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因为西泠春拍即将呈现的，是一件三大日本国宝曜变建盏的初级品种，对于我们研究谜一般的曜变建盏的成因，可能有着极大的参考价值！而为了研究这一件曜斑建盏，大象还特别造访了收藏国内唯一半个曜变的收藏地——古越会馆，并且仔细上手了这半只曜变建盏，还得到特许，拍下了很多第一手的资料图片。今天的文章，您要不要仔细看看呢？ 我们不妨先一起来看看西泠春拍这件的基本信息，当然，第一张图片卖个关子，只是先给朋友们看一个剪影： 2019年西泠春拍 南宋 建窑曜斑盏 高：5.1cm 直径：10.2cm RMB：600，000-800,000 来源：日本私人珍藏，附旧木盒包装。 这两年，西泠拍卖连续出现了在全球拍场都堪称顶尖的好盏，比如去年西泠秋拍上，曾经出现过一件南宋·建窑油滴盏，拍出了586.5万元的高价：
南宋·建窑油滴盏 高：6.6cm 口径：12.2cm 成交价：586.5万元 从古至今我们对于建盏的价值评价，油滴往往是仅次于曜变建盏的存在， 《君台观左右帐记》，别名《御饰记》，是成书于十六世纪前期日本室町幕府时代的中国美术史著作，留下了诸多第一手的资料，对于油滴和曜变建盏在当时的价值，是这样记载的： “曜变，是建盏之最，世上罕见之物，值万匹绢。油滴是仅次于曜变的第二重宝，值五千匹绢。兔毫盏，值三千匹绢。” ——（日）《君台观左右帐记》 去年西泠秋拍的这件油滴难得的地方在于，如果将其放置于自然阳光之下或者是室内一定的灯光条件之下，它在某些角度会发出类似于曜变的五彩光芒来，这样的建盏，在宋代是无敌的斗茶利器，放到今天，自然价值不菲。
不过飞到日本三地，排队进入展馆，隔着厚厚的玻璃，还不能拍照，总是略带一点不过瘾。但无论如何，这样的机缘已是数百年来第一次了，相信去看过的朋友，都会为曜变天目小小方寸空间中所呈现的绚烂宇宙所深深震撼，而曜变天目和前文中的五彩油滴不同的是，这种视觉效果完全不需要放置在室外阳光寻找一定的角度才能呈现，而在室内光线下，真正曜变建盏的光彩会随着我们观展脚步的移动，而呈现出美轮美奂的变化，存世仅存三只的曜变建盏，名不虚传。 曜变建盏自古以来就是价值连城的存在，有多么值钱，我们不妨为朋友们举两个例子，一个在古代，一个在近代： “曜变是建盏之无上神品，世上罕见之物，值万匹绢”，以当时的物价来计算，曜变盏能换万匹绢大约相当于七百公斤黄金，以现在的黄金价格来算，大约相当于今天的几亿人民币！在《君台观左右帐记》出炉的十六世纪是日本历史上的战国乱世，一个曜变建盏换一座城池，肯定是毫无压力的。 《君台观左右帐记》中，除了传世的三大国宝曜变建盏，还曾经有一个可能是最美的曜变建盏，但毁于日本战国乱世改变历史走向的一场政变——本能寺之变。 1582年本能寺之变 对于这只被毁的曜变建盏，《君台観左右账记》中写得清清楚楚： 曜变，建盏之无上神品，乃世上罕见之物，其地黑，有小而薄之星斑，围绕之玉白色晕，美如织锦，万匹之物也。 织田信长（1534-1582） 根据相关记载，这只曜变建盏本来是存于室町幕府足利将军家的，但乱世中足利家失势，末代将军足利义昭不得不将其作为酬礼敬献给了战国新霸主织田信长。而1582年，织田信长在京都本能寺不幸遭遇部下明智光秀叛变，而就在前一天晚，织田信长还在用这只曜变建盏举行茶会。而这只记载中完全不同于另外三只存世曜变的最美建盏，就和一代霸主织田信长一起被付之一炬。正如织田信长留下的这段话：“人生五十年，与天地长久相较，如梦又似幻；一度得生者，岂有不灭者乎？人间五十年，与天地相比，不过渺小一物，看世事，梦幻似水……”日本的历史，也随着这场政变而改变了走向，而和一代霸主一起如梦般消失的，便正是这只价值连城的曜变建盏。 第二个例子，我们就来说说，日本三大传世曜变中曝光率最高的这只，也就是存于东京静嘉堂文库的这只： 南宋 曜变天目 东京静嘉堂文库美术馆藏 这只曜变的大致流传为十六世纪稻叶家、德川将军家(柳营御物)，再转回淀藩主稻叶家，1918年（大正七年）入小野哲郎之手，1924年(昭和九年)进入拍卖，被岩崎家购入。
岩崎弥之助（1851-1908） 岩崎家便是后来赫赫有名的日本三菱集团的创始人。岩崎家购入这只曜变天目的时候，花费了16.7万日元，当时的16.7万元日元相当于125.25公斤黄金，可以在东京买上N栋别墅，而拥有它的岩崎家掌门人说，“这是天下的名器，不是我配用的”，于是，岩崎家几代传人，从来都没有用它喝过茶。如今，这只国宝仍然被完好的保存在岩崎家所创立的静嘉堂文库中。
曜变建盏从分类上讲，普遍被定义为一种特殊颜色和成因的“油滴”，而在宋代的文字记载中，却没有“油滴”这一叫法（油滴一词，大约最早出现在日本14世纪的文献中，因此，也是日本人的叫法），宋人将这种建盏叫做“鹧鸪斑”，如北宋黄庭坚《满庭芳》中有云：“纤纤棒，研膏溅乳，金缕鹧鸪斑”。而对于曜变建盏唯一比较详细的记载，可见北宋陶谷的《清异录》： 闽中造盏， 花纹鹤鸽斑点，试茶家珍之。因展蜀画鹤鸽于书馆。江南黄是甫见之日： 鹤鸽亦数种，此锦地鸥也。 ——《清异录》 《清异录》普遍认为很可能是陶谷遗作基础上由后人逐渐增补而成，因此，才会记录北宋之后之事，一直以来《清异录》中所指的“锦地鸥”，“鸥”通“瓯”，普遍被认为正是如今存于日本的三大国宝曜变天目了。 但除了《清异录》之外，中国史书记载上就几乎再也没有对于曜变建盏的可靠详细记载了，这使得曜变建盏显得更加神秘。曜变的成因，至今仍然有着不同的说法，但几乎可以肯定的是，这种五彩斑斓的效果在当时，绝非人力控制而故意为之，而是一种极度的偶然，比如窑内进入退温阶段时发生突变，或者是在特定的气氛之下形成的罕见变化。
南宋 曜变天目 京都大德寺龙光院藏 日本的国宝三件曜变都有脱釉缺陷，在当时，甚至可能算是一种美妙的“次品”了，但却意外的成为了稀罕的传世宝物，尤其被日本人奉若神物了。 大象曾经不止一次探访过福建的建窑窑址，在窑址，从来没有挖掘出能够和三件国宝曜变天目可相媲美的曜变瓷片，这使得曜变的成因更加的神秘。甚至还有人怀疑曜变不是建窑烧制的，但根据曜变盏的胎骨特征判断，并通过对建窑遗址出土类似标本的鉴定，可以确认，国宝曜变盏确定就是宋代建窑烧制的作品 。但窑址没有类似出土实物，或许只能说明一个问题，曜变建盏在当时烧成的概率，实在太低，或许是以百万分之一来计了。
大象探访福建建窑窑址 而长期以来，甚至还有观点认为，曜变建盏在中国没有传世品，是因为这种异常耀眼的蓝色，在当时的宋代皇室看来是“异物”，并不符合宋人内敛的审美情趣，因此才会没有传世品在中国境内保存。但随着今年杭州连续出土了两件曜变和接近曜变的残器，这种说法才被主流学术界所推翻。而如果将这两件杭州出土的残器标本和本次西泠春拍即将呈现的这件曜斑建盏所比对，对于我们研究曜变建盏的成因，或许有着极大的帮助。
存世的“三个半曜变建盏“ 我们首先还是一起来看看这两件杭州出土标本的图片资料，其中一件，便是大名鼎鼎的藏于杭州古越会馆的存世三个半曜变中的那半个，而另一件，则是十分接近曜变效果的重要标本，存于重要宋瓷私人收藏述郑斋：
南宋 曜变天目片 杭州东南化工厂遗址出土 古越会馆藏
南宋 曜变天目片 述郑斋藏 这两件南宋曜变天目标本的出土地址，都和南宋皇宫遗址想去不远，如古越会馆的曜变出土地南宋时为都亭驿，是当时官属中央客馆。因此，有专家学者认为，当年作为供御窑口的建窑，曜变建盏曾经存于南宋皇宫的可能性是存在的，甚至传入日本的三大国宝曜变，在当年也有可能存在于南宋宫廷。
2019年西泠春拍 南宋 建窑曜斑盏 高：5.1cm 直径：10.2cm RMB：600，000-800,000 来源：日本私人珍藏，附旧木盒包装。 在文章开头我们说到，即将在西泠春拍上呈现的这件曜斑建盏，极其珍贵，对于我们探究曜变的成因，或许有着极大的帮助。这是怎么回事呢？
大象特别探访了藏有这半个曜变建盏的杭州古越会馆，在得到其主人的特许之下，大象上手仔细研究并且拍摄了不少珍贵的图片资料。通过比对研究，我们有着十分惊喜的发现！
上手这半只国宝曜变，大象在现场拍摄了很多照片和视频，但是今天局部的照片我们只放一张，这样的国宝级美器，还是多保留一点神秘感吧，嘿嘿。 而正如我们在前文中所说到的那样，真正的曜变建盏，完全不需要任何的光线辅助，都可以散发出如此炫目的光彩来，大象拍摄的这张照片，完全是身处光线条件很弱的室内，但竟然还是可以有着如此的绚丽视觉效果，而如果转动一下手中的这件宝贝，其光彩会不断的发生美妙变化，就和我们在日本隔着玻璃远观时的变化一样，但将其拿在手中的感觉，实在太奇妙了，真的有一种此生无憾的快感！
左图：古越会馆藏曜变建盏 右图：2018年西泠秋拍油滴建盏 而如果您将曜变和在某种光线条件下带彩的油滴建盏比较，便可以发现两者的色彩来源截然不同，油滴是斑点内有结晶色彩，斑点外全黑。而曜变则相反，斑点内黝黑，就像宇宙中“黑洞”般深邃，斑点外光晕环绕，呈现出无比炫目的颜色来。 看到这里，今天我们的重点来了，西泠春拍所呈现的这件曜斑建盏，正是曜变形成之前的最原始形态！我们一起来看几张高清图片：
前文中我们说到，曜变和油滴的彩色效果截然相反，是斑点内黝黑，就像宇宙中“黑洞”般深邃，斑点外光晕环绕，呈现出无比炫目的颜色来。西泠春拍的这件曜斑建盏上的斑点，便正是曜变中的那种“黑洞”，只是周围的颜色，还没有呈现出来！
我们不妨继续来比对：
左图：古越会馆藏曜变 中图：述郑斋藏曜变标本 右图：西泠春拍曜斑建盏 如果将西泠春拍即将呈现的这件曜斑建盏和杭州出土的两件曜变标本相比对，我们便可以看到曜变色彩从无到有的三个层次。首先形成的便是如西泠春拍这般的不带颜色的“黑洞”曜斑，而述郑斋的这件则是在“黑洞”周围开始形成了带有曜变效果的蓝色光圈，而古越会馆的“三个半”曜变之一，便是完全呈现出了最绚烂的曜变效果了。
所以，如今我们所看到的传世三个半曜变，一定是在极其偶然的条件之下，首先烧成了这种大小不一的结晶斑，侧光视之而其周围带有白晕状的光彩，仿似漆黑的夜空中繁星闪烁，而在这种基础上，或许是在温度或者烧制气氛达到了一种极致的幻变，才最终形成了举世无双的“三个半”曜变的存在。 事实上，在日本传世的三个国宝曜变建盏中，盏的外壁，也存在类似的结晶状曜斑，完全可以和西泠春拍的这一件相比对：
南宋 曜变天目 藤田美术馆藏 如藤田美术馆所藏的这件国宝曜变天目，其外壁就带有类似于述郑斋所藏标本这般的带有彩色光圈的曜斑。有专家认为，曜变效果不容易在外壁形成，可能是因为碗外器型呈凸状，这种结晶斑很容易散开，也不容易如盏内那样形成产生曜变效果的神秘烧制气氛。
无独有偶，我们在古越会馆所上手的这件曜变建盏，其外壁也有类似的大小迥异的“黑洞”群落，并且已经烧出了类似于述郑斋藏品的那种“彩圈”。
大德寺龙光院所藏的这件曜变，是传世三件日本国宝曜变中最为神秘的一件，极少公开展出。如果我们放大看其中的曜斑，和西泠春拍的这一件的曜斑结晶的质感，极其相近，也可以作为曜变形成的重要佐证，由此也可见，西泠春拍的这件初级曜变建盏，堪称是极其罕见的可以证明曜变产生的重要存世完整实物！极为重要和罕见！
如今的科学检测早已证明，尽管对于曜变的最终成因仍然存在各种说法，但使用天然矿釉，一次上釉、一次烧成，这是曜变建盏工艺的基本，同时，瓷釉中不添加任何化工原料等有害重金属，其多变的幻彩，完全是在窑火之下自然形成的，而这种概率，或许不足百万分之一！
宋代的曜变天目，或许正是回归宇宙本体的和谐与天然，追求一种质朴无华的情趣韵味，并把这一切提高到透彻了悟的哲理高度。这样一件堪称市场仅见可以让我们探寻曜变成因的完整传世器，感兴趣的朋友一定要去西泠春拍的现场，自己去细细探索一番。 西泠印社二〇一九年春季拍卖会 - 上海巡展 - 6月23日 至 6月24日 （周日、周一） 静安昆仑大酒店（上海市静安区华山路250号，原静安希尔顿酒店） - 预 展 - 7月3日 至 7月5日（周三至周五） 浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号） 杭州黄龙饭店（杭州市曙光路120号） - 拍 卖 - 7月6日 至 7月8日（周六至周一） 浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号） 中国历代瓷器专场 7月6日 B厅 19:00 【大象视界】专业推荐 |
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2018年西泠秋拍
不过如果您看过传世仅存的三件曜变建盏，就会体会到曜变和这种略带五彩光油滴盏的巨大区别来。今年古董爱好者最为津津乐道的盛事，便是数百年来，传世三大国宝曜变建盏同一时间在滋贺、东京、奈良公开展出，在大象的微信朋友圈，少说有几百人，专程为了去看一眼三大国宝曜变建盏飞了一次日本。
