 文 画｜杨之光对于一个艺术家来说，没有比第一步更可贵的了。△新潮流的新未必一定好，很可能反而成为流行病：老传统的经验未必一定过时无用，因为它体现了艺术的规律。 古人真聪明，画象砖中的人物、马匹、猛虎在形体上都很夸张，但牢牢抓住了对象的灵魂，表现得栩栩如生。这些夸张既没有脱离形体的特征，更没有离开物象的精神。  从像到不像，即从形到不受具体形象的束缚，再到更像的地步，即神似，这是学画的正确途径。这个过程本身就是一个飞跃。 坐在屋子里练功夫是重要的，但更重要的是研究新的对象，表现新的对象，探索新的技巧。  艺术上不能搞什么大李小李，大程小程。因为别人的经历、气质和修养你没有，摹仿最多只能学其表面。 艺术上的志趣来自对生活的研究、来自不断地总结反映生活的经验教训，来自一种强烈的让观众跟我一起来感受大自然的美的愿望。 一张肖像画的成败，基本功与笔墨技巧固然重要，但我感到最重要的还是要熟悉所画的对象。落墨之果断，用笔之凝练，主要取决于对描绘对象“神”的把握程度。  书法的功底愈到晚年愈感重要，我在画舞蹈人物时有时感到己不是在画，而是在写。 艺术不是变戏法，一个理论的产生与确立，总是伴随着一段实践的经历，甚至是漫长的实践。 我主张基本功的训练要严，但创作的路子要宽。 我认为一个画家的成长要能运用三种力量：一是传统力量，一是外界力量，一是自我力量。 |
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