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“春秋亭外风雨暴”，听着李世济老师的录音，我不禁想起她多年前对我的关照。如今李世济老师已离开我们三年了，忆起我每次到家请教时，她总是有求必应，从不回绝,眼前不断涌现出李老师当年的风采。那是上世纪70年代末，李世济老师在人民剧场演出《锁麟囊》。台上的“薛湘灵”无论是唱腔还是动作，都呈现出一个“美”字。尤其是李老师的“小嘴”，真正是古人讲究的“樱桃小口一点点”。之后，李老师和生活中的伉俪、舞台上的合作者唐在炘老师对程派剧目逐个加工整理，就是为了能够使《文姬归汉》《朱痕记》《英台抗婚》《梅妃》《碧玉簪》恢复上演，使程韵唱出“新声”。那时的京剧舞台上，只有李世济老师在独立扛着程派艺术的大旗。30年后，我走进了李世济老师的家，听她讲述从艺的那些事…… 我们家是一个大家族，祖父母、叔伯和各家孩子们生活在一起。虽然说生活不是太富有，但我们这些兄弟姐妹们却每日乐享快活。由于我父亲在一家银行做襄理工作，薪水颇丰，便帮助其他各家的生活。 因为父亲喜好京剧，影响了我的从艺之路。我出生在苏州，小时候经常跟姑母和姨母生活。我四岁时，经常“票戏”的姨母请来一位先生教她《女起解》。他们在堂屋上课，我就搬来一把小板凳坐在红木桌子底下当“旁听生”。老先生教了几次后，我却先于姨母学会了。姨母很高兴，每次参加票房活动总带上我去“票戏”，而且逢人便说：“我这个外甥女会唱戏！”大家觉得小孩子唱戏好玩就逗着我唱，我的胆子也很大，张口便唱：“苏三离了洪洞县……” 有一次，大人们组织了一场演出，特意安排我演《女起解》，还找来一位比我大四岁的小女孩演崇公道。我化好妆后，大人把我抱上台。我演的这出《女起解》是“简约版”，从“苏三离了洪洞县”开始，再唱[慢板]、[原板]，不唱[反二黄]。在大家的一片掌声和笑声之中，我和“崇公道”演完了这出《女起解》。 我长大后，认识了常来我家打牌的许伯明先生，他非常喜好京剧。随许先生前来的还有人称“重庆程砚秋”的赵荣琛先生，他教了我一段《大登殿》中王宝钏的唱腔。许伯明先生家离我家很近，有一次，我跟着父亲到他家去玩，正巧赶上程砚秋先生在许家做客。当时屋子里坐了许多人，大家谈笑风生，很是热闹。程先生看见我，拉住我，露出很喜欢的样子。许先生见状说道：“这个孩子跟你长得很像，比你自己的女儿还像，不如就认作干女儿吧。”大家随声附和，程先生笑了笑。 不想第二天，我放学刚进家门，就看见我父母显出既紧张又兴奋的神态，对我说：“快快，程先生来家了！”进了屋，他们就让我给程先生磕头。程先生把我扶起来后，送上了认亲的见面礼——两个银碗、两双银筷子和一对金镯子。程先生说：“这是我打听好了收干闺女所讲究的，是入乡随俗！”转天，我母亲也打听到北京所讲究的礼数，急忙从霞飞路上的店铺买回来上等的布料，等我放学后，和父亲带着我到程先生的住处还礼。我与程砚秋先生的这段“父女情缘”，奠定了我一生的艺术道路。 自从我认程先生为干爹后，我每天放学后他都来我家教我学戏。他坐在沙发上，我坐在小板凳上，程先生从吐字、归音、气口教起，说得非常细致。吃晚饭时，我看见他吃下一个肘子和10个鸡蛋。我很惊讶，他对我说：“唱戏需要用气，必须要吃饱了！” 为了锻炼我的念白，程先生每天在墙上粘好一张宣纸，要求我对着反复念《玉堂春》中苏三在公堂上念的“启禀都天大人，犯妇有话，未曾回明”，直到宣纸全湿方可停止。他说：“一千多人的剧场里，你要把声音打到最后一排，就要靠嘴上的功力。吐字、归音很严格，音弱的时候，剧场里掉了一根针都能听到才行！”程先生特意给我“量身定做”了一个水坛子和一个架子，放到卫生间，要求我每天对着水坛子喊十三辙、练念白。 程先生示范我走脚步是在走廊里，他要求道：“脚尖往上勾，脚跟压着脚尖走，走半步再压着另一只脚跟。”练功时间不久，我的布鞋就穿露了。程先生逢人就说：“我这个干女儿非常用功，一个星期就穿坏了一双鞋，我让她干妈做好给寄新鞋来！”他让我练习时用两个膝盖夹住一张纸，有一定基础后再夹住一本书。之后是将一只空碗顶在头上练习平衡，再注满水跑圆场。 程先生见我学得很快，非常高兴。不过有时我学得不对，他也会动用戒尺，但那是仅有的几次。程先生为我专攻程派艺术奠定了扎实的基础。而且，他为了使我能够全面发展，还特意请来朱传茗先生教我昆曲。 《贺后骂殿》 李世济 饰 贺后 当程先生教完我《贺后骂殿》后，说道：“我给你介绍三个朋友吧。其中有一个是大学生唐在炘，他在音乐上的天分我从来没有见过，我很欣赏他。”之后，他打电话给唐在炘、熊承旭和闵兆华，约定第二天下午五六点钟来我家给我吊嗓子。 第二天下午，程先生、熊承旭和闵兆华早早地来到我家，唯有唐在炘迟迟未到，急得熊承旭直趴窗户往外张望，程先生也坐在屋里埋怨他。我们一直挨到八点多钟，唐在炘才风风火火地赶来，因此他给我的第一印象是，此人充满了傲气！ 大家见过礼后，程先生指着我对唐在炘说：“小唐，你给她拉一段《贺后骂殿》吧。”唐在炘拉完后说道：“您说得很细致！”并表扬了我一番。程先生接着说：“我希望你能常来，因为我马上就要回北京了。” 不久，湖社票房组织了一场演出，程砚秋先生给我排的《贺后骂殿》，我饰演贺后，赵光义的饰演者是唱言派的李家载。由于我长得很像程先生，戏又是他亲授，演出效果非常好，大家就送给我一个美誉“小程砚秋”。此时程先生已经回北京了，不过他对我的生活和学习很是关心，每次书信来往开头必是“世济吾儿”。 我视唐在炘、熊承旭和闵兆华这“三剑客”为良师益友。程先生临离开上海时将我托付给唐在炘，请他来给我吊嗓子、说戏，我跟他学习了《武家坡》《四郎探母》等戏。 我在学戏的几年里，常利用寒暑假到北京。干爹、干妈很喜欢我，曾想让我到贝满女中上学。可我父母没有同意，程先生对此非常惋惜。后来，程先生、钟世章、王吟秋和我住到了青龙桥的董四墓村。每天，我们除了在小亭子吊嗓子以外，就是由程先生带着我们去刨地或摘玉米。程先生见我能吃苦，笑着说：“她身上没有娇气！”那时程先生最爱唱的是全部《文姬归汉》的唱腔，有时他略有变化，就会考我哪里有些不同。有一次，有棵树上长了一个红彤彤的大苹果，程先生亲自摘了下来送给我吃。我视若珍宝，带回来供在八仙桌上的瓷瓶上面。程先生见状，问我为什么不吃，我说：“这样大家都能看见，比吃了好！”连续几天，我天天看着那个苹果，直到它蔫了为止。 1953年，在唐在炘、熊承旭等人的帮衬下，我组织起了李世济京剧团。这主要是源于我不慎将腿骨摔断了，要在家休学一段时间。再加上关键是程先生经常在信笺中鼓励我：“传我衣钵者，世济女也！”记得我为此到北京征求程先生的意见，他说道：“你玩玩票还可以，戏班犹如大染缸。”但我视京剧为生命，回答说：“莲花出淤泥而不染！”而且是越来越执着。我在北京的演出，由陈喜兴、于永利、白登云、赵桐珊等先生帮助筹备。演出两场后，我们又到其他地方演出。但由于我身单势微，每次演出都要赔钱，后来实在无法坚持，就宣布解散了。不久，我参加了北京京剧团。1978年，我又调入了中国京剧院工作。 在我的艺术道路上，有幸得到了赵桐珊、白登云、梅兰芳、马连良等先生的指导和教诲。 赵桐珊先生教戏非常严厉，他发现我的表演中缺乏羞涩的表情，就当着言慧珠、童芷苓、李玉茹等师姐的面说：“你连害臊都不会，我真想一脚把你踹出去！”当时如果地上有个缝的话，我真想钻进去。回到家，我整宿没有睡觉，对着镜子反复练习；第二天又练了一天，终于找到了感觉。第三天我来到赵先生家，赵先生看我兴高采烈的样子，说：“你这么高兴，想必有新的体会？”我回答：“是的。”赵先生说：“看得出来，你下了一番私功！” 另外，梅兰芳先生在教授我《霸王别姬》时说道：“你要将你老师的唱和我的表演融合在一起，一定会更好！”马连良先生在排练《审头刺汤》时，对我饰演的雪艳给予了很大的帮助。我在节奏把握上得益于白登云先生，他给我下了很大功夫。身段上，程先生让李金鸿教授我武旦戏。由于我缺乏幼功，筋骨又比较硬，在练习鹞子翻身时翻得不够低。我就拿着马鞭对李金鸿说：“你用鞭子打吧！”起初李金鸿不忍心动手，后来还是打了我几下。 《祭塔》 李世济 饰 白素贞 我与唐在炘在延续程派艺术精髓的道路上，始终遵循着周恩来总理的话：“艺术一定要与时代合拍！”所以，我们在创作上紧跟时代，赋予它新的血液，但又不离京剧之魂。 唐在炘是六场通透，我觉得他对程派艺术有三大贡献。第一是丰满、完善了唱腔，具有创作性。像《文姬归汉》集中了[西皮原板]和[西皮慢板]、[二黄慢板]、[反二黄慢板]，程砚秋先生一年才上演一次，并将所有收入用来周济同行业的贫困艺人。我们为了保留住这出程派戏，只好迎合当时的环境而做了适当的调整，虚构了一场“左贤王探望蔡文姬”的戏，从而解决了民族之间的“矛盾”，并增加了一段蔡文姬倾诉心情的[反西皮]唱腔，这也使压抑多时的听者得到了宣泄。第二是在发展程派音乐方面具有创新性。唐在炘创作的《陈三两爬堂》《南方来信》《芦荡火种》《刘三姐》等新戏，很能突出人物的心理世界。像风靡全国的歌剧《刘三姐》，我们琢磨着把它移植过来。在人物安排上是我演刘三姐，谭元寿演李小牛，马盛龙演刘二，慈少泉演王媒婆，周和桐演莫怀仁，张韵斌演渔翁，蒋元荣、何盛清、朱锦华分饰三个秀才。刘三姐出场唱[西皮导板]转[二六]：“山歌一唱起春光，唱得云开日头红。笑二哥只愁唱歌是非多，唱歌唱出穷人志，唱倒乾坤旧山河。三姐不爱人夸奖，花言巧语莫来谈。”第三是对乐队的改造、统领。跟徐兰沅、杭子和、白登云等先生学习，使唐在炘有很深的功底。加之又多次短期向交响乐专家学习，使得他可以将两者彼此融合互补。他在合乐之前总是先对京二胡、月琴、三弦、鼓进行“单兵训练”，之后再合起来排练，在伴奏的过程中始终引领着乐队的每一个演奏员，拉“人”拉“情”，使听者在音乐声中得到心灵的震撼，也丰富了程派音乐。 唐在炘与熊承旭从十几岁相识，一把京胡和一把京二胡合作了将近70年，直到人生终结。这在京剧界是不多的现象，是一段佳话。他们水乳交融的默契，也使我们的合作达到了天衣无缝的境界。 在与李世济老师交谈中，她说有件事非常重要，一定要我传播出去，不要再以讹传讹，这就是有关梅兰芳、程砚秋在上海“打擂”之事。她谈道：“程砚秋先生自16岁拜梅兰芳先生为师后，对梅先生非常尊敬。抗日战争胜利后，梅先生复出。在一次演出中，经励科为了挣钱，使得梅先生与程先生的演出档期发生冲突，而事先程先生丝毫不知。程先生到上海后，让人找来梅先生演出的时间和剧目，看完之后对经励科的人说：‘咱们合同先签定的，但我有个条件，连演17场《荒山泪》。’天天演《荒山泪》导致剧场的上座率每日俱下，程先生这样做实际上是在为梅先生让台。还有一次，两位先生又撞到了一起，程先生又提出演出20场《英台抗婚》。对于有意‘让台’，程先生从来没有说过，但他的这种艺德的确值得我们后人学习。这些大师级的艺术家不仅追求舞台上的完美，更注重人品。” （作者单位：中国京剧杂志社） （摘自 《中国京剧》杂志 2019年第六期） 咚咚锵微信公众号由“咚咚锵—中华戏曲网”为更加广泛地宣传梨园行的新鲜资讯而搭建的平台，我们会将网站中的热帖以及本站 原创 精华不定期更新至本公众号。以优质的文字、图片、视频等形式传播戏曲界的大事小情，期待朋友们的关注和支持！（长按下方二维码可关注本公众号、也可搜索账号：ddq9999）想了解更多梨园动态请登陆：www. 联系我们： |
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