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剑首 剑之柄端所嵌的玉饰，多呈圆饼形。除少数光素者外，大多在剑首正面琢有弦纹、谷纹等。背面光素有穿孔。一种穿孔是，器背中央钻一较大圆穿，供剑柄直接插入，其次是在中央一周分别琢出三对隧孔，还有的是在中央琢一圈形沟槽，内心有一对穿孔。其形式多样，主要目的是使剑与柄结扎嵌缀。 剑格 剑把和剑身之间的饰物。剖面呈菱形，中央有一上下贯通的穿孔。由于当时穿孔工艺，是先用管钻钻孔，再用线锯拉丝而成，故孔中央常留有制作时的管钻痕和线锯的拉丝痕。器表面多雕有谷纹、云纹和兽面纹等。 璏 是嵌于剑鞘外部，使剑穿挂于革带上的器物。正视呈长条形。一般璏面平整或略弧，并琢有谷纹、云纹和兽面纹等，而器面两端则向内卷曲微收。侧视，在器面下略近一端，有一长方形穿孔，供穿挂之用，其孔洞较开阔，隐约可见修整时的拉丝痕迹。 珌 是装饰在剑鞘末端的饰物，多呈梯形，表面或光素，或饰兽面、几何纹，剖面为橄榄形，一端有一个或三个（一大二小）垂直的穿孔。珌在战国晚期才开始出现，西汉时期较多。 带钩 多呈长条形和琵琶形，钩首高昂，有龙、凤、兽头等，钩面光素，或用阴线、浅浮雕等技法琢出几何形纹。钩钮较高，有方圆两种，多设在近尾端处，器面光滑，棱角规矩利落，光泽度极强。有的作品，还与金银工艺组合镶嵌，具有较高的艺术价值。 韘 器形较商代韘扁平面略呈椭圆形，顶部斜面加大，并在一侧雕出一凸角。器面或光素，或饰有兽面、几何纹等，可能此时玉韘已失去了实用的功能，而成为一种具有象征意义的佩饰了。 鸟 多扁平，鸟身较商加长，但亦并非写实，只是强调了它的神韵和气势，特别是昂首、曲颈、挺胸的S形线条，充满了一种内在的力量感。其头部装饰简单，卷曲的长角似借用了龙角的造型，有的则如云纹状耳。另外，圆眼勾喙若现实鸟形特征，身躯及尾却较为抽象，仅用云纹、曲线或镂空手法点缀表现。 鱼 扁平长条形，较商周鱼体造型略显肥胖。嘴扁宽，上下端翘凸，形同西周。鱼身纹饰规整，斜向密集的短阴线饰鳍，扁长弧圆的环带纹为鳞，有的还用勾连云纹和缠绕的变形龙纹作装饰。线角清晰，刀工利落，但造型较为呆板，并多发现于春秋墓中，战国玉鱼目前少见。 兽类 造型较为写实，主要突出了动物的躯体和神态。一般除头部五官刻画的比较具体外，身躯多光素无纹，碾磨圆润细腻。但也有一些怪异之神兽，身上琢有各种几何云纹装饰，仍然具有一定的神秘性。不过，战国玉兽作品比较少见。 人像 造型比较接近现实中的人形，并多为站立式，身穿各式长裙，头戴冠或梳着不同式样的发髻。一般双手仍置于腹前，面部刻画简单且比较呆板。圆雕人物大多从头顶至底端有一纵向穿孔，以供穿系。同时玉雕人像不同的穿戴装扮，表现了当时不同地区和名族的服饰、生活习俗，对史学研究具有重要的参考价值。 舞人 这是战国时期出现的新品种，造型均为身穿长裙的女性，体态端正，秀发垂肩，衣纹线条流畅，袖口及裙的下摆，琢有规整的几何纹边饰，或独舞、或对舞，风姿绰约，一般器体扁平，上下有穿，可供系佩。
梳 扁平长方形。梳背略方，阴刻战国时流行的勾连云纹和变形龙纹，梳齿较长，端部尖细。整体造型与商周玉梳差别不大，只是图案花纹不同而已，同时在齿与背比例的设计上，较前更趋合理。
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来自： 自华居 > 《春秋战国（和田青白玉为主）》
