 张大千，近代中国最为出名的国画大家之一，他在绘画、书法、篆刻、诗词等方面无所不通，被西方艺术界赞为“东方之笔”。作为全能型画家，张大千的创作实现了“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体，可谓是一名极具传奇的画家。 张大千早年的画风，以临摹古画为主，他因此又被称为“临摹天下名画最多的画家”。到了晚年，他的画风自成一派，保留了中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。  如今的张大千家喻户晓，但对他有深入了解后，发现张大千身上有一个巨大争议，就是对敦煌壁画的疯狂破坏。1941年，张大千率领妻儿抵达敦煌，他们在这里生活了两年七个月。那么，张大千在敦煌究竟有没有破坏壁画？ 张大千的名气太大了，以至于很多人替张大千辩解。可惜真实的历史告诉我们，张大千确实对敦煌壁画进行了疯狂破坏。张大千不但在壁画上胡乱勾描、乱剥壁画，甚至写上自己的名字。  1942年12月，著名历史学家傅斯年在给于右任的信件中，就提到了张大千破坏敦煌壁画的情况： “张大千先生欲遍摹各朝代人之手迹，故先绘最上一层，绘后将其剥去，然后又绘再下一层，渐绘渐剥，冀得各代之画法。冯、郑二君认为张先生此举，对于古物之保存方法，未能计及。盖壁画剥去一层，即毁坏一层，对于张先生个人在艺术上之进展甚大，而对于整个之文化，则为一种无法补偿之损失，盼教育部及中央古物保管委员会从速去电制止。”  傅斯年说的很清楚，张大千对敦煌壁画“最上一层，绘后将其剥去，然后又绘再下一层，渐绘渐剥，冀得各代之画法。”这种破坏让人触目惊心。傅斯年这封信并不是孤证，曾出任北大历史学教授、著名敦煌学家向达，于1942年去敦煌实地考察，他亲眼目睹了张大千剥掉外层壁画，并在壁画上随意涂鸦，甚至写上自己的名字，“蜀都张髯大千”。 向达此行是受傅斯年、李济的委托，想弄清张大千究竟没有破坏敦煌壁画。向达实地调查后，确认张大千确实疯狂破坏壁画。向达在给傅斯年的信中写道：  “（张大千）盘踞此间，已历年余，组合十余人，作临摹工作，任意勾勒原画，以便描摹，损坏画面，毫不顾惜。且以洞窟作为卧室，镇日关锁，游人裹足。尤其令人愤慨者，为擅自剥离壁画。” 无论张大千绘画技艺有多高超，他疯狂破坏敦煌壁画是他身上最大的污点，这是任何人都无法忽视的。 参考资料：《张大千年谱》、《从长安到雅典：中外美术考古游记》 |
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