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鉴赏之 中国历代绘画长卷 · 明代 （八） 71明 仇英 宫蚕图卷
绢本，设色，尺寸不详（残），藏家不详 此画卷为明代工笔画大师仇英所绘，与其另一幅杰作《汉宫春晓图》在构图上有些相似之处。画中绘的是宫中仕女们在采桑、养蚕、摘茧、抽丝、织绵的故事场景，绘有近百位婀娜多姿的宫庭仕女、数座庭院楼 阁、肉容之丰富，用笔这精细是仇英所传世的作品中少有的一幅。 全卷用笔工整细致，赋色绚丽，构图严谨，将数百位宫女错落有致地安排在这幅长卷之中。展卷欣赏，场景宏大妍丽，人物神情动作各异，此乃仇英的神品佳作。 惜此图为残卷拼接而成，原作尺寸已不详。 72明 仇英 胡人游猎图卷 绢本，设色，尺寸不详，藏家不详 此画据传为明代画家仇画所绘，图中一队一马正从城内而出，浩浩荡荡，人们骑着骏马手拿弓箭。画面右边已在围猎猛虎，小鹿，整幅画设色丰富绚丽，用笔工整细腻，显然一派北国风光。画中人物虽多，但均刻画生动传神，神态各异。 73明 唐寅 溪山渔隐图卷 绢本，设色，纵30.0cm，横610.0cm 《溪山渔隐图》共分十个部分，画中山石耸立，林木茂密，江上小舟数只。本卷岩山用李唐斧皴，色调洗练，风韵典雅，为唐寅作品中难得的佳作。图中江干岩岸，杂林疏朗，渔舍水榭坐落于丹枫之中。岸石掩映间，水面舟艇数只，舟上渔人或垂纶放钓，或横笛濯足，或拍掌击节和歌；屋内则促膝对酌，或凭栏观钓，或策杖闲步。画法苍古，用笔劲利，设色明艳。全画清雅幽丽，神采逼人，堪称为唐寅灵腕之妙品，极富艺术价值。 《溪山渔隐图卷》堪称是唐寅传世的画卷中最为精湛的一件作品，笔墨和设色有明显的南宋人马远和李唐等人风格，也与明初浙派山水有些法乳渊源。此图卷最为显著的皴法就是“南宋四家”的小斧劈皴，杂树构勒和人物亦纯是南宋院体。清初恽寿平曾在《南田画跋》中云：“六如居士以超逸之笔，作南宋人画法，李唐刻画之迹为之一变。全用渲晕，洗其勾斫，故焕然神明，当使南宋诸公皆拜床下。” 唐寅（1470一1523），字伯虎，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙史等，吴县（今江苏苏州）趋里人。唐寅早年学画于周臣，博采众长，融入文人画的内涵，被誉为“明四家”之一。 74明 唐寅 临李公麟饮中八仙图卷 纸本，墨笔，纵31.9cm，横994.5cm 此画为唐寅临摹李公麟的《饮中八仙图》，将八仙的风流倜傥表现得非常传神而生动。卷中用白描画三十五位人物，以郊外山林为背景，各具神态。衣纹线条用笔柔中带刚，静中思动。每位人物神情意态的刻画生动逼真，山石树木笔墨浓淡的烘染亦极见功夫。 75明 唐寅 悟阳子养性图 纸本，水墨，纵29.5cm，横103.5cm 此画画前后两座茅庵，内有一老者端坐蒲团之上，身着宽袍，双手握于膝上，遥望天空，神态深沉。室内壁无一物，地上唯有一桌，上陈香炉及文房用具。庵后树木掩隐，小溪环绕，古老的石桥横卧，流露无穷古韵。画右如镜的湖水将画面的意境展开，杳无边际，笔简而意远，既有强烈的真实感，又有深远的意境。 画尾有作者自题：“苏台唐寅”行书款，钤“唐白虎”朱文方印，画首下角钤“南京解元”朱文长印章。据卷后文征明所题，画中主人公本姓顾，后辞官归故里，远离尘嚣，养心息气，解悟超脱，自称为“悟阳子”。 76明 唐寅 守耕图卷 绢本，墨笔，纵32.2cm，横99.2cm 唐寅《守耕图》卷，绢本墨笔，无年款。“守耕”，即陈朝用，吴郡故族。画上题款：南山之路上腴田，当守犁锄业不迁。昨日三山降除目，长沮同拜地行仙。唐寅为守耕赋。 此幅《守耕图》极精，色彩艳丽清雅，山、树、人物，笔法精致，描如游丝，精劲之甚，是唐寅悉力之作。此幅用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。其山石皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，杂而不乱，极富韵律和文人画秀润空灵之美感，展现了文人逸士优闲、恬淡、旷达的精神生活。他的山水画有粗细两种风格，粗笔一路源自周臣，然于刚健中别具清俊秀逸之韵；细笔画属其本色，更多文人画笔意，景色简约清朗，用笔纤细有力，墨色淋漓多变，风格奇峭而又丰润。 77明 唐寅 事茗图 纸本，设色，纵31.1cm，横105.8cm 本幅自题“日长何所事，茗碗自赍持。料得南窗下，清风满鬓丝。吴趋唐寅。”引首有文征明隶书“事茗”二字，后纸有陆粲于嘉靖乙末写的《事茗辩》一篇。曾经耿嘉祚、清内府收藏。文中读到事茗与客人辩论饮茶的事，事茗姓陈，是书法家王宠的邻友，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景。作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活。 画面翠峰如黛，巨岩峥嵘，飞瀑直下，溪流淙淙。位于参天古松下的数间精致茅舍内，侧室一人正在煮茗烹茶，正室则有一人面对壶具，若有所待。屋外流水小桥上有一老翁倚杖缓行，抱琴侍童紧随其后，正应邀前来品茗聚谈。画面清幽静谧，人物传神，流水有声，动静结合，是文人理想化的世外桃源。 78明 唐寅 琴士图卷 纸本，设色，纵29.2cm，横197.5cm 图画岩头细瀑前，一高士拂琴茗饮，神思飘逸，似已融趣于水声琴音之中。高士白袍披巾，有解衣槃礅，处身无人之野的气势。身后置书画，前列鼎彝等古物，一童拱手，一童捧物侍立于旁。另一童正忙于烹茗煮茶，小几上与地上并且散列着书籍笔砚和鼎彝古玩。前作苍松两株，松干块节分明，斑驳拮屈之美中，恢忽流动之笔意，跃然纸上。 此图所用画笔较细，不作勾斫，将南宋院体明暗法则，溶于染墨中。瀑布细细勾成，顿挫笔少，反见雅韵天成，石罅作密点，自有润泽之趣。以赭石染人面树皮及石块明处，略施青绿，通幅之高雅脱俗，书卷气扑人眉宇，诚为唐寅晚年艺术素养极高之例证。 此幅是唐寅为杨季静（约1477－1530年）所作的画像。杨季静名淩，吴人，其父杨守素，善琴，季静得其传，以琴游于公卿间。杨季静为唐寅好友，唐寅三十六岁时曾为其写《南游图》。画中的物杨季静身着象征高士的衣冠，赤足盘坐在水畔，面向江面抚弦弹琴，神态悠闲安详。 79明 唐寅 金昌送别图 纸本，设色，纵21，横132cm 此卷为书画合璧卷，画面绘江南景色，远山归帆，柳溪水岸，江边立于数人正相互揖手作离别之状。平远取景、以墨的浓淡与对景物刻画的虚实很好地构建了空间关系。同时，水墨与淡设色相得益彰，使画面呈现出清雅的格调。 款识：金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾。重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情。唐寅画并题。 书题跋：春日送忍斋母舅先生招游虎丘，漫赋。名山叨胜分，轩尽喜返趋。盘送黄金馔，醪携白玉壶。晴阳唤山鸟，春节变江蒲。萝弱难胜屐，萍轻不碍舻。叶开已成幄，花落但留拊。碧水沦神剑，华林粲宝珠。龙光本离照，虎象总归无。旧宅休谈晋，藏舟莫吊吴。停杯罢歌舞，回策问跏趺。密竹春初长，平地晚自芜。烟生树欲暝，游散鸟相呼。归路山僧送，堪留三笑图。甥冲顿首，稿上忍斋母舅大人赐教、约之表弟评定，三月廿一日。印文：华阳山人皇甫子浚（朱文） 80明 唐寅 浔阳八景图卷 绢本，设色，纵32.4，横413.7cm 此幅图卷画面环境幽雅清静，给人以深厚、凝重之感，呈现出大自然的生动景象，为唐氏作品中少见的浑厚、凝重的作品。全卷共分为八幅，引首文征明题：六如墨妙，卷后文征明题跋。 第一图：满江明月听琵琶；第二图：绿荫深处小桥通；第三图：江湖无际碧天舒；第四图：兰寺空山晚；第五图：狼藉惊飞雨；第六图：野水荒亭气象幽；第七图：红树中间飞白云；第八图：寒雪朝来几朔风。八图之后，仍以文征明的题辞收尾。墨妙而字秀，彼此呼吸相闻，相得益彰。
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