种丁香小乳，纤巧而不丰腴，似有一切尽在掌握之中的寓意。直到民国，中国女性终于在波及全国的“放乳运动”中得以昂首挺胸。广东省开风气之先，颁布禁止女子束胸案：限三个月内所有全省女子，一律禁止束胸……倘逾限仍有束胸，一经查确，即处以五十元以上罚金，如犯者年在二十岁以下，则罚其家长。
二十世纪三四十年代，是旗袍发展的全盛阶段，也是近代中国女性服装变革的黄金时代。新式旗袍发展成熟，也奠定了旗袍在中国女性服装史上的经典地位。
30年代的上海是上流社会名媛、太太们的乐园，她们的奢华生活和追赶时髦的做派，在中国历史上是空前绝后的。当时，名媛、太太们大多热衷于游泳、打高尔夫，学习飞行术、骑马。由于崇尚西式服装的合体和便利，旗袍在结构上也开始更加偏向于西式服装的构成方法，变得长而紧身和高衩。 五十年代后，旗袍经历了二十几年的沉寂，最终以新的面貌出现在新时代，并成为中国女性在正式场合穿着的礼服。那性感的曲线、精美的刺绣、矜持而高贵的立领、婉转曲折的盘扣，使得旗袍成为中国文化代表性符号之一。
旗袍的历史是近代中国的百年风情史，丝线缝起了过往旧时光，缝住了民国女子的绝代芳华。旗袍的命运同人的命运一样，不可问，不可测。看看30年代的照片和广告，旗袍女子多把目光投向远处，似回味又似憧憬，仿佛夜上海依旧歌舞升平，竹枝词仍饶有兴致地描绘着她们绰约的风姿：娇娆故作领头高，纽扣重重纽不牢，但诩盘来花异样，香腮掩却露樱桃。
旗袍女人&太美 旗袍是诱惑，亦是拒绝。把东方女子的传统美感，亦是半遮半掩的性情表现的淋漓尽致…
它会将不相干的你拒于千里之外，它更会让自己逆香在时光的流里恣意漂泊。
她不一定有娇美的容貌， 但言谈举止一定端庄典雅， 待人接物一定自信内敛。
温雅中有几丝骄傲矜持。
水样的女人，水样的心思，
从古老的雨巷中翩翩走来，
迷离的唐诗宋词，让那份含烟飘渺从骨髓一直流淌在纤纤指尖。
穿旗袍的女人，是优雅而脱俗的，
徘徊在古典与现代之间，恍恍惚惚如同一朵栀子花飘向了繁华浓艳的人海…… 凡深雅精致之女的衣橱，总有那么一件或数件旗袍。
修身，婉约，矜持。高贵，凝练，含蓄。
这是东方女子特有的气韵。 |
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