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戴进是明代著名画家，他最大功绩就是开创浙派画风，影响了明代早期到中期的绘画风格，直到明末还有人追随戴进的画风。可以说在明代，戴进所创的浙派是唯一可以和吴门画派抗衡的艺术流派。戴进是杭州人，他的作品承袭于宋代院体风格，透着一股稳健潇洒的习气，看上去充满了挺拔雄壮之美。戴进擅画山水，偶尔也画花鸟、人物。有人说戴进的山水画充满了阳刚之美，这种形容很恰当。元代山水中充满了孤傲萧瑟，偶尔有质朴厚重之作也流露出柔润的味道。随着朝代的更替，忽然出现了充满力量感的山水画作品的确会让人耳目一新。戴进的这幅《溪桥访友》中的高山峻岭就体现出阳刚之美。  戴进 溪桥访友 《溪桥访友》是明代画家很喜欢创作的题材，通常描绘隐士乐居山林开门待客。戴进在创作中没有过分地解读主题，平铺直叙般的描绘画面，由下向上欣赏依次是策杖前行，清扫门庭，主人坐看行云流水……从画面的近景处可以发现，戴进娴熟的运用了平远法和深远法将画面逐渐由近向远推出，欣赏者视角由俯视逐渐发展为平视，进而发展为仰视。通过欣赏者视角的变化，让作品的空间感变得真实。画中有个细节寻友的士子带着一名抱琴的小童，这反应出明代早期古琴演奏得到了极大的发展。上至皇子王孙，下至文人雅士，都以能够弹奏古琴为荣，鼓琴的风气盛极一时。戴进用画笔忠实地记录了这一文化现象。有的时候说，好的作品要有时代性，通过这一细节有心的人就会去探求明代古琴的相关知识。  戴进 溪桥访友 局部 画中远景处的大山巍峨挺拔，有宋代巨幅山水的霸气。这种霸气在范宽的作品中常见，不过戴进毕竟是南方人，他在创作中不由自主地添加了形式上的美感，比如通过装饰性很强的两棵大树为作品增添了柔美，山与树、云与水让作品充满了刚柔并济的雅逸情怀。戴进画山石用笔十分利落，用笔犹如宝剑出鞘每一笔都带有力量感和速度感，完美再现了山石的立体面貌。从他的作品中就能感受到他是一个耿直刚正的汉子。  戴进 溪桥访友 局部 戴进在画史中的地位极高，作为明代早期的职业画家他不但开宗立派，还传承了宋代院体技法，让传统绘画技法继续发扬光大。  戴进 溪桥访友 局部 拓展阅读·古代绘画作品欣赏 |
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