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我是一人。现在不是书协成员回答一下。 【小楷还是要有一定的中楷基础比较好，有中楷基础再选择哪一种小楷。】 书协书法家协会，现在有很多书法家协会，进入的门槛不一样。书协你可以不加如，也可以原本是会员后来退出了，这是个人的选择。 中国书法家协会这个协会公信力目前来说是最高的，里面有不少经常练字的书家。江苏省著名的女书法家，书协副主席孙晓云女士经常写小楷，如下图。 关于小楷我也有一些观点，大概有两部分。 一、先要学习过一段时间中楷，有一定的基础。 说到小楷，那么与之对应就有中楷和大楷，中楷也有人称为寸楷。这是按照字的大小来划分的。 因为我们现在写毛笔也叫写大字，和古时候的标准相比我们已经把字写大了不少。一个字中楷一般一寸左右到两寸之间，大楷两寸以上。古时候一寸3.333厘米，小楷一般2厘米左右。 举个例子，我们当代最流行的楷书是欧阳询的字，欧阳询最知名的碑帖是《九成宫》。 然而《九成宫》原石碑上每个字大小约为4厘米见方，一般成人手拇指的长度基本上大于4厘米。 先要有一定的中楷基础，推荐楷书四大家欧颜柳赵。练字的时候，一定要按照原帖大小，不要把字放大。 以我们现在书法作品都特别大，一个字一尺都是很常见的。如果想要学好小楷，一定要好好的练中楷，按照规范来。 二、学什么风格的小楷。 经常有人说”魏晋小楷“，”魏晋小楷“还能说一说，”晋唐小楷“这个词就时错的了。 我个人把小楷以字的风格来分类有三种： 1、笔画结构都和我们现在楷书区别较大，比如钟繇《宣示表》。 上图是著名的钟繇《宣示表》，《宣示表》尺寸宽23厘米，长69 厘米。每个字都不大，把字放大如下。 把《宣示表》放大是不是就可以看出和我们当代楷书的差异，字的结构笔画，和我们现在楷书差异较大。只看单字，有些字不一定要横平竖直，也不一定要左右对称。 因为钟繇生于151年，卒于230年，有些人称他为楷书之祖，楷书刚刚发展阶段，很多现在有的技法和规则都没有。 这样的小楷因为和我们日常实用的字差异较大，有一定的中楷基础是不够，还需要多多品读司马攸《望近帖》、钟繇《还示表》和《宣示表》、卫夫人《急就帖》等相关的帖。 2、笔画结构都和我们现在楷书区别不大，王羲之《黄庭经》。 这一种就是和我们练的中楷很有关，差不多就适当的把笔画缩小，结构保持不变。 上图是《黄庭经》放大，这个字就比较正，钟繇到王羲之200年左右的时间，楷书的变化非常大，而且王羲之的小楷和唐朝唐楷的已经非常相近了。 王羲之《黄庭经》单字写得实在太用心，每个笔画都不是随手带过，仿佛和我们写中楷一样。 还有一种小楷相对王羲之《黄庭经》比较随意，相对于钟繇《宣示表》更像我们现在实用的楷书。 3、笔画有些随意但结构和现在楷书相近的小楷，王献之《玉版十三行》、钟绍京小楷《灵飞经》、文徵明《草堂十志》。 王献之《玉版十三行》、钟绍京小楷《灵飞经》、文徵明《草堂十志》，这三个帖怎么能放一起呢，很明显前面两个水平比较高阿。这三个帖告诉我们，小楷就要这样写。 小楷不是中楷，把中楷等比缩小就算是小楷。也不能像楷书还没成形时期，笔画和结构都没有规范。 小楷就是要有个人风格，而且要灵动，俊逸的感觉。 王献之《玉版十三行》、钟绍京小楷《灵飞经》、文徵明《草堂十志》这帖我个人最喜欢王献之《玉版十三行》。 上图王献之玉版《洛神赋十三行 》原石与拓本对照图，启功先生说”要透过刀痕见笔痕“，王献之这个小楷实在是太俊美了。笔画精到，结构舒展，看着心情非常好。但是如果细看，有些字的笔画和结构太有特色，自己写一遍就不如王献之好看。 钟绍京小楷《灵飞经》，《灵飞经》很多人称为天下第一小楷，学的人很多。 现在不少人用《灵飞经》，练习硬笔字。《灵飞经》有墨迹本，而且还有各式各样的刻本，非常推荐想要学习小楷的人临写《灵飞经》。 文徵明《草堂十志》当然相对前面两贴水平相差不少，但是却是非常容易练成的一种漂亮的小楷。 文徵明毕竟是明朝的，明清时期人的书法水平当然不能和晋唐相比。但是文徵明的字是比较容易达到的一种好看的字。他现存的墨迹中，有些很明显是有败笔的，很真实。像《玉版十三行》是刻在石头上的基本上没有败笔，《灵飞经》有墨迹有一些字有一些小瑕疵。我们当代人环境不一样，很难通过努力拿着毛笔写小楷写出上面两个帖。但是文徵明的小楷还是非常有可能达到的，而且他的字也是非常优秀的。 【一人有感】 我们现在实用电子产品和印刷品，有一种字体是这样的。
上面的字体来自清末高云塍写得，小楷手册如下图。
把字写成这样当然需要练习水平也很高也很不容易，但是没有生气没有韵味。 我个人不建议把字练成高云塍这样，虽然不好练。 以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。 我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。2020年1月8日沪。 |
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