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行书章法实例分析共分九个部分，分别为行书中堂、行书条幅、行书横幅、行书对联、行书扇面、行书条屏、行书题匾、行书手札、行书册页等，本文为第一个部分：行书中堂。 一、行书中堂 中堂比条幅宽，比条幅稍短，有时是两个条幅之和。整张三尺、四尺或五尺、六尺宣纸本身就是一幅中堂，最常用的是四尺中堂。中堂和条幅一样，形取纵势，上下伸展，可用以表现较多的文字内容，字多而密，气势宏伟。中堂可单独悬挂，亦可与对联相配。落款在左边另起，时间和署名之间空一个字的位置，稍低于正文（一般低一个字的位置）。署名加印章以不超出正文长度为宜，稍长点反而补了空白，恰到好处。 行书中堂在书法创作中用得较多，不管是写什么风格的行书书作品，飘逸的，古拙的，方正的等，都可用来表现文字内容较多的作品，尺幅大，有气势，在书法展览和比赛中容易引起人的注意。如果在用笔、用墨、结字和章法布局方面再作一些有益的探索，充分吸收和借鉴前贤在行书创作方面的成功经验，则会在创意上有较大的突破，形成自己的艺术特色。 下面选取了13位行书名家书法作品的实例及章法分析，通过对其作品的章法艺术形式进行欣赏和分析，供大家在创作行书作品时做一个参考。 1、马公愚 作者简介：马公愚（1890一1968）现代书画家。又名范，号冷翁，别署耕石籍主。浙江温州人。书法精真、草、隶、篆各体，笔力浑厚，气息淳雅。出版有《书法讲话》、《书法史》 等。生前曾为中国美术家协会会员、上海中国画院画师。 马公愚行书中堂：  章法分析：马公愚先生这幅行书中堂用笔圆润，结字严谨，章法疏朗，款式和谐，以静取胜，为典型的行楷书作品。正文作三行半处理，题款位置较宽松。字形较严谨，字与字的笔画皆不相连属，但字的大小、长短都有区别。每行十一、十二、十三字不等，字与字间，行与行间皆错落有致。第一个字“王”字的字形本身虽稍小，但笔画却较粗重，以领全篇。末行余三个字，空一个字的位置用来题款。上下款写作一行‘德明仁兄大雅属，永嘉马公愚”。作者题名很有特色，“马”字稍大，“公愚”两字较小，中间空开。题名下盖有一白一朱两方印章。 作品释文：王谢承家学，字画皆佳。要是其／人物不凡，有风味耳。观王濛书可／想见其人修整，所谓毫发无／余恨者。／ ------ 2、王文治 作者简介：王文治（1730一1802) 清代书法家。字禹卿，号梦楼。江苏丹徒人。乾隆间进士。书法源出董其昌，上溯二王，风姿柔媚，与刘墉、翁方刚、梁同书并称，有“淡墨探花”之誉。能诗文，著有 《梦楼诗集》、《赏雨轩题跋》 等。 王文治行书中堂：  章法分析：王文治此幅行书中堂字形清劲流畅，笔画有粗细变化，字与字之间连带较多，字距小，行距大。整体章法有气势，上下映带，行草相间，布局协调，以动取胜，为典型的行草作品。正文作三行半处理，虽然每行皆为十一个字，但字的大小、粗细、长短都具变化，反而生动错落。第一字“前”字稍大，并与“代“字相连，第二行最后一个“艳”字较大，与上部相呼应协调。题款较简明，用穷款，只题作者姓名“王文治”。姓名下盖有两方白文印。 作品释文：前代银台第，流传七世孙。苔／痕全上石，树影半遮门。古艳／浓花发，残书旧泽存。不嫌频／过此，诗卷与君论。／ ------ 3、王遐举 作者简介：王遐举（1909一1995) 现代书法家。号野农，湖北荆州人。书法以隶书和行书著称。隶书笔势开张，行草潇洒豪放。出版有《王遐举隶书陶诗》、《王遐举隶书李白诗》 等。生前为中央文史馆研究员、中国书协会员。 王遐举行书中堂：  章法分析：王遐举先生的这幅行书中堂笔线变化丰富，粗细分明，大小由之，长短有别，强弱对比鲜明。第一行开始“为爱”两个字较粗大，第二行开始“红芳”二字较小，“章”字之长，“殿”字之大，“乞”字之小等，皆有变化，起伏跌宕，生动自然。正文两行半，留有空白，显得错落有致。正文末行有六个字，接着题款“庚申夏书”。其他款另行题写：“放翁诗，春日遍游诸家花园之一，王遐举”。姓名下盖有一朱一白两方印章。正文开始处盖有一方“游于艺”朱文引首印。 作品释文：为爱名花抵死狂，只愁风日损／红芳。绿章夜奏通明殿，乞／借春阴护海棠。／ ------ 4、邓散木 作者简介：邓散木（1898一1963）现代书画篆刻家。初名菊初、士杰，更名铁，号钝铁、老铁。上海人。工篆刻，善书法，师事赵石、萧蜕庵等。书工诸体，俊挺敦厚，宽博潇洒。出版有《篆刻学》、《邓散木转法集》等。生前为中国书协会员等。 邓散木行书中堂：  章法分析：邓散木先生此行书中堂布，字多而密，行草夹杂，流畅洒脱，个性鲜明。正文处理为五行半，大小错落，方圆并用，点线变化丰富，整体气势较大。正文第一个“余”字较粗大，笔力端实，以领全篇。题款用穷款，“散木”二字巧妙地写在一起，简练明快。姓名下盖有两方白文印章。正文第一行“余清”二字之间盖有一方引首章。“同学”二字之间盖有一方压角章。 作品释文：余清老旧与庭野同学，才性警敏，无所不能。白头不倦，诙谐戏弄，似优于东方朔之为人。然资亦乍急，少不当意，使酒呵骂，又似灌夫。盖宽饶以是忿愠，欲祝发作浮屠，免于俗子浮沉。余曰：“公能少自宽，俗子安能轻重”。 ------ 5、刘墉 作者简介：刘墉（1719 一 1804）清代书法家。字崇如，号石庵。山东诸城人。官至东阁大学士，卒溢文清。书法取法颜真卿、苏东坡、董其昌诸家，扭长楷书及行书，用墨丰厚，别具面目，与王文治并称，被誉为“浓墨宰相”。 刘墉行书中堂：  章法分析：刘墉这幅行书中堂写得是米芾的诗帖，正文三行半，笔画稍粗肥，墨色较浓润，字距行距亦较大，圆润茂密，大气磅礴。其中如“金”、“来”、“天”、“家”、“蒙”、“名”、“无”等字，皆粗且肥，即所谓“浓墨宰相”。题款用穷款，仅署“石庵”二字，极为简练。 作品释文：三枝朱草出金沙，／来自天口节想家。／当日蒙恩预名表，愧／无五色笔头花／ ------ 6、李可染 作者简介：李可染（1907一1989) 现代书画家、美术史论家。江苏徐州人。山水画融汇中西，意境开阔，格调浓重，质朴凝练。又工书法，擅长行书，笔力遒劲，气韵生动。出版有《李可染画集》、《李可染水墨山水写生画集》等。生前为全国政协委员、中国文联委员、中国美协副主席、中国画研究院院长、中央关术学院教授等。 李可染行书中堂：  章法分析：李可染此作为行书大字中堂，正文“金铁烟云”四个大字遒劲有力，布局在纸的正中，右上方盖有一方“孺子牛”白文闲章。两行款字小而多，题写在左部，与正文形成强烈的对比。款的左边盖有“李”、“白发学童”、“可染”三方印章，方圆有别，朱白相间。末款为“师牛堂可染”。 作品释文：“金铁烟云”。此论家赞唐李邕法书语，极言事物相友相承之理。历代书画篆刻名作无不以此为圭泉也。书口王铺口弟共勉。一九八三年笑执二花开，师牛堂可染。 ------ 7、李叔同 作者简介：李叔同（1880一1942) 现代书法篆刻家。号漱简，又作瘦桐。法名演音，号弘一。祖籍浙江平湖，生于天津。性耽禅理，四十岁时披剃于杭州虎跑寺。多作禅语书幅，署名弘一，恬静清逸。出版有《李息庵法书》、《弘一法师书法集》 等。 李叔同行书中堂：  章法分析：弘一法师李叔同此幅行书中堂是给 《 大方广佛华严经 》 题写的封签，完全以“静”取胜，“大方广佛华严. 经”七个大字笔线细劲而静，完全是一种超凡脱俗的气息，字与字，行与行皆显宽疏，字形亦以长方为主，整体疏朗宽阔，平静祥和。 . 正文处理为一行半，为四三比例，末行所空之处用来题款。落款亦别具特色，用斗方的形式题写“演音敬书”分两行写，左边盖有一方朱 , 文印“弘一”。正文起始处“大”字右上方，盖有一方朱文“佛”肖形印。 作品释文：大方广佛华严经。 ------ 8、沈尹默 作者简介：沈尹默（ 1883 一 1971 ）现代书法家、诗人、学者。原名君默。浙江吴兴人。曾任北平大学校长、北京大学文学系教授。书法工诸体，尤以楷、行书著称，为现代书法大家。 沈尹默行书中堂：  章法分析：沈尹默此幅行书中堂字数多而章法密，正文两行半，字距小而行距大，笔力细劲遒润，线条流畅清秀，宗法“二王”及褚遂良，兼有米芾之笔意，圆中有方，巧里显拙，雄秀兼备。章法清朗疏静，大小参差，长短错落，书卷之气浓郁。正文第一字“旧”字稍大，以领全篇，题款末尾‘西湖”二字亦较大，以压阵角。正文在三分之二处作结。落款紧随其后，与正文字大小同，协调统一。作者题名“尹默”二字，距正文较远，拉开距离。 作品释文：旧想恩追后，春池赏不稀。口庭分未到，／舟揖有广辉。豉化口丝熟，刀鸣鲙缕／飞。使君双早盖，滩浅正相依。陪王汉州／留杜锦州泛房公西湖。／ ------ 9、沙孟海 作者简介：沙孟海（1900一1992）现代书法篆刻家。原名文若，号石荒、兰沙等。浙江鄞县人。书法沉雄茂密，气势磅礴。出版有《沙孟海论书丛稿》、《沙孟海书法集》等。曾为 中国书协副主席、浙江美术学院教授、浙江省一书协主席、西泠印社社长。 沙孟海行书中堂：  章法分析：沙孟海先生此辐大字行书中堂笔力雄健，气势宏伟，行草相杂，韵味淳厚。”寿如金石”四个大字笔画联属，线条流畅，第一个字“寿”字粗大而草化，与下面的“如”字相连，“金”字稍小，亦用草书，“石”字将撇加长，与上部相呼应，形成称跌宕起伏之势，落款较为简练，作者的题名“沙孟海”三个字题在左中部，下边盖有两方白文印。 作品释文：寿如金石。 ------ 10、柳诒徵 作者简介：柳诒徵（1879一1956）现代教育家、书法家。字翼谋，一字希卝（读古文矿字），号劬堂，又号龙蟠钓叟、能稼楼主人。三十岁举优贡。精书法，一生创作甚丰，真、草、隶、篆诸体皆精。 柳诒徵行书中堂：  章法分析：柳诒徵此幅行书中堂书得是苏东坡的诗，字数多而章法密。正文四行，上下平齐，占整纸的三分之二，落款占三分之一，以错落的形式出现，款作两行，一短一长，参差错落，第一行款“辛巳春正，录坡公诗”表明书写时间和内容出处，第二行款“献愚仁兄属正，柳诒徵”，空一个字后，接着题写姓名。姓名下盖有“劬堂”朱文印一方。 作品释文：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。／苇篙满地芦芽短，正是河豚欲上时。／扫地焚香闭阁眠，潭纹如水帐如烟。／客来梦觉知何处，挂其西窗浪接天。／ ------ 11、费新我 作者简介：费新我（1903一1992）现代书画家。字立千，号立斋，浙江湖州人。书法诸体皆善，尤长行草，以画入书，跌宕多姿。出版有《费新我书法选》等。历任中国书协理事、江苏省书协顾问、江苏省国画院一级美术师。 费新我行书中堂：  章法分析： .费新我先生是现代著名的书法家，晚年由于右手有疾，遂改用左手作书，在海内外颇具影响。此幅行书中堂字数较多，字形多有变化，正文三行半，最后半行余一个字，款落后便不显得悬吊。款作一行“书诀一则，录与鸿桢同志，新我”。姓名下盖有“新我左笔”白文印一方。 作品释文：书以骨气为体，以主其内；以肉／色为用，以彰其外；气宜清，色／宜温，骨宜丰，肉宜润，不失其／所。／ ------ 12、赵世骏 作者简介：赵世骏（？一 1927 ）近代书画家。字山木，又字声伯。江西南丰人。善花卉，书学钟蒜、王羲之，晚学褚遂良，神形逼似，在平津间，颇负盛名。 赵世骏行书中堂： 章法分析：赵世骏此幅行书中堂字数多，字形小，书风清劲，圆润秀逸。章法较疏朗，字距行距皆稍大，以显疏阔空灵。正文和表明内容出处的题款秒连在一起写诗的内容从“郭外”开始。共作五行半处理，最后半行仅余五个字，其下接着题其他款。款字比正文稍小，作一行处理“莲生世叔大人教，世骏”，姓名下盖有“赵世骏”白文印一方。 作品释文：阮裴园偕倪穟畴，晚出西便门以迷／径， 歇老圃家诗“郭外灵源漾远空，人／家全家翠微中。半湾柳散风前绿，一／路莺啼雨后红。曲水清流王内史。远山／低树米南宫。何须更记西郊景，已与尘寰路不通。” / ------ 13、鲁迅 作者简介：鲁迅（1881一1936）原名周树人，字豫才。浙江绍兴人。擅长书法。 1902年留学日本。曾任北京大学、北京师范大学、厦门大学、中山大学教授，以新文学创作称著，曾大量翻译和介绍国内外著名的绘画、木刻理论及作品，搜集汉魏六朝碑刻。书法功力深厚，书卷气浓，风格浑穆朴茂，别成一体。 鲁迅行书中堂： 章法分析：鲁迅先生无意成家而成为了书法大家，作品具书卷之气，笔力遒婉，线条圆浑，书风独特。此中堂正文三行半，款作两行，正文末行下面的空处题写“二十一岁时作，五十一岁时写，书时辛未二月十六日也，鲁迅”，颇具情趣。姓名下盖有“鲁迅”白文印一方。 作品释文：灵台无计逃神矢，风雨／如磐闇故园。寄意寒／星全不察，我以我血荐／轩辕。／ ------ 下一篇接着发文--行书章法第二部分“行书条幅”名家章法实例分析。 |
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