2019/6/1515:55关于瓷器的开片，有人讲是开五年，有人讲是开1甲子，最近还听到考古专家在发掘现场的观察，出土的1000前的汝瓷片，一周后还会开片。 一、瓷器开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。 瓷器釉面开裂的原因主要有两种： 一是成型时坯泥沿一定方向延伸，影响了分子的排列； 二是坯、釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时胎釉收缩比不一致。 因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点。 但聪明的匠人掌握了开裂的规律而制出的开片釉（即裂纹釉），慢慢变成为瓷器的一种特殊装饰。 现代瓷器爱好者，把瓷器表面的纹路特征，叫做“开片”。简单按照尺寸比例可分为“大开片”和“小开片”，按照工艺可分为自然开片和人为开片。宋代的汝、官、哥窑都有带开片特征瓷器传世。 瓷器表面自然形成的开片，是时间留下的痕迹。 表面釉层渐渐内裂，或呈鱼子纹，或成牛毛纹。无论何种纹形，开片都与胚胎无关，开片纹痕绝不会深入，而仅仅开在釉面上。 所以凡是瓷器因年久自然开片者，其釉总在若隐若现之间。若为人工开片者，则在瓷胎上豁然显露。 瓷器日久经年形成的开片是具有其艺术生命力的。 正是因为文人雅士对这种“缺陷”产生的高级美的欣赏，才形成了一脉经久不衰的瓷器开片艺术。 二、常见的瓷器开片分为以下几种形式介绍：（注：这些对开片纹理形容词的描述各自认知不一，仅供参考） 1，“冰裂纹”开片：是形容在釉面上形成了像冰一样清彻的裂纹。 这种裂纹十分致密，没有缝隙，杂质无法侵入，历经数百年，仍然显得晶莹剔透。汝窑的冰裂纹开片也十分具有代表性。 开片的汝窑瓷器色泽独特，随光变幻，犹如“雨过天晴云破处，这般颜色做将来”之美妙，似玉、非玉、而胜玉。 2，“文武”开片：形容陶瓷器物上下左右，通体开片。 其中呈大型的不规则开片，比喻为“文片”，当中又套有较小型的开片，比喻为“武片”。自古以来就有“文武之道，一张一弛”的比喻，以此来形容这类开片的形式颇为恰当。 这种开片以宋官窑、哥窑特征最为显著，也是这类瓷器除紫口铁足之外最大的特征。宋官窑粉青釉葵口盘局部 “文武开片” 3，“鱼鳞”状开片：形态是在肥厚釉层的层与层之间产生的层间开片现象。 这是一种十分独特的开片现象，主要集中在北宋汝窑、宋官窑和少数南宋龙泉窑制品上，其他品种未曾见过。 这是故宫藏北宋汝窑三足奁的局部开片。可以从图片上清晰地看出这种层间层层叠叠、晶莹闪亮、犹如鱼鳞状一般的开片。 原因是这类瓷器釉层厚，如此厚的釉层可能是多次上釉形成的，每次上釉都要等干燥后再施，故各层釉之间薄厚不均，瓷器烧成后，层间应力不同，在层间产生断裂。 4，“金丝铁线”型开片：传世哥窑瓷器的特殊纹饰。 因开片有大、小之分，大开片呈深灰似铁，小开片呈酱褐色，似金丝而得名”。这种释义仅将开片的特征表述出来。 这种开片属于人工二次开片，这在古陶瓷品系中是绝无仅有的。古代工匠利用哥窑出窑前骤然冷却的方法，釉面内应力急剧释放产生大的开片。然后将瓷器浸泡入含铁的溶液中，裂纹将铁物质吸附进裂纹内形成“铁线”效应。再将这种一次开片的瓷器放入窑炉内烘烤，不等釉面熔化，再进行第二次骤冷，使釉面再次在大开片中产生小开片，再将烧成的瓷器放入陈腐的茶叶水中，裂纹再将茶碱之类的色素吸附进缝隙中，就形成了大片套小片，铁线裹金丝的艺术效果。 5，“百圾碎”开片：也是哥窑开片的一种，但是纹片更细碎。 形成机理是出窑前降温过快，致使釉面四分五裂，裂纹密如攒珠。 晚明天启年间的“煨瓷”釉面上被称作“鱼子纹”的开片也是这种效应，不过是名称叫法不同。 6，”鱼子纹“开片：网格很小，细密。 主、副线较细、较浅，没有白色短纹，形似剖开鱼肚后看见的鱼子团。 7，“蝉翼纹”开片： 以斜线纹为主，副线有较多的白色短线，主线纹深，形如金蝉翅膀上的格纹。 唐三彩是唐代盛行厚葬之风的产物，并吸收西域风情，塑造出了器型丰富、绚丽多姿的器物，充分昭示了盛唐文化，受到世界各国的青睐。 唐三彩属于陶质胎体，胎釉结合度不好，在千百年地下埋藏中，受到水气的侵蚀，器物裂析成苍蝇翅膀大小的细碎透明开片，四周微微翘起，如同干涸的池塘泥土四周翘起一般，属于历史性自然开片范畴。 三、“开片”产生的艺术效果 开片是陶瓷烧造过程中或是历史原因而产生的釉层断裂现象，在世俗眼光中认为是一种缺陷。但是具有艺术创造力的工匠正是利用这种缺陷，化腐朽为神奇，人为地利用开片效应，产生了变幻莫测、鬼斧神工的艺术效果。 陶瓷是静物，尤其是天青釉陈设器，往往给人以宁静、肃穆的感觉。那条条纹路、块块纹片纵横交错，忽断忽连，目光沿着纹线追寻而产生浮想联翩，产生了跃动迷离之感。 而静置瓷器的开片恰到好处地为其增添了一抹生机，赋予了古陶瓷千年不朽、长青不衰的艺术生命力，这便是开片艺术的魅力所在。 正如“当生命有了裂缝，阳光才能照射进 |
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