导读陈洪绶的艺术成就，首先表现在 版画 方面。明代至清初是中国版画的黄金时代，尤以 萧云从 、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸 人物画 坛。 明 陈洪绶 荷花鸳鸯图 绢本183X98.3 明 陈洪绶 蕉林酌酒图-绢本 97x151 陈洪绶(1599年-1652年)，字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村(今诸暨市枫桥镇陈家村)人。明末清初书画家、诗人。 年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。一生以画见长，尤工人物画。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。亦能画水墨写意花卉，酣畅淋漓。还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称'南陈北崔'。其人物画成就，人谓'力量气局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，盖明三百年无此笔墨';当代国际学者推尊他为'代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人'。 陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》(含《屈子行吟图》)、《<西厢记>插图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。 明 陈洪绶 摘梅高士图 51.5x119 明 陈洪绶 餐芝图-绢 44.9x107.4 艺术特色陈洪绶虽不以书法名世，但其于 书法艺术 方面所取得的成就也是相当惊人的。陈洪绶作书严循 中锋用笔 之法，他深谙掌竖腕平执笔的奥秘。其间虽小有以侧锋取妍处，但他能立即将笔调整过来。如此高超的控笔能力，无疑只能以掌竖腕平执 笔法 为之方可。再有，书法所要求的'回藏'、'提按'、'顿挫'、'绞衄'、'呼应'等等笔法要略，在他的运笔过程中，似无一处有缺憾，只是他做了无痕迹罢了，这也正是大相不雕、信言不美、修养至 炉火纯青 境界的具体体现。从其书作中，我们可以感到，陈洪绶作书，心态是愉悦恬静、轻松欢跃的，书写过程对他来说似乎是一种最甜美适畅的享受。因此可以说，陈洪绶已找到了一种执运笔法的最佳方式，而这方式正是书法执笔、运笔的'真义'，在这'真义'中，书法的中锋运行、回藏提按以及顿挫绞衄，全都是为畅爽书写且写出美感服务的。 明 陈洪绶 斗草图（缩） 明 陈洪绶 人物图 绢本 118x55 清代 包世臣 将陈洪绶的书法归在'逸品上'，评曰:'楚调自歌，不谬风雅。'方邵村与 周亮工 论画时说:'逸者轶也，轶于寻常范围之外，如天马行空，不事羁络为也。亦自有堂构窈窕，禅家所谓教外别传，又曰别峰相见者也。' 吴修 在《明代尺牍小传》称'章侯书遒逸'。这种'逸'无疑是在审美情趣上受师友黄道周、 倪元璐 影响，所谓'师其心而不师其迹'也， 黄涌泉 先生分析陈洪绶书法是早年从 欧阳通 的《道因碑》用功，中年参学 怀素 ，兼收褚遂良、 米芾 之长，并得力于 颜真卿 的三表。 明 陈洪绶 戏婴图 绢本68X160 明 陈洪绶 品茶 绢本107x53 黄先生大抵是综合从三百年来各家对陈洪绶书法的简识，实质上从'气格'上辨析陈洪绶书画是同调的，因 人物画 的线描书法是关键所在，如宋徽宗虽创' 瘦金体 '，也纵然逃脱不了从欧取骨这一法则，杜甫讲'书贵瘦硬方通神'即是此理。陈洪绶的行书为长方的字形，内敛的结体，外拓的撇捺，细劲的笔致，如中宫收紧之波挑、长捺、抛钩等这些都是从唐人写经体中所取法。再则劲峭秀逸的书体用来题款与画面相得益彰，精通其理的赵吴兴一语道破'画法关通书法律'，历代的工笔画题款大致如此，若用肥硕的东坡体题陈洪绶画款岂不笨拙而使画面主次不分。反之，若 徐渭 的 大写意 画用瘦硬劲秀的书体题跋明显'失调'了，所以画家笔法必然与其画同调，亦即书法是为画法的用笔与题跋相辅的，鉴定古代书画从画法与题款的笔法来分析也是关键所在，上世纪三、四十年代张大千造假' 四僧 '蒙骗了世人，而其作伪 金农 与陈洪绶两家题款解决不了，他自言因金农'金石气'的气格高古无从落笔。而陈洪绶的假款相传为研究陈洪绶的 谢稚柳 所为，当然这一公案谢先生并未认可。 明 陈洪绶 花卉山水册 明 陈洪绶 花卉山水册 陈洪绶的艺术成就，首先表现在 版画 方面。明代至清初是中国版画的黄金时代，尤以 萧云从 、陈洪绶两位主持画坛的大家之作为最。萧的传世木版画以山水为佳，而陈洪绶则独霸 人物画 坛。
明 陈洪绶 花卉山水册
明 陈洪绶 人物山水花鸟册 主要是书籍插图和制作纸牌(叶子)用，著名的有《 九歌图 》及《 屈子行吟图 》十二幅，《 水浒叶子 》四十幅，《张深之正北西厢》六幅，《鸳鸯冢娇红记》四幅，以及他逝世前一年所作的《博古叶子》四十八幅等。1638年，来钦之的《楚辞述注》付梓时，陈洪绶的《 九歌图 》被作为插图，付诸木刻，影响极大。他所创作的屈原像，至清代两个多世纪，无人能超过，被奉为屈原像有经典之作。
明 陈洪绶 人物山水花鸟册
明 陈洪绶 人物山水花鸟册 《 水浒叶子 》是陈洪绶二十八岁时，花费四个月所作的另一组版画精品。陈洪绶在这套《 水浒叶子 》中，栩栩如生地刻画了从 宋江 至 徐宁 凡四十位水浒英雄人物。陈洪绶大量运用锐利的方笔直拐，线条的转折与变化十分强烈，能恰到好处地顺应衣纹的走向，交代人物的动势。线条均较短促，起笔略重，收笔略轻，清劲有力。这套图一出世，不仅民间争相购买而且博得了一班文人画友的交口称赞。
明 陈洪绶 人物山水花鸟册
明 陈洪绶 人物山水花鸟册 曾经一度出家的陈洪绶，对于道释图像也多有涉足。《无法可说图》画一罗汉，高鼻深目，面颔奇异，手把藤杖坐在顽石上。罗汉耳孔穿环，嘴唇微启，似乎正在向面前跪拜之人说法。这一跪拜的人形貌也颇奇异，神态专注而虔诚。人物造型很可能受五代禅月大师贯休的影响，并经陈洪绶特有的变形处理，古朴率真。《 观音像 》是他晚年的另一幅佛画精品。图绘一男相观音，身披白衣袈裟，手执拂麈，端坐菩提叶团上。细眼长眉，方面阔耳，雍容大度。其风格状貌，一如论者所谓'躯干伟岸，衣纹细劲清圆'。画面上方以一半篇幅书《心经》，字体劲秀，末署'云门僧悔病中敬书'。
明 陈洪绶 人物山水花鸟册
明 陈洪绶 人物山水花鸟册 综观陈洪绶在 人物画 上的成就，壮年时已由'神'入'化'，晚年则更 炉火纯青 ，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在'化'境中不断提炼。直到近代，陈洪绶的作品还受到 鲁迅 的极力推崇。鲁迅早在壮年就着手于陈洪绶作品的搜集，晚年还预备把他的 版画 介绍出来。这一切，都说明了陈洪绶是中国艺术史上一位光彩熠熠的伟大画家。
明 陈洪绶 人物山水花鸟册
明 陈洪绶 人物山水花鸟册 一、在中国美术史上，独立创作一组个性极强的历史人物而达到特殊效果的，《水浒叶子》是显著的里程碑; 二、夸张的人物造型是基于深刻的精神气质性格特征，他的想象力在此显示出极强的说服性，叶子成为他人物画作风的有力说明，而且解释了为什么对后世有如此大的影响; 三、他利用各种作画技法适应不同题材，如用折笔或粗渴之笔表现英雄、细圆之笔表现文士美人、用游 丝描表现高古，成为中国传统人物画法的丰盛宝库。陈洪绶一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，号称'南陈北崔'。当代国际学者推为'代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人'。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品集。
明 陈洪绶 人物山水花鸟册
明 陈洪绶 人物山水花鸟册 人物评价张庚:(洪绶)画人物，躯干伟岸，衣纹清圆细劲，兼有(李)公麟、(赵)子昂之妙，设色学吴生(吴道子)法，其力量气局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，盖明三百年无此笔墨矣。(《国朝画征录》) 唐九经:章侯生不满六旬，其笔墨凡四变，少而妙，壮而神，老则化矣。其变也大率十年一转，兹其由少而壮，出妙入神之时也。(《陈洪绶花鸟扇》) 朱彝尊:盖绘事本天纵也! 鲁迅:老莲的画，一代绝作。 陈传席:陈洪绶的画是当代所无，前代不能笼罩，后代亦难以企及的。(《陈洪绶》) 徐书城:明末清初之际，中国绘画史上产生了较大的审美趣味的变革，始于徐渭和董其昌，成于陈洪绶。他们把'笔情墨趣'进一步从所描摹的物象上独立出来，前提条件是先要把所描摹物象的本来面貌加以'变形'的艺术处理，遂有意识地背弃了写实的因素。这种造型奇特的艺术风格，在陈老莲的作品中(特别是他的人物画)表现得尤为鲜明突出。
明 陈洪绶 花卉山水册
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明 陈洪绶 杂画八开合版 陈洪绶 扇面
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