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清代景德镇御窑厂烧造的瓷器是皇家专用的，按理说，所有官窑瓷器都要送到皇宫。可是，一直以来，民间确实留存着大量的官窑瓷器，这是为什么？ 中国明、清玉器渐趋脱离五代、宋代玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。同时，古玩商界为适应收藏、玩赏古玉器的社会风气，还大量制造了古色古香的伪赝古玉器。 明 青白玉雕太平有象把件 估價 500,000 — 700,000 港幣 明清时期玉器造型的主要特点是：与当时的绘画书法以及工艺雕刻紧密联系，全面继承了前代玉器多种碾工和技巧，并有显著的发展与提高。碾法突出体量感，并追求工笔画功力。其玉质之美、品种之多、应用之广都是空前绝后。 清代碾法，要求严格，规矩方圆，线如直尺、圆似满月，姿角圆润光滑，无论是器物的内膛、侧壁或痕、足等次要部位也一丝不苟，里外均花费大力气，做工十分讲究，镂空尤其重要，足以以假乱真，俏色玉各种色泽组合天衣无缝。 明 玉雕臥鳳 拍品已售250,000 港幣 成交價 (含買家佣金) 明清玉器千姿百态，造型各异。清代玉工善于借鉴绘画、雕刻、工艺美术的成就，集阴线、阳线、镂空、俏色等多种传统做工及历代的艺术风格之大成，又吸收了外来艺术影响并加以糅合变通，创造并发展了工艺性、装饰性极强的治玉工艺，有着鲜明的时代特点和较高的艺术造诣。 清乾隆 白玉浮雕螭龍靈芝紋帶鉤 拍品已售150,000 港幣 成交價 (含買家佣金) 明清时期玉器与社会文化生活的关系日臻密切，炉、薰、瓶、鼎、簋等仿古造型的玉器层出不穷。玉质的茶酒具非常盛行。文人在书斋作画、书写，往往也用玉来做笔洗、水注、笔筒、墨床、镇纸、臂搁等文具，或以玉器装饰陈设。 由于玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，每个时期玉器的造型及主题风格也是千姿百态各具特色。 宋至明 灰墨玉琮 拍品已售20,000 英鎊 成交價 (含買家佣金) 在悠久的岁月中，玉器因外界的自然氧化，手的把玩，灰尘土壤，表面层层积淀，逐渐生成表面皮壳，这就是玉器岁月留痕的包浆。包浆，又称宝光、皮壳，是指玉器表面经日久天长的摩挲、氧化所形成的浆状光膜，其多出现于被长期使用接触的玉器之上。可以认为，包浆是一种特有的光泽，而非真有什么浆汁涂抹在玉器表面。 明 白玉雕龍耳盃 《乾隆御用》《嘉慶御用》後加款 拍品已售40,000 美元 成交價 (含買家佣金) 一件玉器总有自己的整体包浆特征，那种因岁月流逝而留下的温润光泽，使人赏心悦目。如果我们借助侧光对整体观察，咫尺间其光亮必然是漫射样的，不会有一束刺目光亮直射眼内。那种温润熟旧的光泽，即使用牛皮抛光，也无法在咫尺间出现那种，精光深邃宝气四溢的特征。 古玉的包浆柔和、自然、莹润，滑熟可鉴，幽光内敛且有古旧厚重之感，油润者如蒸熟的腊肠一般。古玉表面与包浆伴生的通常还有不规则分布的斑块状物（橘皮纹）和划痕乱线。 清 玉佛手 估價 10,000 — 15,000英鎊 从外表看，包浆使玉器给人一种陈旧的光泽感，手感熟透，幽光沉静，含蓄敦厚，让人知道它是历史的沉淀，饱含岁月变迁而显从容不迫。 这种气质是新玉所不具备的，新玉与之相反呈现出一种刺目的贼光，肌理显得干涩，，色调显得浮躁，假的包浆在匆忙之中做出，与真的之间一定有差距，需要我们多摸索多思考，积累经验，久而久之会练就“望而却步”的本领。 清 白玉秋葵式盌 拍品已售100,000 港幣 成交價 (含買家佣金) 不过，不能认为学会看包浆皮壳，就一定可以辨别玉器的新老。玉器的鉴别和断代，远不只是这些，还要综合的判断和分析。玉器的玉质，时代的特征，外表的皮壳，沁色的自然，刀工的利落，包浆的温润，纹样的演变等等… |
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