元 倪瓒 秋林图 中鸿信2015秋拍 成交价908万元
作品鉴赏
倪瓒（1301—1374）元代书画家、诗人。字符镇，号云林子、幻霞子、荆蛮民、经锄隐者等。无锡（今属江苏）人。与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。世居无锡祗陀里，多乔木，建堂名云林，因以云林自号。家豪富，但倪瓒不愿管理生产，自称“懒瓒”，亦号“倪迂”。性好洁，服巾日洗数次，屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷，亲手勘定。筑“云林堂”“清閟阁”。擅山水，兼善画竹，兼善书法，工诗文。所作山水画用笔轻松，燥笔多，润笔少，能以淡墨简笔笼罩画面，却厚重清温，无纤细浮薄之感。其画风对后入影响很大，传世作品有《雨后空林图》轴、《修竹图》轴、《渔庄秋霁图》轴等。著有《倪云林诗集》、《清閟阁集》等。
倪瓒少小聪明， 早年专意读书， 家中清秘阁藏书数千卷， 经史子集， 佛道经典， 他都专心阅读批校， 所藏法书名画， 亦悉心临学。其书法天然古淡， 有魏晋人风格。倪瓒隐居于太湖四周的宜兴、常州、湖州、松江一带， 常领略这里秀丽清幽的湖光山色， 他的画也多取材于此。此画分近、中、远三景， 近处作平坡， 上植数枝树木， 间或缀以茅舍亭阁； 远处作峦头或低矮的土坡。作为近景与远景之间的过渡部分则多为大片空白， 不着一墨， 是为湖水。
其山水师法董源，参以荆浩、关仝笔法，用笔方折，创“折带皴”写山石，画树木兼师李成。画法疏简，格调天真幽淡。作品多取材于太湖一带山水，构图平远，景物极简，多作疏林彼岸，浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋，折带皴画山石，枯笔干墨，淡雅松秀，意境荒寒空寂，风格萧散超逸。简中寓繁，小中见大，外落寞而内蕴激情。论画主张抒发主观感情，认为绘画应表现作者“胸中逸气”， “不求形似”，“岂复较其似与非”等议论，是受了宋苏轼“论画以形似，见与儿童邻”诗的影响。但是倪瓒的艺术思想，虽然强调不求形似，而其艺术实践，却并不如此。他画的树石，不矜才，不使气，画的很仔细，极为精美，有高度的技巧。他不求形似的说法，只能说明他极重神似的而已。说“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。其绘画实践和理论观点，对明清文人画家有很大影响，享誉极高，画史将他与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家。工书法，善楷书，古淡秀雅，得魏晋人风致。
倪瓒为了要表现太湖一带清远秀丽的景色和平淡天真的意境；经过刻苦的实践，其用笔用墨，都自成一格。他画里的树木山石，画得很仔细，却都不是用一笔画成的。他善于用侧锋，因为他的折带皴虽能表现出石块的纹理，但必须用侧锋才能画得秀峭；而画树干也须用侧锋，并再三添笔，才能显出其圆浑。所以董其昌说：“作云林画须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。”他生平作画，不用绢素，只用纸画，因为纸上适宜用侧锋。他在纸上用淡干笔皴擦，隽雅松秀，和黄、吴、王三家不同。三家用笔有中锋也有侧锋，所以苍劲沉着，可以看出笔力。但倪瓒的用笔，在着力和不着力之间，好像稚嫩而实在很苍老，虽然只有淡淡的笔触，却显出它的厚重。
此幅《秋林图》，画面为倪瓒典型的一河两岸构图法，远山勾勒点染寥寥几笔，近处树木参天，水天一色，意境荒寒，超然除尘。山石墨色清淡，笔力峭拔，渴笔侧锋作折带皴，干净利落而富于变化。树木用墨稍润，并以重墨加以强调，水墨运用已达到了随心所欲的境界。萧瑟的山水表现与其生活的变迁、时代的动荡都有着密切的联系。画家初期虽杜绝功名仕途，但仍对人世有一种温和的观照之心境，这与后来他对世事的绝望、郁抑悲凉的心境有很大的不同。倪瓒的画上往往题写很多诗文。其书法工致娟秀，与枯淡萧散的画格迥然异趣。这幅画上也有倪瓒的题文，可见其书法之风采。 本幅根据书法特点及绘画特点可以判断为万历年手笔。根据倪瓒题款可知本幅是送给其好友张隐君的，根据考证，张隐君为张伯雨，与倪瓒友善，本幅应该为倪瓒画给其好友张伯雨的一幅精品力作。
倪瓒学识广博，又能向多方面学习，来充实自己。董其昌说：“云林画法，大都树木似营丘，山石宗关仝，皴似北苑，而各有变局。” 裴景福自1918年开始编著《壮陶阁书画录》，1923年《壮陶阁书画录》告成，1926年病逝。其倾注了极大的心血完成且汇聚了其收藏经验的结晶。《壮陶阁书画录》又名《龙珠宝藏》，凡二十二卷，是民国时期最重要的书画著录，收藏家必研书籍，讲究收藏第绪者，言必称此书。著录者家藏及过眼书画，“始魏钟太傅以迄晋唐宋明，下逮有清名人，数千年之名迹”，其中有许多为清末宫廷内府散出之物，尤为珍贵。此书不同于一般书画著录书籍，作者考订详细，评骘精微。 蒋凤藻，清著名藏书家，家资甚富。藏书楼名有“书抄阁”、“铁华馆”、“秦汉十印斋”等。藏书印有“茂苑香生、蒋凤藻秦、汉十印斋、秘箧图书”朱文方印、“蒋香生秦汉十印斋收藏记”、“香生心赏”、“茂苑香生”、“印信长寿”、“蒋香生鉴赏”等。
拍品曾由张雨（元）、董其昌（明）、仇英（明）、祁豸佳（清）、王士祯（清）、裴景福（清）、蒋凤藻（清）旧藏。
款 识：疏林小笔聊娱戏，画与金华张隐君。好为林间横玉邃，秋风吹度碧山云。瓒。
题 跋：祁豸佳：予昔游云间董玄宰所藏云林小幅，缘绢素剥落，神气稍减，后出此幅示予最为全玩，数年来梦寐不能忘也，嗣后入于古。
藏家简介：
1.裴景福（1854-1924），字伯谦，又字安浦，号臆闇，安徽霍邱县新店人。光绪十二年（1886年）进士。历任广东陆丰、番禺、潮阳、南海县令，民国初年，任安徽省政务长。晚年辞职回乡安居，以收藏书画、古董自娱。著有《壮陶阁书画录》
2.蒋凤藻是清著名藏书家。字香生，一作芗生、香山。吴县（今属江苏苏州）人。家资甚富，光绪八年（1882）纳资补官为福建福宁知府、建宁太守，为陈宝琛所论，奏请开缺送部引见，遂不复出。
作品资料
作者 倪瓒
尺寸 画心84×35cm；题跋36×35cm
估价 RMB 6,500,000-8,500,000
成交价 RMB 9,080,000
专场 饕餮—中国古代重要书画专场
拍卖时间 2016-01-03
拍卖公司 中鸿信国际拍卖有限公司
拍卖会 中鸿信2015秋季拍卖会
著 录：
1.福开森《历代著录画目》第203页。
2.裴景福著《壮陶阁书画录》卷七第51页。
3.《中国历代书画艺术论著》第60册611页。
4.《佩文斋画谱》第100卷历代鉴藏画六董其昌容台集。
5.《历代书画录续编》第七册404页
钤 印：荆蛮民（朱文）
鉴藏印：鳯藻（白文）、之祥（白文）、象六（朱文）、裴景福收入壮陶阁秘笈（朱文）（参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》裴景福第20方印）、伯谦所见书画铭心绝品（白文）（参见上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》裴景福第10方印）、张氏图籍之印（白文）、臣鳯藻印（半朱半白）、子威秘玩（朱文）
