词牌名所谓词牌,就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名。词牌数目,大约有八百七十多个(包括少数金、元词调)，词的内容多数已与词牌的意义无关。事实上，从北宋开始，词人在词牌之外,往往另加题名或序言以说明词意。 至于各词牌的出处,只有少数是可以考证的，绝大部分已无法弄清其来历了。但一般而言，词牌的产生大约有以下几种情况：⑴原来的乐府诗题(如'乌夜啼','长相思'等)⑵唐代教坊乐曲的名称(如'浪淘沙','西江月'等)⑶根据词的内容而定(如'临江仙'----原写水仙,'双双燕'----原咏燕子等)⑷取别人诗句中几字(如'醉春风'----李白'丝管醉春风','看花回'----刘禹锡...全部 词牌名所谓词牌,就是指唐宋时代经常用以填词的大致固定的一部分乐曲的原名。词牌数目,大约有八百七十多个(包括少数金、元词调)，词的内容多数已与词牌的意义无关。事实上，从北宋开始，词人在词牌之外,往往另加题名或序言以说明词意。
至于各词牌的出处,只有少数是可以考证的，绝大部分已无法弄清其来历了。但一般而言，词牌的产生大约有以下几种情况：⑴原来的乐府诗题(如'乌夜啼','长相思'等)⑵唐代教坊乐曲的名称(如'浪淘沙','西江月'等)⑶根据词的内容而定(如'临江仙'----原写水仙,'双双燕'----原咏燕子等)⑷取别人诗句中几字(如'醉春风'----李白'丝管醉春风','看花回'----刘禹锡'无人不道看花回'等)⑸取某些历史故事(如'解连环'----出《庄子》'连环可解也','塞翁吟'----出《淮南子》塞翁失马等)⑹取本词几字(如'忆秦娥','占春芳'等)⑺词人自制,如柳永,姜夔等本身就是作曲家,他们作的曲自己填上词,再根据词意自定;⑻用原有词牌,增字数后改称(如'甘州令','浪淘沙慢'等)⑼根据词的字数定(如'三字令','十六字令'等)⑽有综合两个词牌定的(如'江城梅花引'等)⑾用人名(如'西施','虞美人'等)⑿用地名(如'南浦','伊川令'等)⒀用乐调(如'角招','四犯令'等)。
。。。。。当然,还应该注意到词牌名的四种情况:⑴调同名异，也就是一调数名(其中一个是本名,其余皆为别名)。如'念奴娇'是本名,'百字令'、'大江东去'、'酹江月'等皆为别名;⑵调异名同，也就是几个调同名。
如'菩萨蛮'又名'子夜歌',而另外还有'子夜歌'的正调,完全与之不同；⑶调异句同，即有些词调字句全同，但谱入音乐时的腔调并不相同，不容混淆也。如'解红'、'赤枣子'、'捣练子'三调，均为五句,两句三字,三句七字,排列全同,而且都是平声韵。
但每句的平仄安排却不尽相同,不能把它们视为同调；⑷调同句异，也就是一调数体。一个词牌之下，有数种不同的词体，当然，其中有正格和别格(异体)之分。如'念奴娇',辛稼轩的'书东流村壁'为正格，苏东波'大江东去'则为别格。
以下流行词谱，足资参考：⑴《白香词谱》[清]舒白香收100调⑵《唐宋词格律》龙榆生收150调⑶《汉语诗律学·词谱举要》王力收206调⑷《词律》[清]万树收825调,1670体⑸《词谱》[清]王奕清等收826调,2306体词是一种配合音乐的诗歌，是唐宋时代的乐府诗。
适应文化生活的需要，结合当时在音乐和诗歌上的发展而流行的词，它的前身是民间小调。例如：《舍麦子》，《挫磓子》等，可能是反映农民生活的；《渔父引》，《拔桌子》等，可能是反映渔民生活的；《破阵子》，《怨胡天》，《怨黄沙》是反映军人生活的。
由此可见，词牌名的来历和当时人们的生活是有着密切的关系的。到了后来，慢慢地就没有什么密切的关系了。
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