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第二节 关于词的句式
词的句式与近体诗不同，近体诗只有五、七言两种形式，而词从一字一句多到十一字一句，一首词的句子绝大多数是长短句间用的，所以有人才把它叫做长短句。像七言的《浣溪沙》、《木兰花》，五言的《生查子》这样整齐的句式在词中只是少数。词里有几种特殊的句式，在阅读或填词的时候，需要特别注意：
一、一字豆
一字豆也叫一字虚词做领字。豆，就是逗，是表示这个字在句中稍有停顿的意思。一字豆，都是用在一句中的头一个字，所以称做“领字”。一字豆不须点断，只须把五字句看成“上一下四”就可以了。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，“望”字是一字豆仄声，引领以下“长城内外”四字“平平仄仄”律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”四句就成为整齐的对仗了。一字豆，也并非任何一个句子都可以随便用的，而是在一首词的特定的句子中才能使用，这种特定的句式，也是这首词的格律之一。用一字豆最典型的词调有《八声甘州》和《沁园春》等。现举柳永的《八声甘州》为例：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，
残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，
望故乡渺渺，归思难收。
叹年来踪迹，何可苦淹留？
想佳人、妆楼凝望，
误几回、天际识归舟。
争知我、倚阑干处，
正恁凝愁。
这首词中的四个字“对”、“渐”、“望”、“叹”，都是一字豆，都是一句的领字。可能是由于乐调的拍节，唱到这里，开头一字需要稍微停顿一下再接着唱。我们在吟颂这首词的时候，读这句的第一个字也得稍停顿一下；如果照这个词的格式填词的话，就也得依照格式安排这样的句法。一字豆都是在三字句以上的句子中使用的，多数是虚词，如但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵等；还有些是动词，如望、对、叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问等，这些字大多又都是去声。
二、两字豆
两字豆也叫两字虚词做领字。例如怎禁、却是、漫道、况值、莫是、试问、可是、谁道等都是属于这类词。一般都是在五言以上的句子中使用，如李清照的《如梦令》：
昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦。
这首词的“试问”、“却道”都属于虚词的性质，用的句位都是在五言以上的句子中。同时这两个句子的语言结构，按式又都是开头两字是一个节奏单位，只有开头两字是一个语言节奏单位的句子才能用这样的虚词。填词用这类虚词，尤其需要注意句式的结构。
一、三字豆
三字豆也叫三字虚词做领字。常用的虚词有：更那堪、又却是、最无端、又况是、记当时、都应是、最难禁、最不堪、更能消、便纵有、似这般、怎禁得等等。这种虚字多是用在七言以上句子的开头三字，而且是为一个节奏单位的。下面我们举柳永的《雨淋霖》为例：
寒蝉凄切，对长亭晚，
骤雨初歇。
都门帐饮无绪，方留恋处，
兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里烟波，
暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处？
杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情，
更与何人说？
这首词里，除了有两个三字虚词“更那堪”、“便纵有”以外，还有一个一字豆“对长亭晚”的“对”字。这些虚词的运用都是在适当的句子中使用的，不能任意碰到一个句子就用，比如“更那堪、冷落清秋节”，就不能用在同样八字句的“应是良辰好景虚设”这个句子上。前人也有把这些虚词归类称为“集虚”。张炎说：“此等虚字，却要用之得其所，若能尽用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”他所说的“若能尽用虚字”，也就是在适当的句式中可以尽量多用的意思，但也并不是句句都可用，一定要根据词牌和词调的实际情况合理使用，如果用得好，是可以起到画龙点睛作用的。
四、叠句。
在有的词调中，特定的句位，必须用叠句。如前例李清照《如梦令》中的“知否？知否？”两个叠句，不管用什么字，这两个二字句必须是叠句。又如《调笑令》开头两个二字句和下面两个二字句，都必须用叠句，而且讲究颇多。我们举王建的一首《调笑令》为例：
团扇，团扇，
美人并来遮面。
玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。
弦管，弦管，
春草昭阳路断。
这个词牌的第一、二句都要求是平仄叠句，如“团扇”，“团扇”。第六、七句也要求是两个叠句，这两字在本句中要求是仄平脚，在后边的叠句中则必须是平仄脚。而且在文字上，下边的两个叠字，还必须得把上句末尾用过的两个字颠倒过来用。如这首词，上句的尾字是仄平脚“管弦”，下边两个叠句就得是平仄脚“弦管，弦管”，不可乱来的。词用叠句，一词有一调的定式，不是每调都有。词的某一调有某一调的格式，填词，只能按某调的格式来填。
五、词里的特殊律句
（注：下面我们仍用符号来表示平仄，○表平声，●表仄声，⊙表可平可仄，△表平韵，▲表仄韵，以下皆同。）
在词里，也有一种特殊律句，主要是指比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句的正规句型是“○○●●”，但是特殊律句则是“●○○●”，第一字仄，第三字必平；仄脚六字律句的正规句型是“●●○○●●”，但是特殊律句则是“●●●○○●”，第三字仄，第五字必平。《忆秦娥》上下片的末句，依《词律》就应该是四字特殊律句。这个词牌上下片倒数第二句也常常用特殊律句。如毛泽东《忆秦娥》中的“马蹄声碎，喇叭声咽”。《如梦令》里的六字句也常用特殊律句。如毛泽东“直指武夷山下”，李清照“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”等等。
关于词从一字句到十一字句的句式，我们将在“词的平仄粘对”里详细论述。 | 
