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《始信峰图》前景左侧兀然一大块巨石矗立，表现手法特别，使人产生一种画面横向向画外扩展的错觉，一种无限的进深感。  中景是大大小小的梯形、矩形与长方形等几何形状呈『S』型表现山势的蜿蜒之态势，山坡的构成体现了层层叠叠重复的节奏感，多面纵深的结构构成山体的瘦削陡峭，形成了一种独特的渐行渐深的节奏脉动。  以中景的繁复来对比前景的空旷，形成一种山水的张力。背景峰顶是醒目高耸的主峰，体现了一种建构山体的新方式，山体结构上纵深感的呈现，有着阴阳向背多重结构关系的纵深体。  有别于之前宋画山体的结构表现，体现一种写实感，迥异于其他画作，亦在中国山水画史上罕见。  这是弘仁在安徽画派线性风格基础之上的创新，主峰是整幅画的画眼所在，同时给人一种写实的空间视觉感受，去掉主景峰顶结构表现则流于一般传统山水画。《始信峰图》的主峰结构表现手法从何而来？   这与一种地图绘法类似。西方已有一系列研究地图与绘画关系的文章，如吉布森（WalterSGibson）指出十五、十六世纪地图学对尼德兰世界风景画的影响。  对于地图及绘制地图的兴趣促使尼德兰风景画的普及。另外有一些学者从具体的绘画文本出发来考证画中的地图因素，形成一种地图与风景的互动。  如西方铜版画《金球城色》，画中前景人物与背景城市风景是与观者视线基本一致的方法绘制出的，即视点斜向观者一种近乎地图的表现，倾斜不平稳的视点。  这种现代构成意识的形式绘画契合于明末动乱的语境与弘仁的遗民身份定位。如同弘仁《始信峰图》中景松树角度类似，地图中远景的远山及远树也是用这一方法绘出。  这种表现也与弘仁画中表现类似。一种从下向上的仰视表现法。这些已然超越了诸古人师法传统，弘仁《黄山始信峰图》受到了西法的影响，与其说是一种直接模仿，毋宁说是一种西画观察自然的方法启示，一种绘画的现代观看方式，即古人的『理』与自然的『真』的交流。 |
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