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我们学习任何一门艺术，都要经过一个“由技入道”的过程，即学习前人的名品，取其精华，为我所用，在掌握好传统的技艺的时候，在自己的学养滋润之下，有所阐发，这便是继承与发扬，就是“入道”的过程，学习书法更是如此。 学习书法在古人有一个大致的顺序，绝大部分都是在这个顺序中摸索前进的。 即：先学习今人墨迹，通过学习今人墨迹掌握了一定的技巧方法之后，然后再去学习古人的碑帖，经过数十年的临摹古人之后，然后有所阐发和创新。 这便是一般的书法学习之路，但很多人卡在了第二个阶段，就是在学习古人的碑帖的时候，通过十数年甚至更多年的临摹之后仍旧没有很大的长进，这便是学习书法遇到的一个最大的瓶颈！ 王铎临王羲之圣教序 那么怎样解决这个瓶颈呢？这里简单介绍一种方法，大家可以一起讨论（关于具体的阐述，我们会在后期的专栏中慢慢讲解） 对于书法高手而言，他们眼中的字帖，比普通爱好者看到的东西更多，多在了哪里呢？ 一为笔法，二为轨迹，三为气韵笔法是比较实的东西，也是能看得见摸得着的东西，轨迹就比较玄虚了一点，但也容易理解，至于气韵，很多人看不懂书法的气韵，这里就这三点做一个解释！ 关于笔法：赵孟頫说：结字因时相传，用笔千古不易。这是千古不变的至理，笔法是书法的灵魂，不懂笔法就盲目临帖，纵然下了十几年的苦工，仍旧不会有所成就。 刘熙载《书概》说：“凡书之所以传者，必以笔法之奇，不以托体之古也。”书法之所以叫做书法，就是写字的方法，这个法就是笔法。楷书有楷法，行书有行书之法，草书有草书之法，篆隶有篆隶之法，而其中尤以楷书、草书之法最为精妙与严谨。 智永千字文 笔法在古人那里是密不外传的，往往只有贵族与世家才会得到这种不传之秘，王羲之将笔法传给了羊欣，羊欣将笔法传给了王僧虔，王僧虔之后传给了智永，再后来来就是欧阳询、虞世南、李北海、陆柬之这些唐人的大家，再后来张旭得到了王羲之的笔法，然后传给了颜真卿，再往后就是宋朝的黄庭坚、米芾诸人，到了元明出现了赵孟頫、董其昌这些传承者，皆是得到了王羲之笔法。 王羲之的笔法就好比武侠中的秘笈，得到的人便能一夜成家，然而能领会大王笔法之人又是少之又少，需要有着数十年的思考与积累，否则纵然能一窥王氏笔法全貌，仍旧不能得其要领！ 笔法在宋朝以前，被历代书法家描述的玄而又玄，到了黄庭坚那里才变得比较实在和接地气，黄庭坚说：
这话说的很直白了吧，大家想更明白的了解古人笔法的奥秘，可以从黄庭坚的书论中找到答案！ 下面简单说一下笔法（具体的运笔与技巧，我们会在后期的专栏中讲解） 笔法一般分为七种： “提、按、转、折、起、行、收” 就是这七个字，被当做武林秘籍一样，传了几千年，这些对于初级的爱好者而言，用一支笔做到这几个动作是很容易的一件事，但难得是在什么时候“提、按、转、折、起、行、收”，这便是笔法的妙用！ 关于轨迹启功书法 书法的轨迹的概念是启功先生提出来的，启功先生对于书法理论的贡献在于能将古人玄而又玄的规律用一种很简单朴素的方法阐述出来，这很了不起，举重若轻，深入浅出，一般人做不到！ 启功先生有论书绝句百首，是其一生的书法新得，也是学习书法的必读之作，有兴趣的朋友可以买来看看。 启功先生说：
这句话是说，写字必须要按照其准确的轨道去写，掌握了这些轨道，就不怕写不好字了。如果对于轨道把握不准确，就好像走陌路，能不摔倒就是万幸了！ 所以临帖的第二要诀就是掌握好每个字的轨道，那么怎样临帖才能算是掌握了这个字的轨道呢？ 曰：临帖要慢，读帖要细，下笔要准 说都会说，关键的技巧和方法？那么作为初学者怎样才能做到这三点呢？ 看每一笔的起收，从这个字还没有下笔的时候就要思考笔在空中的动作了，这便是古人所说的“空中运笔”，笔还没有落纸之时，是怎样的一种形态，这一点要通过起笔的动作来细细体会，笔落纸之后，笔画的运行，在到收笔，然后再到下一个笔画的空中行书。细细体会这样的用笔和轨迹，你的感悟会比单纯闷头写要多得多！ 比如米芾《蜀素帖》中的这个“宵”字，大家都知道米芾用笔是刷字，他是真正得大王之法的人，对于王羲之和颜真卿领略莫有与之能比者。这个字应该怎么读呢？ 读帖之道，由大到小，由表入里，由浅入深，由结体到笔法。 比如这个字，从外形来看，它是斜的，这时候你就要想，为什么米芾要把他写成斜的呢？因为是要“造险”而“以斜取正”。再看它的上下左右，上宽而下窄，左少而右多。再看它的用笔，左圆而右方，再看其轻重变化、缓急变化等等方面，自己去分析，你就能领略为什么米芾的字会这么精妙！ 关于神韵神韵是一个比较玄乎的词儿，任何一门艺术到了一定的境界，我们都可以说它有神韵。那么书法的神韵是怎样来体现的呢？ 其实就是张力与节奏。说张力与节奏还是不够实在，下面我们举例说明： 这是我随便搜到的《祭侄文稿》中的两个字，张力与节奏是怎样体现的呢？ “张力”我们可以类比弯弓射箭，我们看这两个字，基本每一个部分的笔画都被拉的很紧，就像诗拉满的弓，“持”的左边、右边部分，“节”的上下左右，都能体现这个特点，不信你可以将《祭侄文稿》中的每个字都拿出来，无不是这个特点。 颜真卿《祭侄文稿》 再看其节奏，用笔灵活自如，字组与字组之间联系紧密，上下关联，左右参差，这种字形与字势上的张力与通篇的气息节奏，营造了强烈的感染力，这种感染力或激昂、或悲愤、或澎湃、或激越，不愧是天下第二行书！ 笔法、轨迹、气韵，这三点是临帖要诀，若是不懂这三点，盲目去“抄帖”，时日愈久，积习难返，只有不断的体会与感悟，多练、多思、多总结，才可达事半功倍之效！ |
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来自： 徐靖xx4mau5htz > 《文件夹1》
