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邓旺林 所谓律联，是指古典诗歌中由两个律句（上句称为“出句”，下句则称为“对句”）按“对”的方式（即“出句如系仄头，对句必须是平头，出句如系平头，对句必须是仄头。”[注1]）组合而成的诗联。 一首律诗（不含所谓拗律），按律联的多少，可分为小律、普通律诗和排律（或称长律）三大类。小律只有三个诗联，普通律诗是四个诗联，超过四个律联的称为排律。下面我们谈的只是普通律诗。 一首普通律诗有8句，也就有4个诗联。在这四个诗联之间，有三个由后一诗联的出句（上句）与前一诗联的对句（下句）形成的组合。这三个组合，依次为第三句与第二句，第五句与第四句，第七句与第六句。 律联之间的组合，有“粘”和“对”两种方式。王力教授说：“上一联的对句如系平头，下一联的出句必须也是平头；上一联的对句如系仄头，下一联的出句必须也是仄头，这叫做'黏’” [注2] 。参照王力教授的这种说法，则律联之间的“对”便是：若上一联的对句是平头，则下一联的出句须为仄头；若上一联的对句是仄头，则下一联的出句须为平头。 律联之间全用“粘”来组合的，是所谓律诗的“常格”、“正格”，否则便称为律诗的变格，有人称之为“杂格”。 所谓“正格”的律诗，浙江湖州师院中文系徐青教授称之为“粘式律诗”。徐青教授指出：“从诗律结构的原理出发看问题，律联内部律句的组合，只有一种规则，即'对’的规则，不'对’，就无所谓律联；但律联和律联组合成诗时却可以用粘的规则或对的规则，而大于绝句的诗体则可以混用两种规则，这样就出现了三种结构类型：1，用'粘’的规则来组合，组成为粘式结构，这也就是人们所说的'近体诗’的格律结构。2，用'对’的规则来组合，组成为'对式’结构，南北朝时期所谓'永明体’、'齐梁体’诗中，就有大量的对式结构的绝句和律诗。3，混用'粘’和'对’两种规则来组合，粘对混合成诗。当然，这不会是诗人追求的目标，但是在写作过程中是必然会出现的。因为，坚持用一种规则贯彻全诗，有时会与内容的表达发生矛盾，即写时觉得表达的内容很好，但却难于顾及粘的规则。这样，也就产生了粘对混合式律诗并与粘式律诗、对式律诗形成为三种不同结构类型的格律诗了。”[注3] 下面，我想根据徐教授的研究成果，仅就七律方面来谈谈普通律诗的几种“杂格”。所举诗例，我们尽量用全首都是由律句组成的律诗[注4]。在所举诗例中，因版本不同，有些诗句中的个别词语或诗的标题有歧异现象，因其无关乎对律联之间组合方式的分析，故不作一一说明。另外，凡由徐教授所列举者均加*号标明。 一、对式律诗 整首律诗完全不用“粘”的规则。徐青教授指出：“它的特点是完全用'异声相对’的规则结合全诗各联，从而是全诗都'失粘’的律诗，因为它是只以相同的或相近的一个律联反复重叠构成全诗的。”例如： *（唐）刘宪[注5]《奉和春日幸望春宫应制》（AB·aB·aB·aB）[注6] 暮春春色最便妍，苑里花开列御筵。商山积翠临城起，产水浮光共暮莲。 莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。欢娱节物今如此，愿奉宸游亿万年。 *（唐）王维《酌酒与裴迪》（bA·bA·bA·bA） 酌酒与君君自宽，人情翻覆似波澜。白首相知犹按剑，朱门先达笑弹冠。 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。世事浮云何足问，不如高卧且加餐。 * （唐）岑参《使君席夜送严河南赴长水》（AB·aB·aB·aB） 娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，河尹天明坐莫辞。 春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。 *（唐）韦应物《送常侍御却使西番》[注7]（bA·bA·bA·bA）： 归奏圣朝行万里，却衔天诏报番臣。本是诸生守文墨，今将匹马静烟尘。 旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。 有人称对式律诗为“四柱格”（谓之“四柱并立”）。并说“这个格式有个非常关键的地方就是必须是为仄起。”[注8]。从岑参诗看来并非如此。 徐教授指出：“对式格律实际上是一种重叠式结构，全诗只用了一个律联，反复重叠成诗，诗体一长，重叠的次数就多，于是就会使人产生一种呆板、单调的感觉，不像对式绝句只重叠了一次，这个缺点还不觉得很突出；重叠的次数多了，缺点就暴露出来了。所以，到中唐以后，这种诗律逐渐不为诗人所用，诗例的数量也大减，佳作也少了。” [注9] 二、以粘为主的混合式律诗 四个律联之间的三个组合，两处用“粘”，一处用“对”。此类律诗，按“对”所处的位置，由前而后，可分为如下三小类： 1、“对—粘—粘”式 （唐）刘宪《奉和立春日内出彩花树应制》（BA·bA·aB·bA） 禁苑韶年此日归，东郊道上转青旂。柳色梅芳何处所，风前雪里觅芳菲。 开冰池内鱼新跃，剪彩花间燕始飞。欲识王游布阳气，为观天藻竞春晖。 （唐）王维《积雨辋川庄作》（BA·bA·aB·bA） 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 （唐）杜甫《咏怀古迹五首 其二》（BA·bA·aB·bA） 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 *（唐）白居易《江楼月》（AB·aB·bA·aB） 嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。 谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。 * （唐）杜牧《河湟》（bA·bA·aB·bA） 元载相公曾借箸，宪宗皇帝亦留神。旋见衣冠就东市，忽遗弓剑不西巡。 牧羊驱马虽戎服，白发丹心尽汉臣。惟有凉州歌舞曲，流传天下乐闲人。 （宋）苏轼《龟山》（AB·aB·bA·aB） 我生飘荡去何求，再过龟山岁五周。身行万里半天下，僧卧一庵初白头。 地隔中原劳北望，潮连沧海欲东游。元嘉旧事无人记，故垒摧颓今在不。 （明末清初）王夫之《仿昭代诸家体三十八首 二十四 朱九江曰藩 闺怨》（AB·aB·bA·aB） 章台垂柳叶凋秋，孤怨孤栖荡妇楼。六朝香粉丁都护，万里戎韬霍小侯。 明月机中双纽缕，黄云城上千金钩。此生不拟长相忆，犹梦落花逐上流。 （清末）秋瑾《旧游重过有不胜今昔之感》（AB·aB·bA·aB） 旧时景物旧时楼，今日重来宿雨收。小庭花草犹如是，故国亲朋好在不？ 南地音书频阻隔，东方烽火几时休？不堪登望苍茫里，一度凭栏一度愁！ 2、“粘—对—粘”式 （唐）杜甫《宣政殿退朝晚出左掖》（aB·bA·bA·aB） 天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。 云近蓬莱常五色，雪残鳷鹊亦多时。侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。 （唐）杜甫《有客》（一作宾至）（aB·bA·bA·aB） 幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。 竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。 （唐）杜甫《严公仲夏枉驾草堂兼携酒馔》（BA·aB·aB·bA） （草堂本一作郑公枉驾携馔访水亭） 竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。非关使者徵求急，自识将军礼数宽。 百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。 （唐）杜甫《奉寄章十侍御》（BA·aB·aB·bA） 淮海维扬一俊人，金章紫绶照青春。指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。 湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。 （唐）杜甫《季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒》（bA·aB·aB·bA） 令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。比来相国兼安蜀，归赴朝廷已入秦。 舍舟策马论兵地，拖玉腰金报主身。莫度清秋吟蟋蟀，早闻黄阁画麒麟。 *（唐）白居易《寄微之》（AB·bA·bA·aB） 帝城行乐日纷纷，天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见，巴猿啼哭夜常闻。 何处琵琶弦似语，谁家莴堕髻如云。人生多少欢娱事，那独千分无一分？ *（唐）杜牧《柳长句》（BA·aB·aB·bA） 日落水流西复东，春光不尽柳无穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。 不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。灞上汉南千万树，几人游宦别离中。 （唐）杜牧《羊栏浦夜陪宴会》（BA·aB·aB·bA） 戈槛营中夜未央，雨沾云惹侍襄王。毬来香袖依稀暖，酒凸觥心泛滟光。 红弦高紧声声急，珠唱铺圆袅袅长。自比诸生最无取，不知何处亦升堂。 （宋）苏轼《惠守詹君见和复次韵》（BA·aB·aB·bA） 已破谁能惜甑盆，颓然醉里得全浑。欲求公瑾一囷米，试满庄生五石樽。 三杯卯困忘家事，万户春浓感国恩。刺史不须邀半道，篮舆未暇走山村。 （宋）苏轼《次韵韶守狄大夫见赠二首》之一（BA·aB·aB·bA） 华发萧萧老遂良，一身萍挂海中央。无钱种菜为家业，有病安心是药方。 才疏正类孔文举，痴绝还同顾长康。万里归来空泣血，七年供奉殿西廊。 （宋）苏轼《次韵韶守狄大夫见赠二首》之二（AB·bA·bA·aB） 森森画戟拥朱轮，坐咏梁公觉有神。白傅闲游空诵句，拾遗穷老敢论亲。 东海莫怀疏受意，西风幸免庾公尘。为公过岭传新唱，催发寒梅一信春。 （明末清初）屈大均《咏葛稚川赠内》（bA·aB·aB·bA） 葛令当年勾漏去，求仙却娶鲍家姝。双栖红翠三花树，对写烟霞五岳图。 芙蓉自可为金液，蛱蝶何知在玉壶。将子罗浮明日返，人疑桂父与麻姑。 （清末民初）康有为《与菽园论诗兼寄任公、孺博、曼宣》（三首之三）（bA·aB·aB·bA） 意境几于无李杜，目中何处著元明？飞腾作势风云起，奇变见犹神鬼惊。 扫除近代新诗话，惝恍诸天闻乐声。兹事混茫与微妙，感人千载妙音生。 （清末民初）康有为《苏村卧病写怀》（四首之二）（BA·aB·aB·bA） 蛙蛤群鸣草泽中，莓苔绿上钓矶东。登楼俯仰古人往，展卷徘徊夜梦空。 迟迟佳日供多病，黯黯虚名负此翁。偶过小园问芳讯，落花飞尽剩残红。 3、“粘—粘—对”式 （唐）王维《和贾舍人早朝大明宫之作》(BA·aB·bA·bA) 绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。 日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。 （唐）贾至《早朝大明宫呈两省僚友》(BA·aB·bA·bA) 银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。 剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。 *（唐）刘长卿《秋夜有怀》[注10]（BA·aB·bA·bA） 晚节逢君趣道深，结茅栽树近东林。吾师几度曾摩顶，高士何年遂发心。 北渚三更闻过雁，西城千里动寒砧。不见支公与玄度，相思拥膝坐长吟。 *（唐）白居易《戏招》（AB·bA·aB·aB） 青门走马趁心期，惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后，犹当崇敬牡丹时。 暂游还忆崔先辈，欲醉先邀李拾遗。尚残半月芸香俸，不作归粮作酒资。 （宋）苏轼《王子直去岁送子由北归，往反百舍，今又相逢赣上，戏用旧韵作诗留别》（BA·aB·bA·bA） 米尽无人典破裘，送行万里一邹游。解舟又欲携君去，归舍聊须与妇谋。 闻道年来丹伏火，不愁老去雪盈头。剩买山田添鹤口，庙堂新拜富民侯。 （清末民初）康有为《星坡元夕，乡人张灯燃爆，繁闹过于故国，触绪伤怀，与铁君、同富侄、汤觉顿门人追思乡国》（BA·aB·bA·bA） 海月团团又上元，波桥影静市声喧。刺天珠爆争星丽，照水银灯夹岸繁。 旧国烟花重此见，新亭风景泣何言！忽忆前年燕市夜，酒酣击筑梦中原。 （清末民初）康有为《己酉腊在槟屿，与门人王公裕步南兰堂后园，感怀示公裕，兼寄麦孺博、徐君勉》（二首之一）（AB·bA·aB·aB） 流亡海外一星周，自笑更生十二秋。得失兴亡亲历历，险艰情伪与由由。 闭门种菜英雄老，握发非人心事休。神伤不敢看时报，花下藤床搔白头。 三、以“对”为主的混合式律诗 四个律联之间的三个组合，两处用“对”，一处用“粘”。此类律诗，按“粘”所处的位置，由前而后，亦可分为三小类[注11]： 1、“粘—对—对”式（徐青教授列为第三种） （唐）杜甫《所思》（bA·aB·aB·aB） 苦忆荆州醉司马，谪官樽俎定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。 可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。 *（唐）刘长卿《延平门高斋亭子应歧王教》[注12]（AB·bA·bA·bA） 花源药屿凤城西，翠暮纱窗莺乱啼。昨夜葡萄初上架，今朝杨柳半垂堤。 片片仙云来渡水，双双燕子共衔泥。请语东风催后骑，并将歌舞向前溪。 *（唐）刘长卿《登松江驿楼北望故园》(BA·aB·aB·aB) 泪尽江楼北望归，田园已陷百重围。平芜万里无人去，落日千山空鸟飞。 孤舟漾漾寒潮小，极浦苍苍远树微。白鸥渔父徒相待，未扫搀枪懒息机。 （明末清初）王夫之《冬尽过刘庶先夜话效时（丁酉）》(BA·aB·aB·aB) 端自莲花瓣里来，幻身真作冻蜂猜。世如棋弈辘轳劫，话到文章婪尾杯。 三公叔夜龙鸾客，兀者郑侨斥鴳才。金销石泐寻常事，惭愧寒香一径梅。 2、“对—粘—对”式 *（唐）杜审言《春日京中有怀》（AB·aB·bA·bA） 今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。 公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。 *（唐）韦嗣立《初春辛太平公主南庄》[注13]（BA·bA·aB·aB） 主第岩扃架鹊桥，天门阊阖降鸾镳，历乱旌旗转云树，参差台榭入烟霄。 林间花杂平阳舞，谷里莺和弄玉箫。已陪沁水追欢日，行奉茅山访道朝。 3、“对—对—粘”式（徐青教授列为第一种） *（唐）沈全期《守岁应制》（BA·bA·BA·aB） 南渡轻冰解渭桥，东方树色起招摇。天子迎春取今夜，王公献寿用明朝。 殿上灯人争烈火，宫中伥子乱驱妖。宜将岁酒调神药，圣祚千春万国朝。 （唐）李白《登金陵凤凰台》（AB·aB·aB·bA） 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，一水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 （唐）杜甫《城西陂泛舟》（AB·aB·aB·bA） 青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。 鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。 * 白居易《重过秘书旧房因题长句》（AB·aB·aB·bA） 阁前上马思徘徊，第二房门手自开。昔为白面书郎去，今作苍须赞善来。 吏人不识多新补，松竹相亲是旧栽。应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。 从以上所举例子可见，确如徐青教授所指出的：“'粘式律诗’只是古代格律诗中的一种结构类型，而不是全部。”“尽管到了唐代，粘式律诗渐成格律诗的主体了，在诗歌数量上也渐占了优势了，但粘对混合式律诗仍有很大的数量，直至今人写律诗，也还会写出粘对混合式律诗来。” [注14]。 就律联组合方面而言，完全按常格写出的律诗，未见得就一定比依杂格写出的好。诗联组合的方式，毕竟只是诗歌形式方面的因素，诗歌真正的优劣，最终还是取决于其表达的内容。一格独尊，不许他格并存的做法，对于诗坛的繁荣兴盛，其实并不是件好事。唐代诗坛所以能大放光彩，与当时诗坛对于律诗结构的多样性持宽容态度也许不无关系。这是值得我们深思的。 【注】 1、2.见王力《汉语诗律学》（增订本）第一章第六节。 3.见徐青《诗词格律概要》第一章《诗律和诗律的结构》之四 4.有不少律诗并非全由律句组成。例如，杜甫的七律《野望》：“金华山北（一作'南’）涪水西，仲冬风日始凄凄。山连越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。”首句便是拗句，于是影响到首联并非律联。 5.刘宪（655―711），字元度。十五岁举进士。官至崇文馆学士。著有文集三十卷，《新唐书艺文志》传于世。 6.王力教授和徐青教授都将七言律句分为a、b 、A、B四式：平起仄收式（平平仄仄平平仄）为a式句，仄起仄收式（仄仄平平平仄仄）为b式句，平起平收式（平平仄仄仄平平）为A式句，仄起平收式（仄仄平平仄仄平）为B式句。 注意：五言律句不同，它是：仄起仄收（仄仄平平仄）为a式，平起仄收式（平平平仄仄）为b式，仄起平收（仄仄仄平平）为A式，平起平收（平平仄仄平）为B式。 7.此诗或以为殷尧藩所作。殷尧藩，唐代诗人。浙江嘉兴人。约唐文宗太和初年前后在世。元和中，举进士第。性简静，美风姿，工诗文，著有诗集一卷，《新唐书艺文志》传于世。其游韦应物之门，分契莫逆。 8.引自一位诗友转发来的题为“律诗的格式有哪些”的微信 9.见徐青《诗词格律概要》第三章《对式律诗》 10.此诗诗题 一作“秋夜闻雁寄南十五兼呈空和尚”，一作“和空上人“。作者或记为张南史，或记为皇甫冉（二人均唐人）。诗中“趣道”一作“道趣”，“禅师”一作“大师”。 11.此处分类的排序与徐教授的略有不同。本文仅从便于记忆的角度稍作调整。 12.该诗作者或记为张谔。 《中国历代人名大辞典》：张谔，唐中宗景龙中登进士第。历任陈王掾。玄宗开元中，从岐王李范游，赋诗相娱。后贬山茌丞。工诗，颇为时所称。 13.此诗作者一说是赵彦昭。 韦嗣立（654—719），字延构。少举进士，官至参知政事。赵彦昭，字奂然。生年不详，约卒于唐玄宗开元二年（714）后不久。唐中宗时进士及第，官至刑部尚书。封耿国公。《全唐诗》收诗一卷。 14.见注3 2018-09-15 【附记】 徐青教授和他的《诗词格律概要》 徐青教授是北大教授、现当代诗学权威王力先生的弟子，对古典诗律有深入的研究。他说过：“我自二十世纪六十年代起，开始研究中国古代诗歌的格律。根据《全汉三国晋南北朝隋诗》（丁福保辑），逐首分析其平仄格式和用韵特点。经过一段时间的研究之后，感到有所发现，遂着力归纳、整理其结构类型。于1972年冬，开始撰写书稿。1974年，完成了《古典诗律史》初稿，并将其中的主要的章节寄给我的老师王力（了一）先生审阅，了一师用铅笔在我的书稿上批点了三十多处，并在信中评道'你的书稿讲明了律诗的来源，这是很有好处的。记得从前朱光潜写文章讲律诗的格律，那是很粗疏的。’1978年，我把书稿修改好，寄交出版社。1980年，青海人民出版社出版了这本书。八十年代，我又以《全唐诗》为材料，从声律和韵律两个角度，对四万几千首唐诗作了分析、研究，归纳出了唐诗格律体系，写成《唐诗格律通论》一书出版。以上两本书都是以原始材料为根据，通过研究、分析、归纳而写成的，工作量是十分浩大的。在此过程中，我又撰写了诗律学论文、文章六十多篇，在我校学报和《语文月刊》（广州）发表。” 其《诗词格律概要》一书是“为96届学生讲《诗律学》课而撰写的教材，是为传播我的诗律研究成果的，因而是《唐诗格律通论》一书姊妹篇。它适用于《诗词格律》知识课的教学。”连载于徐青教授的新浪网博客——xq219214的博客。 |
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