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散户分析家注：本文来源于网络，但我对原文关键用词的错误进行了修改，你照文字实践就行，绝对不会又是不知所措。 循环换气法有两种： 2018-09-24 第一种为长音循环换气（旋律循环换气实为长音循环换气法在演奏中的应用）； 第二种为双吐循环换气。 下面分别介绍： 长音与旋律循环换气 此种循环换气是所有循环换气的基础和前提，不掌握这种换气法，其它两种循环换气就无法学会。 循环换气法比较难学，在初练时，除刻苦学练之外，还要细心寻找规律和突破点，循环换气究竟难在何处？ 表面上看好像是换气二字，其实是难在换气时“循环”上。而使气息循环不断的突破点又是在“呼”与“吸”上。（散户分析家注：作者说的不对，实际“循环”体现的是两种气的交替连接，其中关键的一种气是与“呼”一点关系都没有，这种气不是呼出的，而是完全靠“挤”出来的，与肺毫无关系，实际是挤吸-呼吹-挤吸的依次循环）呼（散户分析家注：挤）、吸二项对比，主要又难在呼（挤）气同时的吸上。也可以反过来讲，它难在吸气同时的呼（挤）上。 再进一步分析，与吸气的同时的呼（挤）气，气又是从何而来？是来自胸、腹还是口腔？当然是口腔（下颌部），所以在吸气的同时，下颚蓄气的呼（挤）出是循环换气法的最关健之处。 长音循环换气在练习时，每当你即将吹完一口气时（约留三分之一左右），就将舌头（舌根）往后收，使口喉腔形成发“欧”音时的形态，（我注：同时风门口形不变，尽量扩大口喉腔的空间，以便储更多的气），这样把原来吸入的气存入喉腔（下颚）处，故要尽量增大气在喉腔的储存量，然后下颚往上收缩（舌头自然向前伸去），（我注：下颌与两脸颊同时收缩，同时舌头也用力前伸，三者同时动作使口喉腔储存的气挤压！挤压！挤压出来，吹响笛子，根本不是吹出来的气！如同过去吸烟的人吐烟圈的动作！） 嘴先不放到吹孔上练，向外挤气发“佛”音，不是向外吹气发“佛”音哟，象用打气筒使劲下压手柄时气嘴挤出气一样的声音，一直练习到挤出的气有力且持续二到三秒时，再在吹孔上练习，先练习筒音5，发出5音，发准5音，发稳发长5音，再练习其它音，从低，中，高音一个一个练习。 就在这个二到三秒完全靠挤气发音的同时，鼻子迅速吸气， 当第二口气吸进之后，应迅速又平稳的通过肺收缩呼出接上去使笛子发音不间断，接上去的气是平时吹笛的运气，这样挤吸一一呼吹一一挤吸反复循环就可使笛音不断。 开始练习时，可先用曲笛练吹低八度“1”、“2”、“3”三个音（即平吹），待掌握到一定程度后，再练其它的音，或换梆笛、中音笛进行练习。 练习可分以下三步： 第一步：先练习储气和呼（挤）气。先用下颚储存气的呼（挤）出，把笛子吹响。方法是： 1、舌根往内（后）收缩，形成发“欧”字音的形态，把气储满下颚部。 2、下颚往上收缩（舌头自然向前伸）把储存的气排（挤）压出，此时最重要之点就是保持住吹笛时的口形，风门不能变化，不能抖动。否则，笛子就无法吹响。音吹得越长、越响越好。 第二步：在第一步完成的基础上，加上用鼻子迅速吸气的动作，从而完成挤出气和吸气动作同时完成。 这里要注意： 1、吸气要快，先一口气一口气的分解练习，不要急于去连续进行。 2、一定要在挤气的同时用鼻吸气（即口挤鼻吸同时进行），这一步比较困难，但只要第一步打好了基础，也是容易掌握的。 第三步循环不断地连续练习，练习这一步时的关键在于从鼻子吸进气之后又从肺部呼出去接上使笛音连续不断。这时，鼻子、嘴，鼻子和肺三者需要一个连接转换过程。在这个转换之中，往往易有一个断续的痕迹，这是初学者普遍遇到的难题，要解决这个难题， 在日常练习时一定要注意： 1、全身不要过于紧张，特别是口腔、鼻腔要有意识地放松弛一些。 2、加强小腹（丹田）的控制，以减轻口腔的控制力和紧张感。 3、初练时，每到口挤鼻吸两动作可将气息缩小，使音弱下来，慢慢地去完成转换过程。 4、在三个动作（挤，吸，呼）转换过程中，头部和上体尽量不要幌动，应保持平稳。 只要注意到这几方面，细心摸索练习，就可以很快突破这一关的。 平日最好在笛子上练习，但在没有笛子的情况下，也可以进行练习。 方法是： 1、把某一只手（左右都可以）抬起，手心对着风门（嘴）练习换气，依靠手心的感觉，来测量你的气是否集中，有无中断。 2、用循环换气方法来练习吹灯（蜡烛）要使灯火摆动，但不能使它熄灭，来测量你的运气是否连贯、均匀。 3、民间艺人过去练习唢呐的鼓腮换气法时，常用一节空心小棒，插入水中练吹，使水泡不停断地翻滚来练习吹、吸两动作的连续转换。这一方法虽不太适用于笛子，（因为在吹笛子时，要时常改变用气的力度、角度和口形），但用来练习呼吸动作也还是可取的。 在练习过程中，可逐步将嘴与目的物（灯或手）的距离由近渐远地拉开，以测量你的气量是否增加。 在练习和运用这一技巧时，总括起来应注意以下几点： 1、吸气的动作要迅速。 2、第二口气接上去时，一定要连贯均匀，不可时多时少，时缓时急，看不到痕迹，听不到断声音。 3、在吹奏时，头可稍下俯一些，不可直硬挺仰。这样可使喉腔有力地扩大，以增加口腔和喉腔的控制力。 4、在换气的过程中，小腹要始终保持控制状态，不可松软，以免失去控制。 5、身体要平稳，不可上下前后倒斜抖动。 6、为使笛音柔细动听，而且便于换气，遇到长音时，可加用本位或下位虚颤音（即指震音）相助 。 笛子运用循环换气的代表曲目有《鹧鸪飞》（赵松庭作曲，记住不是陆春龄老师的那个版本，陆老属于南派笛风，不用循环换气的）、《三五七》（赵松庭改编）、《幽兰逢春》（赵松庭、曹星创作）。 双吐循环换气 双吐循环换气，一说为是四十多年前的1966年，由当时的内蒙古艺术学校学生马世新开始练习，1971年在其笛子独奏曲中使用的技法。近十几年来被一些演奏家发展运用的，它难于长音循环换气。但又不及长音与旋律循环换气使用广泛。 |
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