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作品集是每一个艺术留学生都拿在手上的宝剑，但是这把剑是不是足够锋利，则是另外一回事。考官每年看的作品集不在少数，怎么用最短的时间从一票考生中脱颖而出，自然而然就成了大家需要考虑的问题。 美观，排版作为最基础的套路，今天我们就不再细说。我们今天所谈的招数，属于难者不会，会者不难。 Roberto Burle Marx 甚至很多考生都不知道还有这么个东西，又或者在别的能人手下见过，被惊艳到，却学不来。考官有多吃这一套？不夸张的说，就算每个人在每个项目中都用这招，他都看不腻。用到作品集里，轻则录取，重则喜提奖学金。 景观作品集中“阈”的概念便是这样一招，通常它只出现在高手的作品集当中，能展现出申请者敏锐的生态学思维、良好的美学素养、扎实的空间基础。今天我们就来具体讲解“阈”的应用，教大家如何成为一名高手。 #1 抽象的“阈”从景观形式与肌理去解析，“阈”空间设计的营造重点在空间的“过渡性”－“becoming”；“之间性”－“inbetween”；“透明性”－“transparency”。常用的“阈”设计的材料有地形、植物、建筑和水体。 经过不同的排列组合，阈的运用可以改变整体设计带给人的感觉，也能使整个作品的实用性与功能性更加明显的体现出来。 #2 设计具体的“阈”维度一入口、抵达、停顿、期望、问候、离开“入口、抵达、停顿、期望、问候、离开”是具体的阈设计中，比较容易接受和感知的景观经验营造手法。可以通过不同材料的阈组合而成： 1、地形阈 + 建筑阈 通过对地形进行改造，可以创造两个空间之间的阈。让人们从夹持的地形之间穿越，或者在不同高度的地形停留，都能感受到抵达与隔离的感觉。地形可以掩盖场所，从而使人们产生对于未知景色的期待，可以用地形所形成的大门、平台、台阶和中空式空间来形成这种阈。 地形与建筑的组合构成了丰富的室内外关系，经常运用在有建筑形成的大门空间、室外“房间”及铺地。 曲线地形模型 曲线地形模型 sassaki 事务所的贝鲁特滨水空间设计，就用到了这一组合。在城市的海岸线，创造了及社区和活动场所与一体的新景观。 Beirut Waterfront Park, sassaki 2、植物阈+水体阈 利用树木、灌木和草本植物可以塑造阈的体量和形式，能在入口空间的结构上发挥重要的作用，可以用花草形成封闭的轴对称形式。入口处也可以采用芳香类植物，在休息和安静的场所，植物界面有着宜人的触感。 Roberto Burle Marx 同样的，在水体周边或水面上创造的，陆地与水体的联系空间称为水体阈。这种空间一半跨于陆地，一半凌驾水面。 水体阈空间是激发人们亲水愿望的重要设施，临水眺望或是嬉戏是发自内心的自然意愿，在水岸边运用水体阈能使这种愿望变得更加强烈。 Roberto Burle Marx在他的公园和花园设计中，擅长运用这种组合，也因此被称为现代自然艺术家和公共城市空间设计师。 Roberto Burle Marx #3 设计具体的“阈”维度二——系统、动态变化、演替、场所活动“系统、动态变化、演替、场所活动”是阈设计实践的另一个切入点。 纽约清泉公园的竞选方案里就强调了场地属性，包括它本身的性质、物质性质和代表性，设计原点是场地现在和未来之间过渡变化。 Dynamic Coalition — Mathur / Da Cunha 50多年来在这里建造的垃圾土堆代表了纽约市国国际化物质的阴暗面,但这也表明, 清泉公园是一个极具挑战的任务，同时也是生态景观阈研究的一个前沿。 在清泉公园这个案例里，地形阈、植物阈、建筑阈、水体阈通过系统的排列组合的方式，形成了新的景观语言：surface(表皮)、field（场所）、datum（基准线）、edge（边界）和zone（分区）。 Dynamic Coalition — Mathur / Da Cunha 通过对“阈”的抽象解析和两个维度的营造方式探讨，同学们可以根据自己的设计场地问题，在自己的作品集中进行应用和方式重组。这种做法虽然看起来不难，但是绝对能拉开自己与其他考生作品集的档次。 尤其是通过阈空间的塑造，带动空间、路径、边界、阈和焦点的组合。一定的审美积累、空间积累、城市学科积累能帮助大家成功的在作品集中表达自己的设计重点和设计愿景，打造出让考官印象深刻的景观细节。 当因条件所限，同学们只能依靠作品集中的图纸和模型向考官展现自己时，如果用到这一招，也能使考官更明确考生的创作意图和巧思。 了解更多作品集创作方法与艺术留学资讯，关注康石石公众号（kang-shishi） |
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