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211清 赵之谦 异鱼图 
纸本，设色，纵35.4cm，横222.5cm 私人收藏 赵之谦的《异鱼图》，画各种赵之谦以前见所未见，闻所未闻的海中生物，计有沙噀、章拒、锦魟、海豨、剑鲨、鬼蟹、虎蟹、马鞭鱼、琴虾、竹夹鱼、胡阑、骰子鱼、燕魟，共计15种。 此图为晚清画苑奇葩，构图丰富和谐，异鱼15种虽参差向背，大小各异，却能疏密交错，繁而不乱，笔笔相生、物物相需，有一气呵成之势。造型准确生动，小者如马鞭鱼，大者如海豨，繁者如八足章鱼，均取象写意，极富生气。而鬼蟹、琴虾等最小者，绘者亦能准确生动地随笔而出，现其肥美鲜活之态。 图设色清雅明净，其中沙噀、锦魟等以深浅赭石以没骨叠色渍染而成，浓淡深浅，曲尽其妙。而海豨、燕魟则以水墨皴擦烘染之法成之，层次分明，极具质感。此图所画异鱼，不论大小，其下必有考证题识，所书小中见大，精气内敛，颇具金石气，此题既为广见闻，资考订，足备一方物产之资料，也是书画相合联通此卷全局的重要纽带。 引首： 异鱼图。题识：图异鱼非好异也，他鱼不待图也。撝叔少颖悟，长多能，近大肆力于经世之学，图缋其余事，然此卷足备一方物产，非寻常写生可比，方今圣人在上，中外一家，涉重洋如履平地，使得尽有。撝尗者，随所见而悉图之，将以广见闻、资考订，不更快乎哉！同治二年春暮，绩溪胡澍题端并记，时同客都下。钤印：澍印、 安定。 赵之谦（1829—1884），浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”，官至江西鄱阳、奉新知县，工诗文，擅书法，初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇倔雄强，别出时俗。善绘画，花卉学石涛而有所变化，为清末写意花卉之开山。他一生在诗、书、画、意上进行了不懈的努力，终于成为一代大师。 212清 改琦 柳荫逸趣图 
纸本，设色，纵28.5cm，横116.9cm 旅顺博物馆藏 仕女画是我国传统人物画中的重要组成部分，以塑造优美动人的女性形象来反映社会生活，传达特定的艺术旨趣和审美观念。其成熟于隋唐，历经五代、两宋的发展以及元明清的消长，最终形成艺术风格多样、仕女类型丰富的独立画科，从六朝的秀骨清像、唐代的丰腴华丽，到宋代的端严秀美，以及明清的纤弱清瘦，可谓历越千秋，绵延不绝。此幅改琦的《柳荫逸趣图》，就是古代仕女画中的精品。 改琦的绘画宗法华喦，喜用兰叶描。图中仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。 改琦（1773—1828），字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。其祖先西域人，家松江（今属上海市）。工人物、佛像、仕女，笔意秀逸。山水、花草、兰竹小品，师前人而又独具面貌。传世作品有《钱东像》、《元机诗意图》、《宫娥梳髻图》、《靓妆倚石图》等。 213清 沈宗骞 西塞山庄第二图 
纸本，墨笔，纵27cm，横285cm 旅顺博物馆藏 作者曾于乾隆丙戍年为寿泉太守绘《西塞山庄图》，此为第二图。是图用笔清雅，构图大气，意境深远，重峦叠嶂，江河辽阔，气势磅礴。图中有作者题记，述作此图之缘由。 沈宗骞，清代乾嘉（1736—1820）时人。字熙远，号芥舟，又号研湾老圃，浙江乌程 （今湖州）庠生。早岁能书、画，小楷、章草及盈丈大字，皆具古人神致魄力。尝见赏于曹地山、钱辛楣诸人。画山水、人物、传神，无不精妙。有淳化阁石刻。著《芥舟学画编》，痛斥俗学，阐扬正法，足为画道指南。生平杰作《汉宫春晓》、《万竿烟雨》二图，为赏鉴家所宝，有神品之目。 214清 梅清 杏花春雨图卷 
纸本，设色，尺寸不详，印第安纳波利斯艺术博物馆藏 杏花春雨是云龙山的一处自然风景，云龙山西麓延绵十里，杏林满坡，与湖岸桃柳相映，构成一幅报春图。此画风格清俊高逸，、山峦云烟变幻莫测。河流两旁，桃红柳绿，春意盎然，堪为妙品。 梅清（1623---1697），字渊公，号瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天启三年（1623年），卒于清圣祖康熙三十六年（1697年）。顺治十一年（1654年）举人，与石涛交往友善，相互切磋画艺。石涛早期的山水，受到他的一定影响，而他晚年画黄山，又受石涛的影响。所以石涛与梅清，皆有“黄山派”巨子的誉称。梅清以画黄山著名，“得黄山之真情”，与石涛、弘仁成为“黄山画派”中的代表人物。 215清 梅清 石室图 
纸本，墨笔，纵27cm，横131cm 私人收藏 在清初黄山派画家中，梅清是特别突出的一个。他的山水多出写生，构图极为奇险，石涛早年曾受他影响，近人张大千亦极力学之，故颇为世人所重。 此图以细劲盘郁之笔写瞿硎山色，简约清远，山势峻奇，洞壑幽深，远峰如筍，从深谷直插天际。笔墨极为洗炼，境界却异常悠远，淡宕清远之气沁人心脾。后有同时文人方亨咸行书诗，其书卷气息与瞿山画笔可称同调。 题识：瞿硎先生衣鹿裘，坐石室，事具晋书，今遗迹见存。而石门天成，尤称奇绝。图以我法，不知堪与伏君赞作敌否？瞿山清。钤印：瞿硎石室中人、渊公、瞿硎。 216清 梅清 层峦叠嶂图 
纸本，水墨，纵28cm，横137cm 私人收藏 图绘景象奇伟的山川之貌，水墨画圆柱形险峰层峦叠嶂，山壁陡峭，气势雄伟。山上苍松挺拔，意境空旷。此图工中带写，老笔纷披，墨韵乐然。山峦用淡墨皴染，浓墨点苔，山脊清丽而富有凹凸的立体感。 题识：癸丑中夏，写为南羹词学，瞿山清。钤印：梅清之印、瞿山。吴东发题引首。 217清 董诰 乐园图 
纸本，设色，纵30.8厘米，横522.3厘米 台北故宫博物院藏 图绘亭台楼阁，湖光山色。画面中部松竹杂树并茂，错落有致。近处叠叠山泉流入平湖，亭台楼阁、屋舍庙宇布于山中。整个画面湖光、山色、溪流交互辉映。山石作牛毛皴，以青绿色皴擦，浓绿点苔，色泽滋润、明洁。丛树用点叶法，色彩多样，浓淡分明。 董诰（1740-1818），字雅伦，西京，号蔗林，一号柘林，董邦达长子，浙江富阳人。乾隆二十八年（1763），中顺天乡试举人，明年成进士，殿试各列一甲第三，乾隆帝以其系大臣子，改置二甲第一，为传胪，授翰林院庶吉士，充国史三通馆协修，武英殿篡修。散馆后，改任编修。擅书画，工诗文。书法宗王羲之、王献之，遒劲疏爽。与张照、汪由敦等为“馆阁体”代表书家。山水秉承家学，融合“娄东”、“虞山”两家法，属宫廷中的“词臣画”。 218清 石海 九如图卷 
绢本，设色，纵28.3cm，横237.5cm 北京故宫博物院藏 全卷无背景，只绘了9块独立的太湖石。每块太湖石侧皆钤有一方画家的自刻印，其中有“一日三秋”、“有益”、“一月四十五日”、“百忍”、“此中有真意”、“今雨”、“石海”等，另有一方画押。石头设色浓丽，形态各异。画家用笔兼工带写，收放自如。九块石头寓意“九如”，此语出自《诗经·小雅·天保》：“天保定尔，以莫不兴。如山如阜，如冈如陵，如川之方至，以莫不增，……如月之恒，如日之升。如南山之寿，不骞不崩。如松柏之茂，无不尔或承。”此诗连用九个“如”字祝颂福寿绵长，由此推测此图当系专为某人祝寿而作。 本幅自识“乾隆辛未嘉平月石海写。”下钤“石海”白文印。乾隆辛未为乾隆十六年（1751年）。 石海（1696-1775年以后），字星源，清代满洲镶白旗人。擅山水、花卉，笔致清秀，长于临摹。年七十余犹能作工细笔墨。 219清 陈卓 天坛勒骑图 冶麓幽栖图卷 
纸本，设色，纵30.5cm，横147.5cm，154.3cm 北京故宫博物院藏 陈卓的楼阁画作品有青绿与浅绛两种风格，前者用于描绘仙山楼阁，后者多写实景。此卷描绘前朝旧都，一幅表现明代天坛，一幅绘从清凉山鸟瞰金陵城，画作题材表达了画家对故国的思念之情。全图将楼阁绘画与文人浅绛山水有机地结合，意境清幽冷寂。建筑形象基本为徒手绘制，既不失界笔楼阁的准确细腻，又兼有文人的意笔之气，表现了画家高超的写实能力。这幅画是研究天坛建筑的原始形态和清初金陵城貌的实证。 展开《天坛勒骑图》画卷，但见大地平缓，芳草青青；秦淮河水清澈幽碧，一座三孔拱桥横跨两岸；行人肩挑重担，匆匆行走，一路上翠柳依依，春风拂面，郊野风光宜人。临近昔日皇家圣地天坛，重檐翘角的三拱朱门紧闭，门前两座牌坊巍然耸立；天坛周遭红墙环筑，内外松柏错落掩映，烟雾弥漫缭绕，显得格外寂静。具有象征意义的明代南京城墙，在卷尾依稀可见。图画之外的祭坛殿阁，想象当中似乎仍旧呈现出庄重森严的肃穆气魄。天坛门前还有一人正在骑马独自奔驰，该图卷因此得名。 冶山位于六朝古都金陵城西侧，南濒运渎，乃南京历史人文的一张特色名片。展开《冶麓幽栖图》可见，整座冶山巍然屹立于画卷中央，规模宏大的朝天宫依势山阳而建，从宫门、神君殿、三清殿直至山顶玉皇阁（亦名“万岁殿”），一字铺陈排开。整个建筑群“栋宇崇深，规制钜丽”，飞阁重楼，雕梁画栋，显得十分壮丽典雅。山上山下，松柏、杨柳和杂树青翠葱郁，错落有致。四周民居篱栏、亭台阁宇以及水泽等，掩映于绿荫丛中和岚影云霭之间。明城墙蜿蜒盘亘，远处城门镝楼依稀可见。巍巍钟山宛若巨龙，隐现于苍茫浩渺的天际间。 “天坛勒骑图”本幅自题：“陈卓画。”钤“陈卓”印1方。“冶麓幽栖图”本幅自题：“丁卯仲春画于东山草堂。陈卓。”钤“中立”印1方。尾纸有王楫、柳堉题跋。收藏印有“海梯手定”、“海梯珍藏”、“海梯审定真迹”、“长平祝氏之镠叔和父鉴藏金石书画记”、“毕氏家藏”、“古书楼藏宝”印6方。 陈卓（公元1634年─？），清代画家。字中立，号晚纯白叟。北京人，长住江苏南京。他善长画青绿山水，构图严谨，笔法细致入微，设色清丽淡雅，令人心旷神怡。 220清 袁杓 绿墅堂图卷 
绢本，设色，纵41.8cm，横207cm 北京故宫博物院藏 清代扬州地区曾出现了一批专攻亭台楼阁的界画作家，以袁江、袁耀为代表，有“袁氏画派”之称。承袭二袁画法者有倪灿、李庆、袁杓、袁雪等人。此幅画法明显传袁江、袁耀父子衣钵，只是将二袁所擅长的长轴巨屏形式变为手卷。与表现形式相适应，在技法上，袁杓的建筑笔法较为粗放，设色较为淡朴，而作为建筑背景的山水由躁动趋于平和，由此营造出的视觉效果也由袁氏父子的缥缈超凡、宛若仙境而变为平实自然，更近实景。此幅楼阁作品代表了袁氏传派的艺术水平。 本幅题：“绿墅堂。戊戌春向翁学长先生教，邗上袁杓拟意。”钤“袁杓”、“绍衣”印2方。“戊戌”即清乾隆四十三年（1778年）。 袁杓（生卒年不详），字绍衣，扬州人。未见画史记载，绘画风格与袁江、袁耀相近似，可能为袁氏后人。
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