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董闻是 【词】一种韵律文学体裁，兴于隋唐，盛于宋。也称【琴趣】【诗余】 【韵】凡词谱中句后注有（韵）字或下标△者，皆为押韵之处。 【序】大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。 【阕】一首词称为一阕，乃词所特有的单位名词，双片词称为上、下阕。 【句】凡词谱中注有（句）字者，皆为逗号，而非句号，且多为不押韵句。 【豆】凡词谱中注有（豆）字者，即一句中之短暂停顿，标点为顿号。 【令】词牌的称谓，如《浪淘沙令》、《鹊桥仙令》等，只是词牌的别名，而非专指“小令”。 【引】宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔曰引。即由基本词增字变化引申而来的词。如《千秋岁引》、《梅花引》、《拓枝引》等。 【近】同“引”。如《好事近》、《诉衷情近》等。“引”、“近”都是基本词的增长，多为中长调。 【犯】犯调本有两重意识，一是指乐曲宫商角徴羽不同曲调之间的结合与转换；二是指不同词调、词句的相互组合。如《凄凉犯》便是将《瑞鹤仙》之“三、四”句犯入了古琴曲《凄凉调》。 【慢】慢曲的简称，多为长调。有的慢词虽是某些基本词的延长，但却变为了与原调名无关的新词。如《浣溪沙慢》就与《浣溪沙》毫不相干。 【叶】(xié) 相合也。凡词谱中注有（叶平）或（叶仄）者，即与上句所押之韵同部。只适用于“平仄韵转换格”、“平仄韵通叶格”、“平仄韵错叶格”三种韵格，且常与【换】间错使用。 【换】凡词谱中注有（换平韵）者，必其上句皆押仄韵，至此句则换作平韵；凡词谱中注有（换仄韵）者，必其上句皆押平韵，至此句则换为仄韵；凡再次更换与前韵不同部者，则标（再换平韵）、（再换仄韵）”或（二换）、（三换）等。前者适用于“平仄韵通叶格”（只变平仄不变韵部），后者适用于“平仄韵转换格”（每次转换韵部均不同）或“平仄韵错叶格”（每次交错后只变辅韵）。 【叠】意为重复。凡词谱中注有叠字者，分五种情况： 1.叠字，一个乃至连续几字重叠使用。如《忆秦娥》上下片之第3句三字皆叠用第2句之尾三字； 2.叠句，相邻两句相同。如《如梦令》，第5、6句之二字句相叠（重复）；再如《调笑令》1、2句及6、7句之二字句均为叠句； 3.反叠，下句为前句尾之反读。如《调笑令》之第6句二字，便是前句最后二字之反转； 4.叠韵，后句的韵字与前句相同。如《长相思》，上下片起二句，君泪盈，妾泪盈，二句叠字叠韵； 5.词的片数，两片以上词，泛称“三叠”如《曲玉管》，“四叠”如《莺啼序》，“九叠”如《九张机》、“十二叠”如《千盅醉》。 例1：叠字 ——李白·《忆秦娥》 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 例2：叠句 ——李清照·《如梦令》 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 例3：反叠 ——王建·《调笑令》 杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。 例4：叠韵 ——白居易·《长相思》（兼叠字） 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。 【遍】（【段】、【片】）词之段落。原曰“变”，到唐代习用“遍”。词的上、下段可称为上、下遍，在南宋，“遍”又称作“片”。 【拍】韩愈给拍下定义，称之为乐句。 【小令】以60字以内为小令。 【中调】以61字至90字为中调。 【长调】以91字以上为长调。 【大词】宋人以慢曲为大词。 【小词】宋人以令、引、近为小词。 【双调】元明以来，一般人常把两叠或双片词称为“双调”。 【南词】北方人称词为南词，以区别于北词(曲)。 【南乐】元人对词之称谓。 【诗余】南宋初有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，称为“诗余”。 【琴趣】后人以“琴趣”为词的别名。 【雅词】宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。 【艳词】（【侧艳词】）1、对雅词而言，艳丽之文辞。2、描写情爱的诗词。 【填词】1.原意指先有乐曲，然后依曲调配歌词。2.词牌多始于宋，后人乃遵循某调之原有声律基调及句式结构填如新的词意。即：填词必须依照既定词格的要求，填入适合其风格的内容。正确的称谓应是“填词”，而不能称为“作词”。 【词题】宋以后，词的内容、意境和更为含蓄，有时只看词的文句，还不知道其为何而作。于是作者有必要加一个题目。 【词序】对词题及写作背景等之简述。即用一段较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，如同文章之序。 【摊破】（【促拍】）即一句拆为两句；促拍：急促之节拍，句短拍急也。二者均较基本调增加句数甚至增加字数。如《摊破浣溪沙》、《促拍丑奴儿》。 【添字】一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。 【减字】（【偷声】）减字：减少句中的字数；偷声：抽掉原句中的某个或某组音节。二者均比基本调少字。如《减字木兰花》44字，《偷声木兰花》50字，字数均较《木兰花》之56字少。 【领字】常用于词意转折处，勾连上下悟句，起过度或联系作用的字,且多用仄声动词。常见“一领四言”（看/大河上下）及“一领七言”（引/无数英雄竞折腰）。 【换头】（【过片】）即另起一片。词从单片发展为两片、三叠，凡下片之首句均称做换头。 【转调】一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”的另一词调名。 【大拍】宋人以音繁词多的曲调为大拍。 【近拍】以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。 【歇拍】即拍节之终止。 【对偶】修辞方法之一，用对称的字句加强语言的效果； 【对仗】（律诗、骈文等）按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。 【虾须格】词的前两句格式相同，且常用对偶，犹如虾头的两根须子。如：欧阳炯·《定风波》开篇两句——“暖日闲窗映碧纱，小池春水浸明霞。”不仅句式结构整齐，且形成对仗，宛如虾头向前伸出的两条须子。 【双拽头】双片或三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平仄完全相同，好似有两个头，故名之曰双拽头。 如：晏殊《破阵子》： 首片前两句： 海上蟠桃易熟，人间秋月长圆。 中仄平平中仄，中平中仄平平。 下片前两句： 蜡烛到明垂泪，熏炉尽日生烟。 中仄平平中仄，中平中仄平平。 再如：柳永·《曲玉管》（105字）之前两叠： 首片前两句： 陇首云飞，江边日晚， 中仄平平，中平中仄， 第二片前两句（共三片）： 杳杳神京，盈盈仙子， 中仄平平，中平中仄， 【曲子词】（【长短句】）五代称词为曲子词；唐代，长短句还只是一个诗体名词；北宋时期，长短句却是词的本名；宋以后，将长短句作词的别名。 【自度曲】通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。但应该注意，并不是凡不合某词调格律的长短句韵文，都可称为自度曲。 |
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