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注：（〇平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵） 一 【忆江南·怀旧】 南唐·李后主（煜） 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑；车如流水马如龙，花月正春风。 【考正】 这首词共二十七字，原名叫做“谢秋娘”，是唐朝李德裕为谢秋娘而做的。“忆江南”是根据着白居易“忆江南”第一首的末一句“能不忆江南”而名。此外因为刘禹锡词，首句有“春去也”的原故，所以亦名为 “春去也”。又因为皇甫松有“闲梦江南梅熟日”之句，亦名为“梦江南”，“望江梅”，“梦江口”。但是全唐诗在李后主的“忆江南”之后，又注明名为“归塞北”。再有“古今乐录”云：梁武帝改西曲，制“江南弄”七种：一曰“江南弄”，二曰“龙笛曲”，三曰“采莲曲”，四曰“凤笙曲”，五曰“游女曲”，六曰“采莲曲”，七曰“朝云曲”。又有沈约作的四曲：一曰“凤瑟曲”，二曰“秦筝曲”，三曰“阳春曲”，四曰“朝云曲”，也叫做“江南弄”。实在这都是“忆江南”的别称，在“万氏词律”里关于这一点的注解是遗漏了，今特补出之。 【填词解】 此词的第一句为三字句，第二字虽是可平，但是和第三句的第一字有相互的关系。假使第一句第二字用平，那末第二句第一字则以用仄为称，假使第一句第二字用仄，那末第二句第一字则以用平为称。若以音节来讲，那末第一句第二字自然是用仄声来得较好。如皇甫松做的“兰烬落”，温庭筠做的“梳洗罢”，吴文英做的“三月暮”，都是如此。第二句为仄起平韵的五字句，句法上二下三，第一字平仄都可以通用，可是第一句的第二字即已用仄，那末第二句当然是用平为适当的了。第三句为仄起仄收的七字句，第一字和第三字平仄可以不拘，也有将第六字注成可平的，这实在是大错了，假使注成平声，那末就变成“平仄仄平平平仄”了。这一种的做法，只有在贺新郎的词句里可以看见。第四句为平起平韵的七字句，其第一字和第二字也可以用仄，实则这两句的句法和平起七律诗里的项联一样的，所以作者大都用对偶，格律比较工整些。白居易词云：“山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头”；刘禹锡词云：“弱柳从风疑举袂，丛兰裹露似沾巾”；这都是很普通的例子。末句的句法和第二句相同。 二 【捣练子·秋闺】 南唐·李后主（煜） 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 ○●●，●○△，⊙●〇〇⊙●△。⊙●⊙〇〇●●，●○⊙●●○△。 【考正】 此词又叫做“深夜月”。在“词苑丛谈”里说：李后主这首词尚有上阕，实在就是“鹧鸪天”的变体。那首词云：“塘水初澄想玉容。所思远在别离中。......谁知九月初三夜，露似珍珠月似弓”。接下去是“深院静，小庭空......”。但是考证起来，这完全是一种意会而成。查全唐诗所载的李后主之词，并没有这一阕，并且揆前的四句语气，和咏捣练也不相合。再以平仄的句法来说，和“鹧鸪天”也是不同的，这显然是不确的。 【填词解】 这首词第一句和第二句是用三字对句，句法都是上二下一，第三句第四句第五句都和平起七绝的第二句第三句第四句相同。所以一三五是平仄不拘的。第四五句和“忆江南”的第三四句一样，但是这里却不用对偶的形式。 三 【忆王孙·春闺】 宋·秦 观（少游） 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。 【考正】 此词又叫做“忆君王”，“豆叶黄”，“阑干万里心；载在秦观的“淮海集”里。在“万氏词律”和“草堂诗余”里都将这首词注为李重元做的，实在是谬误了。在元人的北曲之中有一半儿的词，实系滥觞与此，而在末了一句加一个“儿”字作衬。此即曲中有所谓增字不增板者，就是指这一类说的。 【填词解】 这首词共三十一字，起头两句即为平起七言诗的第一句和第二句，平仄完全一样。第三句和第二句相同，和“捣练子”的第二句也一样。第四句为三字句，平仄可以移换，而第一字以用去声的为最相宜。最后一句也是七言诗句，句法和第二句第三句相同。这首词的第二句第三句第五句的第五字都应该用平声，则音节才觉婉妙。 四 【调笑令·宫词】唐·王 建 （仲初） 团扇，团扇， 美人并来遮面。玉颜憔悴三年， 谁复商量管弦。 ○▲，○▲，（叠句）●⊙⊙〇〇▲。⊙○⊙●○△，（换平韵）⊙●〇〇●△。 ○▲，（上句末二字颠倒，换仄韵）○▲，（叠句）⊙●⊙○⊙▲。 【考正】 此词又名为“转应曲”，“三台令”，“宫中调笑”，词谱上又称它为“古调笑”。在白居易的诗里有“打嫌调笑易”的一句，他自己注明“调笑，曲名也”就是指的这个。 【填词解】 这首词起首为二字叠句，第三句为平起仄韵的六字句。第二字第三字的平仄可以调动的。如冯延己的词云：“照得离人愁绝”就是如此。第四句换平韵，为平起平收的六字句，第一三字，平仄可以不拘。第五句也是六字句，仄起平叶，其第一字可仄，第五字是必定要用仄。第六句第七句，则以上句的末尾二字颠倒而变成叠句。末句和第五句是同的，但第五字的平仄也可以通用。此调凡三用韵，全部以六言为主，其中夹以两字的叠句，为一种拗体的滥觞。 五 【如梦令·春景】 宋·秦 观（少游） 莺嘴啄花红溜，燕尾剪波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。 （叠句） 【考正】 此词本来就是唐庄宗做的“忆仙姿”，后来苏轼因为那首词里有“如梦如梦”的叠句，就把它改为“如梦令”。除此而外还有“宴桃源”，“比梅”，等等的名字。赵长卿做的“如梦令”第四句是“目断行云凝伫”，接下去仍是“凝伫凝伫”的叠句，虽则有这种体载，实在不是一定的格式。 【填词解】 这首词和“调笑令”相似，是以六言句为主。第一句和第二句和“调笑令”的末句相同；第一字平仄可以通用，第三字以用仄声为妙，第五字则用平声为宜，这里的第五字是“绿”字，绿字在这里变成入声，也算做平声用。如淮海别作：“遥夜月明如水，风紧驿亭深闭”，这是一个明证。并且这两句须用对偶，所以对于平则更要讲求。最好以一三五字平仄相对，那是更觉得工致了。第三句为五字句，句法和“忆江南”的末句相同，不用韵。第六句和第九（七）句仍旧是六字句，句法和本调的第一句第二句相同。但第三字应该用仄声，第一字虽可以用仄，但是第三字既用了仄，第一字就应该用平声为宜。第七八(五六)句是两字叠句，句法和“调笑令”相同，不过不是倒叠吧（罢）了。 六 【长相思·别情】唐·白居易（乐天） 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。 【考正】 此词是双调中最短的一种，共三十六字。又名为“双红豆”，“山渐青”，“忆多娇”。前后起首的两句应当用叠韵，如刘克庄词有“烟迢迢，水迢迢”的句子，王灼词有“来匆匆，去匆匆”的句子；这是一种定格。 【填词解】 这首词白居易将前阕的平仄声用错误的。所以填词的人应该以后阕做标准。起首是三字的叠句，第一字应该用仄声，第二三字应该用平声，句法和“捣练子”的第二句相同。也有作成“平平平”或“仄仄平”的，这都不足以效法，本调的“水”字是将上声算作平声。第三句为七言句，和“捣练子”的第三句相同，第四句为平起的五言句，第一字应该用仄声，第三字应该用平声，和普通的五言句不相同。所以填词的人应该依从“月明人倚楼”的一句，不可根据“吴山点点愁”的一句。 七 【相见欢·秋闺】南唐·李后主（煜） 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐、深院锁清秋。 ⊙○⊙●○△，●○△，⊙●⊙○、○●●○△。 剪不断， 理还乱，是离愁。 别是一番、滋味在心头。 ●⊙▲，（换仄韵）⊙○▲，●○△。（换前平韵）⊙●⊙○、○●●○△。 【考正】 此词共三十六字，薛昭蕴有一首词原名为“相见欢”，李后主的这首词原叫做“忆真妃”，是感怀之作。因为词中有“独上西楼”和秋月的句子，所以又有“上西楼”，“西楼子”，“秋夜月”许多的名字。宋人又叫做“乌夜啼”，后来有人将“锦堂春”也讹传为“乌夜啼”了。 【填词解】 这首词凡用两韵，原为四句，每句以九字为主，共三十六字，后来的人都把它拆开了。大凡这样的句法，贵乎一气呵成，其取巧的方法，可以先作成七言一句，然后在上面再加两字。李后主的这首词，就是用这样方法做的。第一句之第一字第三字平仄不拘，第二句和“捣练子”的第二句相同。后阕起首两句换叶仄韵，第一二字虽则可以平仄通用。但是以仄平仄为妙，“剪不断”的“不”字，在这里变成入声当做平声。如张泌有“情极处却无语”的词句，第一字用平声，第二字就不是将入声当做平声了。再有薛昭蕴有“卷罗幕凭妆阁”两句词都是用仄平仄，音节与李词相同，这是很明显的一个例证。 八 【醉太平·闺情】宋·刘 过（改之） 情高意真，眉长鬓青。小楼明月调筝，写春风数声。 思君忆君，魂牵梦萦。翠销香暖云屏，更那堪酒醒。 【考正】 此词一名“四字令”，“醉思凡”，共三十八字，前后起首二句平仄都不可以变动，第三字是更关重要，非用去声不可，因为去声特出众音之上。在沈伯时的“乐府指迷”里说词中用去声的字都不可以改为别声，也就是这种意思。 【填词解】 这首词前后的句法完全相同，以四字句为主，并且是一种拗体。但第三句为六字句，第一字第三字虽平仄可以通用，然而以“仄平平仄平平”来得较好些，因为这样用法，才可以和全体的拗句相称。最后一句虽则是五个字，但这实在是在四字句之上加了一个字，这是一种上一下四的句法。和普通五言句是不同的。 九 【生查子·元夕】宋·朱淑真 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 【考正】 这首词在五代时创造的，原名叫做“生楂子”，后来省写为“生查子”，实在就是无言八句。这里的第一句是根据“长相思”末句句法做的，可是为了声调的不同，就觉得别有丰致了。 十【昭君怨·春怨】 宋·万俟雅言（词隐） 春到南楼雪尽，惊动灯期花信，小雨一番寒， 倚栏干。 莫把栏干频倚， 一望几重烟水；何处是京华？ 暮云遮。 【考正】 此词共四十一字，又名“一痕沙”，“宴西园”，凡用四韵，词统等书将第三句第四句改为九字句，他的根据是汤玉茗的“牡丹亭传奇”，但是这种体裁实在是衬字的曲并不是词，在唐宋金元时都没有这例证，可见得这是不足根据的。 【填词解】 这首词前后相同，其第一句第二句第三句和“如梦令”的句法是一样的，不过“如梦令”的第三句不用韵；这里第四句的韵是由第三句产生出来的，所以略有不同。 十一【点绛唇·闺情】元·曾允元（舜卿） 一夜东风，枕边吹散愁多少。数声啼鸟，梦转纱窗晓。 来是春初，去是春将老。长亭道，一般芳草，只有归时好。 【考正】 此词共四十一字，又称为“南浦月”，“沙头雨”，“点樱桃”等名字。查“沈氏别集”，选韩魏公词的第二句为“对庭前花树添憔悴”，多一个“对”字，这是衬逗的方法，这种格式曲里面是有的，在填词里面却不宜效法的。 【填词解】 这首词第一句四字，两仄两平，第一字虽然可以用平声，但以用仄为妙。第二句为七言句，第一字应用去声，第三字也是以用仄声为妙。赵长卿有“翠涛拥起千重恨”的词句，有人以为妙在“翠”字，其实全靠一个“拥”字的力量衬托起来的。第三句也是四字，第一字应用去声。第四句的句法和“生查子”的第二句第四句同的。后半阕的第一句和前半阕的第一句相同，第二句和第四句相同。第三句三字，是上二下一的句法，用平平仄，这是一种定格。如冯延己的“关情处”，赵长卿的“丁宁问”，都可以做例证。第四五句和前阕的第三四句相同，可以不必多赘。 十二【菩萨蛮·闺情】 唐·李 白（太白） 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。 【考正】 此词共四十四字，又名“子夜歌”，“巫山一片云”，“重叠金”。在“杜阳杂编”里说：宣宗大中初年，蛮国的人来入贡，危髻金冠，璎珞被体。当时倡优遂制“菩萨蛮”曲，后来文士往往依声填词。又有“北梦琐言”里说宣宗喜唱“菩萨蛮”词，原作确是“蛮”字，到扬升庵时将它改成“菩萨鬘”，后人都依从了他。 【填词解】 这首词实为千古词祖，为五七言诗组合而成，第一句第二句为七言仄句，所以第一字第三字平仄不论，句法同“点绛唇”第二句一样。第三句为仄起的五言句，换用平韵，句法同“忆江南”的第二句是一样的。第四句为五言拗句，同“长相思”的末句一样。第三字宜用平声，第一字用仄比较用平好一点。后平（半）段的第一句为平起仄韵的五言句，第一字平仄不拘，第二句同“生查子”的第二句一样，最后二句是和本词的第三第四句一样。此词连字或有作更字的，实是谬讹。 十三【卜算子·别意】 宋·苏 轼（子瞻） 水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。 【考正】 此词因为秦观曾有“极目烟中百尺楼”的词句，所以也叫做“百尺楼”，共四十四字。 【填词解】 这首词和“生查子”很相像，只要将第三句改为七字句就成了。所以第一二四句都和“生查子”正格的第一二四句相同，第三句的句法和“捣练子”的第三句也相同，第一字平仄可以不拘。后半段的和前半段的句法是完全相同的。 十四 【减字木兰花·春情】宋·王安国（平甫） 画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏， 帘里余香马上闻。 徘徊不语 今夜梦魂何处去。不似垂杨， 犹解飞花入洞房。 【考正】 此词因比较“木兰花”本调减少八字，所以一名为“减兰”。“木兰花”在四字句的地方实为三字两句，上二句为仄平平，平仄仄，下二句为平仄仄，仄平平。其特别不同的地方则“木兰花”系一韵到底，这首词是末一句换平韵的。 【填词解】 这首词前后的句法是相同的，第一句和“点绛唇”第三句同样，可是第一字和第三字平仄不拘。第二句七字和“忆江南”的第三句同样，第三句四字，换用平韵。句法和“点绛唇”的第一句同样。第四句七字，仄起平叶，句法和“忆王孙”的第二句第三句第五句同样。 十五 【丑奴儿·春暮】宋·朱 藻（野逸） 幛泥油壁人归后，满院花阴，楼影沉沉，中有伤春一片心。 闲穿绿树寻梅子，斜日笼明，团扇风轻，一径黄花不避人。 【考正】 此词全唐诗原名为“采桑子”，为唐教坊的大曲，亦名为“杨下采桑”，“南卓羶鼓录”又名为“凉下采桑”，而冯正中又名它为“罗敷艳歌”，李后主又名它为“采桑子令”，在宋朝初年都叫做“采桑子”，陈无已又名为“罗敷媚”。独有黄庭坚有一首六十二字的词，虽名它为“丑奴儿”，可是和这首大不相同。 【填词解】 这首词第一句和“菩萨蛮”第一二句相同，可是不必用韵，第二三句为四字句，和“减字木兰花”第三句同样，第四句是仄起平韵的七言，也和“减字木兰花”第四句相同。 十六 【谒金门·春闺】 五代·冯延巳（正中） 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手捋红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 【考正】 此词又名“花自落”，各家都仿此体。独孙光宪后半段起句为“轻别离”，“甘抛掷”，这是歌曲家换头的方法，实则和本调无甚差别。“图谱”上注为二字一句，四字一句，把它“别”“掷”为韵，这是不通的。 【填词解】 这首词起首是三字句，第二字虽则也有用平声的，但是以用去声为妙。如魏承班做的“春欲半”，孙光宪做的“归不得”，这都是很明显的例证。第二句和“昭君怨”第一句第二句相同，第三句和“减字木兰花”的第二句相同。第四句和“菩萨蛮”后半段的第一句相同。本词之后半段与前半段完全一样，并不换头。 十七 【诉衷情·眉意】 宋·欧阳修（永叔） 清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。 思往事，惜流光，易成伤。未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 【考正】 此词共四十五字，又名为“一丝风”，此词的变体很多，以本调为正格。以往的许多作者都根据此调。在“沈氏别集”里却将第四句上的第一个字移在第三句上，第三句就变成七言仄句，其下面也变成了五字句，实在是最可笑的。山谷有“天然自有殊态，供愁黛，不须多”，“沈氏别集”也是在“供”字下面断成一句，这样的荒唐句法，十足令人喷饭的。 【填词解】 这首词第一句法和“忆王孙”第一句相同，第二句和“菩萨蛮”第三句相同，第三句和“调笑令”第三句相同，第四五句和“捣练子”的第一二句相同。后半段换头，第一二句也是和“捣练子”相同的，第三句和本调前段的第二句相同，这三句是一种流水格，和“相见欢”的换头是两样的。第四句和第五句为四言对句，不必用韵，上句和“减字木兰花”的第一句相同，下句和“减字木兰花”的第三句同样。最后一句也是四言句，叶平韵，也和“减字木兰花”第三句相同。这三句自成一组，名“虾须格”。 十八 【好事近·初夏】 宋·蒋子云（元龙） 叶暗乳鸦啼，风定老红犹落。蝴蝶不随春去，入熏风池阁。 休歌金缕劝金卮，酒病煞如昨。帘卷日长人静，任杨花飘泊。 【考正】 此词共四十五字，又名为“钓船笛”。在陆放翁的词里，却将前后的第三句都用叶韵，但是是偶然的，却不是定格。 【填词解】 这首词的第一句和“诉衷情”的第二句相同，第二句和“昭君怨”的第一二句相同，第三句的句法也和上句一样，可不必用韵。第四句五字，句法为上一下四；万红友将第二字注成可仄，这是很不对的。后半首为七字句，平起平收，与“诉衷情”的第一句相同，不必用韵，第二句第一字第二字也有用平声的。如郑獬有“红靴踏残雪”的词句，就是一个例证，但这是一种拗句，其第三字，就必定要用仄声了，若换平声就不能“协律”，这一点宜注意的。末两句的句法，和前半首的第三四句一样的。 十九 【忆秦娥·思秋】 唐·李 白（太白） 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月， 年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝， 西风残照，汉家陵阙。 【考正】 此词又名为“秦楼月”，“碧云深”，“双荷叶”，共四十六字。青莲此词和“菩萨蛮”并传，佥推始唱，“秦楼月”“音尘绝”二句，都是根据上面的三字叠句，“灞”“汉”两字必须用仄声，而名家作手往往或用去声。“年年柳色”“西风残照”两句应该用平平仄仄。免得和下句相同，但是也有用仄平平仄和下句一样的，不过用的很少。在“沈氏别集”里有“仄仄平平”的用法，这是大错而特错了。 【填词解】 这词首句三字，第二字虽是可仄，但终以平声为妙，因为这样才不致（至）于和“谒金门”相混合了。次句七字，为一种“轱辘体”，像石孝友有“秦娥本是秦宫客”的词句，也就是“轱辘体”，所以第一字不应该用仄，假使用仄就不是“轱辘体”了。第三句是以上一句的最后三字复用为叠句，这是定格。第四五句都是四字，和“减字木兰花”的第一句句法相同，可是这四句也可以变成平平仄仄，和“减字木兰花”的后半首第一句相同。后半首的第一句改为七言句，句法和“菩萨蛮”的第一句相同，这种句法就是曲中所说的前腔换头，凡是双调多仿此例。 二十 【更漏子·本意】 唐·温庭筠（飞卿） 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌， 画屏金鹧鸪。 香雾薄， 透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂， 梦君君不知。 【考正】 此词共四十六字，这是正格；在“万氏词律”里却有温庭筠（欧阳炯）的“玉阑干（，）金甃井”一首，其后阕的起句是“一向，凝情望”，则仅四十五字，查此句本来也是三字句的，后被人落去了一个字，万氏不加详察，竟以此为正格，这是荒谬的。 【填词解】 这首词起首为三字句，句法和“捣练子”略同，只不过平仄互异。毛熙震有“烟月寒”的词句，于第一字用平声，第二字用仄声，这是错误的，因为自北宋以后，作词者都是用仄平平，这样格律自然齐整得多。第三句和“昭君怨”“如梦令”的第一二句相同。凡是一三五字平仄可以不拘，第四五句换用平韵，也是三字对句，句法和“捣练子”第二句相同。第六句为五字，句法和“长相思”的第四句相同，第一字要用仄声，第三字要用平声，虽有人常用平平仄仄平，但音节上觉得非常逊色了。后半首的字句和前半首的字句相同，而且不必换韵。 二十一【荆州亭·题柱】 宋·吴城小龙女 帘卷曲栏独倚，江展暮云无际。泪眼不曾晴，家在吴头楚尾。 数点雪花乱委，扑漉沙鸥惊起。诗句欲成时，没入苍烟丛里。 【考正】 此词共四十六字，因为题在荆州江亭上，所以叫做“荆州亭”，也叫做“江亭怨”。“冷齐夜话”里说：黄鲁直登荆州亭，看见亭柱之间有这样的一首词，后来梦见了一个女子，那女子说是有感而作，黄鲁直忽然警悟过来，说这一定是吴城小龙女，因此叫做“荆州亭”。 【填词解】 这首词第一二三句的句法都和“昭君怨”相同，可是第三句不必换韵，改第四句变成六言句，仍然用叶仄韵，和第一二句相同；其实就是“如梦令”半首的变相，只要把后面的截去就是了。 二十二【清平乐·晚春】 宋·黄庭坚（鲁直） 春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。 春无踪迹谁知， 除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。 【考正】 此词一名“忆萝月”，共四十六字，和“清平调”并无关系的。 【填词解】 这首词凡用两韵，前半段叶仄，后半段叶平，第一句和“减字木兰花”的第一句相同，第二句和“卜算子”的第二句相同，第三句为仄起仄叶的七言句，所以一三五字平仄不拘，第六字也有用平声的，如青莲词有“玉帐鸳鸯喷兰麝”，喷字用仄声，兰字用平声，其姿态横媚在拗句中不可多得。第四句和“荆州亭”的第四句相同，第一三五字平仄本来不拘，可是第五字既然用仄，则第三字就要用平。后半段换叶平韵，第一二句都是六字，句法和“醉太平”的第三句相同。第三句和前半段第四句相同，最后一句和后半段的第二句相同。 二十三 【误佳期·闺怨】 清·汪懋麟（季用） 寒气暗侵帘幕，孤负芳春小约。庭梅开遍不归来，直恁心情恶。 独抱影儿眠，背看灯花落。待他重与画眉时，细数郎轻薄。 【考正】 此词共四十六字，这首词在“词律”里是没有的，另外却有一首“竹香子”，是五十字，可是后半段的字句和这首词不同。在“词统”里有杨慎的一首词，和本词一样，实在就是减字的“竹香子”。 【填词解】 这首词第一句第二句，和“如梦令”的首二句相同，第一三五字平仄不论。第三句句法和“忆江南”的第四句相同，是平起的七言诗句，不必用韵，第四句和“卜算子”的第四句一样。后半段的第一句第二句是五言的仄韵诗句，句法和“生查子”的第三四句相同。第三四句和前半段一样。 二十四 【阮郎归·踏青】 宋·欧阳修（永叔） 南园春半踏青时，风和闻马嘶。清梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。 花露重，草烟低，人家帘幕垂。秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。 【考正】 此词共四十七字，一名为“醉桃源”，在“图谱”里却删去了“阮郎归”，而用“碧桃春”，实是一体的。 【填词解】 这首词完全是用的平韵，第一句和“诉衷情”的第一句相同，第二句和“长相思”的第四句相同。吴梦窗有“春如日坠西”，于第三字用仄，但入声本来可以作平声，只是下三字终以仄平平为妙。第三句第四句和上两句相同。后半段换头，第一句第二句为三字对句，和“捣练子”的第一二句相同，和“更漏子”的第三四句也是一样。第三四句和前半段一样。凡是五字拗句，都着重在第三字，凡是第三字用平声的，那末第一字就应该用仄声，非这样不合于节奏。 二十五 【画堂春·本意】 宋·黄庭坚（鲁直） 东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。杏花零落燕泥香，睡损红妆。 宝篆烟销龙凤，画屏云锁潇湘。夜寒微透薄罗裳，无限思量。 【考正】 此词共四十七字，后半段第一二句改成六字对句，所以少一个字。在“万氏词律”里有“落红铺径”一首词，实在是秦少游做的，注为徐府所做，却是错误的。 【填词解】 这首词第一句和“阮郎归”第一句相同，第二句和“清平乐”后半段的第二句相同，第三句和本调的第一句相同，第四句和“丑奴儿”第二三句相同，不过这是一种单句，而“丑奴儿”为四字对句。后半段和前半段一样，不过第一二句改成六字对句，和“清平乐”后半段的第三四句相同。 |
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