清 钱慧安 簪花图 立轴,绢本,设色,纵142厘米,横80厘米。台北故宫博物院藏。
图中耸立两株青松,虬枝盘折,古藤披垂,气势非凡。松下湖石峻峭,芍药盛开。此图似是取意韩魏公邀客品赏芍药名品——金带之轶事。据说“此花开者,城中必出宰相”,后果如此言,品赏此花的人,后皆入相。此画用笔工整,以铁线描写衣纹,人物神态各异,均有生意。色彩古雅,韵味高远。 清 上睿 携琴访友图 长卷 纸本 设色 纵28.1厘米 横107.3厘米 旅顺博物馆藏 上睿,生于1634年,卒年详,清代画家。僧,字浔溶,号目存,又号蒲室子,童心和尚,吴(今江苏苏州)人。山水法王晕,花鸟师恽寿平,人物得古法,有唐寅的笔意。亦工诗。一溪横贯,水榭幽轩隔岸斜对,中有板桥,一老者及携琴随童,过桥去访幽居之友。构图简洁,境界开阔。景物聚散合度,虚实相生,人物虽小而刻划入微,引人注目。笔致松秀,色调清新。 自题“癸酉小春用文太史笔意,为友桐先生补图,蒲室子睿。”癸酉为康熙三十二年(1693),时年60岁用文徵明笔意作此画。 清 苏六朋 东山报捷图 立轴 纸本 设色 纵238厘米 横117厘米 广州美术馆藏 苏六朋,生于1798年,卒年不详,清代画家。字忱琴,号怎道人,别署罗浮道人,广东顺德人。善人物、山水。画人物师法元人和清代著名画家黄慎。多以社会现实生活为题材,生动逼真。此图取材于南北朝时“淝水之战”的故事。东晋丞相谢安部署好战斗后,在东山松树下与客下棋,胸有成竹地等侯捷报,远处山间一骑兵急驰前来报捷。人物刻划精细,神态生动。章法严谨,墨色浓淡错综,显得清丽明净,有翩翩文雅之趣,是苏六朋传世的精美杰作。 清 苏六朋 太白醉酒图 立轴,纸本设色,纵204.8厘米,横93.9厘米。上海博物馆藏。 此图写李白醉酒于唐玄宗(李隆基)宫殿之内,由内侍二人搀扶侍候的情景。图中省略布景,人物造型准确,李白戴学士巾,五绺清须,面部用工笔描绘,层层晕色,表情活脱若生,眉宇间流露出高傲之态,十分传神。李白身穿白色朝袍,朱色靴、带,色调鲜明; 内侍的服饰作皂帽、青杂色衣履,色调灰暗。以服装色彩明暗度的不同,烘托出李白高昂尊贵的气势。运思十分巧妙,多用方正之笔钩勒线条,设色富有层次。是作者于道光24年(1884)二月创作的名作。 清 汪圻 五老图 立轴 纸本没色 纵171厘米 横93厘米 中国台北故宫博物院藏 此图以宋代苏东坡等五学士聚在一起品评诗文为画题。以工笔细写人物,水墨晕染山水,取法没骨,具秀润挺秀之趣。双松耸立,工写兼备。人物皆以铁线描勾画衣纹,各具情态,或坐或立,均传神生动。整幅画韵清神足,反映了学士们高雅的精神面貌。 清 王树毂 弄胡琴图 立轴 绢本设色 纵90.6厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏 根据本图自题可知这幅画的构思来自陈子昂愤而碎琴的典故,通过其孤独的境遇来刺砭埋没、摧残人才的弊端。画面上,作者避开碎琴的高潮情节,而是选择他遭受冷落的一幕。青年琴师席地而坐,正弹奏胡琴。对面的两人却显得漠不关心,一童子挟物返身欲走,另一拥羯鼓者则掉头他顾,无动于衷。热情的演奏和冷淡的反响所造成的深刻矛盾、知音难觅的孤独和人们之间的冷漠都被烘托得触目惊心。作者虽师法陈老莲,但笔法流利,设色温雅,人物的造型和结构比例准确,生动传神。画中除了必要的道具外,不画一景,更加强了失意落寞之感,不愧为古代人物画的精品。 清 萧晨 东坡博古图 扇面 纸本没色 纵18厘米 横51.6厘米 北京故宫博物院藏 此图是绘苏东坡与友人一起鉴赏字画古玩的情形。人物高冕冠带,用线细力遒劲,形态生动准确,设色清淡典雅。构图疏朗,有很强的空间感,诗画相合,韵味悠长。 清 颜峄 秋林舒啸图 立轴 绢本 设色 纵140厘米 横81.8厘米 辽宁省博物馆藏 此图构思奇巧,清丽多姿。霜叶如丹,青松如染,朱青相映,枝干槎蚜交错,蛇曲龙蟠,山岩如盘,流泉有声,有高士舒啸于林泉间,侍者相从,车停于路旁。写景抒情较为真实。笔墨苍劲,山石用勾斫法,质理分明。人物鬓眉用勾勒提空法,刻划精微。画风颇类袁江。 清 禹之鼎 王士祯放鹇图 卷,纸本,设色。纵26.1厘米,横110.7厘米。北京故宫博物院藏。 此图根据王士祯放白鹇诗而画。图中天上月、空中鸟,地上人,神态俱备。笔墨流畅,风格秀雅。王士祯,生卒年不详,字贻上,号阮亭,别号渔洋山人。清代著名诗人。 清 禹之鼎 王原祁艺菊图 卷 纸本没色 纵32.4厘米 横136.4厘米 北京故宫博物院藏 画中以较大幅面工写栽植于不同容器中的菊花,高矮欹正各不相同。主人公王原祁端坐在绣榻上,赏菊品酒。构图穿插有致,卷左二童子与卷右端酒瓮的童子,遥为呼应,使画面疏而不散。王原祁的面部刻画精细,以西法晕染,突出肖像效果,而其他人物则用笔简洁。画面不着背景,却韵味悠长,秀媚古雅。 清 禹之鼎 云林同调图 长卷 绢本 设色 纵35.8 厘米 横191.4厘米 浙江省博物馆藏 此图 卷是清康熙二十三年(1684)高士奇40岁时在北京请禹之鼎画像、蓝深布景之作。中坐者为释常岫,浙江黄岩人。其左微笑侧坐相伴者即高士奇。右边松林中蓝深手执书卷款步而来。画家以傅神妙笔,描绘出各人的气质特征。肖像面部墨骨敷色受曾鲸影响。人物衣纹线条变化不一,或流动,或挺拔,因人而异,蓝深景布苍松泉石,与人物颇为合契,笔墨苍劲老辣,不失武林画派本色。 清 禹之鼎 幽篁坐啸图 绢本 设色 纵63厘米 横167厘米 山东省博物馆藏 禹之鼎(公元1647—1716年),字尚(上)吉,一字尚其,号慎齐,江都(今江苏扬州)人。康熙间供奉内廷。善画小像,亦能山水、花鸟。幼师蓝瑛,后出入宋、元。其写真多白描,秀媚古雅,一时名人小像,多出其手。康熙五十五年卒,年七十岁。 此图画清代诗坛领袖渔洋山人王士祯。王士祯临坐于铺有裘皮的盘石上,眉清目秀,长发朱唇,横琴未弹,若有所思,具有诗人学者气质。衣纹用柳叶描,颇生动;以水墨写幽篁,有元人法;石用披麻皱。溪流向远处淡化,令人遐思,皓月当空,更增寂静雅趣。作者录王维诗以烘托画意。画前提“幽篁坐啸”四字,款署“海宁门人陈奕禧”。画后题诗甚多,作者均系王士祯门人。禹之鼎另绘王渔洋柴门倚杖图卷,与此图不姐妹作,亦藏山东省博物馆。 清 张风,生年不详,卒于1662年,清代画家。字大风,号升州道士,上元(今南京)人。款喜署“真香佛空”“真香佛空四海”自称上元老人。擅长山水、人物、花卉,亦工肖像。无师承,全凭自意,得元人法。早年风格恬静闲适,神韵悠然,毫无妩媚习气。晚年笔墨变为瘦挺豪纵。精通画理,工刻印,能诗词。著有《双镜庵诗钞》、《上药亭诗馀》。并有论画书简四通辑入周亮工《尺牍新钞》。 清 郑蚊 越溪采薪图 立轴 纸本 水墨 纵137.8厘米 横71.8厘米 浙江省博物馆藏 郑蚊(1632—1683), 清代画家。字慕倩,号遗更生,安徽歙县人。善画山水,笔墨苍劲,得元吴镇意趣,画品在查士标与渐江之间。为新安画派名家之一。这是一幅带有历史性质的山水画,描写汉代郑弘在越溪采薪情景。画面右下端荒石疏树,芦苇边停靠着一叶扁舟。隔溪山峦突起,郑弘采薪而归,挑柴徐步于岩壑之中。全图以干笔见胜,侧锋取势,略施浓墨点簇,意境幽僻淡逸。 宋 佚名 采药图 立轴 纸本设色 纵54厘米 横34.6厘米 山西省雁北地区文物工作站藏 此图绘神农山中采药满载而归的情景。神农头梳高髻,长脸高鼻;肩披兽皮,腰围叶裳,右手擎紫芝,左手携药锄,背负药篓。人像、衣着、执物均墨彩浓重,用笔厚实;坡道山石简笔淡墨,繁简对比,突出了神农的形象。图上承唐代人物画的传统,又具辽代民间画工的质朴风格。此图发现于山西省应县木塔内。 宋 佚名 虎溪三笑图 绢本 设色 纵26.4厘米 横47.6厘米 中国台北故宫博物院藏 此图描绘三老在平远溪水处谈笑风生的场面。所画人物造型生动而准确,手法洗炼,情态传神。四周的山水、树林皆描绘得非常真实,这充分体现了作者对大自然美好的憧憬。 宋 佚名 槐阴消夏图 册页 绢本设色 纵25厘米 横28.5厘米 北京故宫博物院藏 此画中绘一高士翘足高卧于榻上,袒胸露怀,超然洒脱。人物刻画细致,用线圆润细劲,设色极具古雅之意,腰带、鞋履、衣衫边褶、榻沿、案几,色彩呼应统一,整个画面有一种沉静、安逸的韵味。 |
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