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周慧珺是新中国文化断层期崛起的，成名于上世纪七八十年代，最有专业影响力的书法家。 周慧珺是当代女书法家当中的翘楚，曾经担任过上海市书法家主席，中国书法家书协副主席。 周慧珺曾经得到沈尹默、翁闿运等著名书法家亲授。致力于学习米芾和王铎，并且取得了很高的艺术成就。 关于她在书法上的得失，我想谈谈几点浅薄的看法： 一、学米芾能化者。 米芾的狠实劲利的点画特征、过于造作夸张的结体，在周慧珺笔下，显得温婉而平实，但仍然不失其腾跃高蹈，昂扬向上的意趣。 二、不重视结体的变法和章法方面的代入，难免走向程式化。主要表现在： 1、只学米芾一家，兼以王铎，但未得此二人的真髓。米芾结体上的左右倾侧，似奇反正，王铎章法上的左右摇曳，上下勾连，被完全整平化。在使书法具有万千变化的各种对比关系上，似乎只有大小之变，而不及其余，显得过于简单而程式化。 2、过早的确立了自己的书风。上世纪七八十年代成名后，在其后的相当长的一段时间内，保持不变，终于“熟”而后俗。对一种笔法，结构和章法的表现形式的“熟”，久之就成了近乎脱离大脑思考的，机械的肌肉运动。表现在古意的消失，而代之以迎合时流的俗态。 3、坠入“返祖”怪圈。书法上有一个可怕的现象：返祖。“熟”后无“生”，即不代入新的技法和表现手段，不但不会越来越好，反而会越来越流滑，越来越套路化，因为早年学到的技法在慢慢流失，创作的思维和激情在慢慢退化。晚年的作品，没有早年的作品好。这一点，是许许多多书法家共性的困惑苦恼。 井底之见，欢迎同道批评讨论。 关注“快乐书法营”，快快乐乐玩书法 |
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