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竹竿、竹节的画法
画笔必先立竿，再出枝布叶。竹竿的很重要，不可平行，要有变化，竹竿之间的交叉不能成十字交叉、三竿不可交于一点，也不能相交形成等边几何形。竹竿间的交叉点尽可能避开画面的中心。竹竿还需有主次，要突出主体，可用墨色的浓淡加以区别。一般主体墨色较重。还应注意的是竹竿留节时要有错落，避免节节相对。画整竿竹时应注意竹竿的长短变化，中间节长，根部和梢部渐短，这是竹的生长规律。
画竹竿用笔应劲挺，可取狼毫笔蘸墨或色由下向上，亦可由上向下，逐节画出，一气呵成。可先侧锋入纸，稍作提按调整为中锋匀速写出，到竹节处稍作停顿即侧锋收笔。笔画线条须有圆劲之意。画粗毛竹宜用羊毫大笔蘸淡墨，特大竹竿可以两笔画成，要求墨色浓淡衔接自然，使两笔之墨色浑然一体。
画竹节在竹竿画完墨色，将干未干时以浓墨写出。有用“乙”字形的横弧线，由左至右画出，还有用“八”字形画出。用笔有顿性，一点便过，不可死板。横弧线向上弯或向下弯皆可，宜两头重中间细。一幅画中须用同一种方法写出才能统一。画竹竿留节处空白须适当。
竹枝的画法
竹枝为互生，作画可分左右出枝，前后出枝两个类型。画左右枝时须有虚实变化。根据画面需要，或左虚右实，或左密右疏，一般叶密处枝多叶疏则枝少。画枝宜中锋用笔，先由竹节处向外画出主枝，再顺逆往来画出小枝。不可一味向外或一味向里，线条应刚柔相济、流畅有力。枝条应粗细适当，细如牵丝则无力，太粗则枝叶难分。墨色应重于竹竿而稍淡于叶，避免枝叶脱节。
竹叶的画法
画竹叶是画面的最后一步，也是成败的关键。初学可从单个组合入手。前人概括的多种组合如“人”字、“个”字、“介”字等等，非常便于学习。
画叶笔法以中锋为主，重按轻提，一笔抹过。竹叶的墨色一般要重于枝干。
竹叶的重叠、穿插是画叶的难处。叶子越密集，重叠越多难度越多，极易出现杂乱无章的毛病。初学宜从简单的叠叶法入手，如叠“个”字或“介”字，先求不乱，在熟练以后再添笔破“个”字或“介”字。小组叶能画好，大组亦能画好。
枝叶练习
局部练习了竿、枝、叶的画法之后，应进行整体组合练习。注意用笔的连贯流畅，整体枝叶疏密虚实的布置安排及墨色浓淡枯湿的变化。
竹子出梢各式
竹子的出梢结顶是画好竹叶的重点。所谓出梢结顶是指叶组的最边缘处。因为凌空出梢，背景即是空白的纸绢，是画面墨色对比最强，也是视觉上最引起观者注意的地方，此处叶子的穿插结合生动与否直接影响作品的整体效果。有时只要出梢结顶生动合理，其他叶子叠加稍乱亦无伤大局，出梢结顶之功效可见一斑。
左右横梢式须有上扬或垂等起伏变化，取势为之，太平则显死板无生机。作下重梢宜有轻重虚实，或上密下疏，或上疏下密。还须有上挺之意，不可一味下垂无生趣。
风梢的画法
竹叶姿态千变万化，在风力作用下更加复杂，但仍有规律可寻。画风叶可用叠叶法，或“个”字或“介”字，只不过要顺着风向叠，再视具体情况添补枝叶破之即可。注意顶风处叶子须组织得蓬松一些。
枝叶组合练习
竹笋的画法
竹笋画外有一层壳，一即竹箨，竹箨尖端长有小叶片称为箨叶。笋只长高不长粗，笋细竹亦细。
画笋时清水笔蘸墨笔尖浓笔根淡，由上而下分笔画出竹笋。较浓的墨画出箨叶。墨色将干时用较重的墨点出斑点即可。
作品欣赏
急风疏雨
虚心高节
竹石图
平安贞图
竹林间
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