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靳尚谊笔下的黄宾虹 黄宾虹作为二十世纪中国画坛上承前启后的大家。他在五十岁前驰纵百家，溯追唐、宋。其后饱游饫看，九上黄山、五上九华、四上泰山，又登五岭、雁荡、畅游巴蜀，足迹半天下。七十岁后融会贯通，卓然成一代名匠。他的绘画，在深研传统，取精用宏的基础上凝聚和升华，从而熔铸到自己的艺术世界里。黄宾虹无论于绘画还是养生都是深得“道法自然”之理的，他自己曾说：“艺术是最高的养生法”，“寄情于画，笔墨之际，无非生机。 上海匡时春拍 中国书画专场 黄宾虹 《清江归棹》 此件《清江归棹》作于1943年，宾翁时年八十岁，蛰居北平竹北簃中，是年先生的《八十感言》“吾降乙丑年，冥算犹甲子，受天知春迟，堕地得岁始。儿孙侨香岛，海岳见亭。各安天一方，世乱怵语徙”和为郭味蕖《宋元明清书画家年表》作序，都是其从艺创作的经验总结，当然，最有意义的莫过于傅雷对先生艺术批评《观画答客问》的发表，时日寇入侵，傅雷为遥祝先生八十大寿，在沪举行“黄宾虹八十书画展”，可谓人生得一知己足矣。此时先生自谓山水与古人无一相似，然处处从古人法中来，已是心手双畅，以细笔出之，似春蚕吐丝，娓娓道来，而诚为其畅美心情之表现。 此幅《清江归棹》取高远式构图，由近处江畔险滩转而亭台、古寺、茅舍，再由山路顺山谷蜿蜒而上。整幅以浓淡结合的水墨并加之赭石、石绿共同写出云雾氤氲、灵山秀色之气。高山与房屋、舟船繁繁简简，虚虚实实，在对比与衬托中使画面更加有灵性。这也正如宾翁先生所言：“作画实中求虚，黑中留白，如一灿之光，通室皆明”。 上海匡时春拍 中国书画专场 黄宾虹 《阳朔纪游》 2.《南黄北齐》P100，人民美术出版社，2010年。 《阳朔纪游》以浅青绿画法绘制，设色雅逸，温润蕴籍，令人娱目养眼。画面气势恢弘，开阔大度。远山近水，层峦迭嶂，亭台廊桥，错落有致。崇峦灵秀，草木茂盛，湖水涟涟，江上孤舟一叶，更显飘渺。亭台楼阁隐现于崖侧溪畔，意境郁勃澹宕。画面内容丰富，但并不给人以拥塞的挤迫感，反而于厚重之中，由于墨法的变化看到了空灵通透之处。 上海匡时春拍 中国书画专场 黄宾虹 《雁荡山纪游》 愈至晚年，黄宾虹的创作活力有如泉涌，落笔入炉火纯青之境。这一时期，黄宾虹在与诸友人信中屡屡提到谢绝多数邀画、以及此时作画过程之繁琐与经意，“非经至交介绍不动一笔，各纸铺索者皆谢绝之。意留传精作，不与人争名利耳”、“非经数十遍点染不能完工，亦非匆促所可动笔”，早年的游历写生积累、从前贤处汲取的笔墨精髓，融会一片，锤炼为自家面目，落笔皆认真严谨，细意经营。 上海匡时春拍 中国书画专场 黄宾虹 《松溪高逸》 石青、赭石杂于墨色之中，实践了他“水墨丹青合体”的美学追求，令整个画面深沉静穆，斑斓有如古鼎彝器。是作布局繁复，笔墨凝练，墨彩灿然，名为浔江之景，实为画家以画学所造之心境，目遇神游，自得登山涉水之乐。 上海匡时春拍 中国书画专场 黄宾虹 《富春江上记游》 纸本立轴 展观此图，近景有茅舍亭台，中景有晴江帆影，远处有江岸崇林，由此而渐入佳境，可游可居，虽曲径之通幽，而人气之隐约，而为深远景致，中部忽见开旷，江村带水一湾，复现平远风光，迤逦而入又见山深林茂，于远山峰岚间终篇，是作文之“豹尾法”，令人意不能尽，徒增怀念遐思。 -The End-
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