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又一网名老鱼吹浪。烟雨楼诗社社长， 深圳市长青诗社常务理事、顾问。2005年起在古典诗词论坛发表作品。2011年2月创办了烟雨楼词苑网络学校，培养了1500多学生。2016年主编并出版烟雨楼词苑师生作品集《词苑拾叶》，2017年主编并出版专著《实用填词教程》。   沁园春 ｜2019年四月社课点评【2】 本期社课共收作品45首，简评36首。因时间有限，同词牌一人只评一首。根据点评来看，尚有很多不如意之处，下面我简要总结一二： 一、扣题、破题当引起重视。 我们的社课题目是：春兴。首先要符合时令，必须写和春相关的内容，同时落脚点应该放在“兴”字上。春只是借其物其景，不能喋喋不休，不能似记流水账般的再现。 二、手法单调，平淡无新意。 一般短调写作采用的是两种方法： 1、比兴之法，借景抒怀和触景生情，不可一味描述春景而无情感，空洞、呆板。 2、叙事体手法兼比兴。 词和诗的要求不同，诗庄词媚，词更讲究抒情、灵动和趣味。因此，在手法上常常用叙事体，安排上有时间、地点、人物。人物的举动情感贯穿始终，如夜雨的《鹧鸪天》 坪草探头风里听，重来燕子闹春城。 都夸水岸柳衣好，谁拾桥边花钿轻？ 多少日，小心情。归期还差一横横。 行时缓缓须行缓，莫被游蜂迷眼睛。 上片交代了时间、地点，下片人物出现，心情、行为一一展示。灵动可人。 3、小词要精炼，蓦然而来，悠然而去。 起句要开门见山，不要拖沓，结的警句要有言外之意，要悠然而去，韵味绵长。 三、画面要有层次感，视角、场景安排合理。 1、我们描写春景，一定要用视角的顺序上安排好，做到层次分明。如视角从远及近，由高及底，由里到外，自然妥帖。场景上不要脱离视角范围。 2、情节和情绪的转换，也要根据场景来安排，一旦脱离就回显得凌乱和莫名。特别是长调，要用不同的场景表达不同的情绪，使得词情跌宕起伏，韵味才足。 四、创作前必须熟悉词牌的特点和写作要求。 以上是本次社课的简要总结，希望对大家有所帮助。另外，我感谢大家的积极参与，但社课不是作业，而是创作，要求参与者认真谋篇，注重表达方式、手法。多读多学习，注重修改。   沁园春 1．沁园春·雨中漫步 /玉兔 烟雨蒙蒙，溪山隐隐，缕缕花香。伴深幽石径，黄莺浅唱，婉柔声韵，绿柳轻扬。闲趣徐来，寻音而去，似有声声嗟叹长。却闻见，正梨花泣语，残损容妆。 难留久日荣昌。不忍看、风吟满地伤。更朱帘垂幕，昏灯向晚，清弦流曲，断寸回肠。檐滴空阶，窗凝素影，不竟伤怀落两行。由衷愿，这幽思和雨，都付春江。 评：起拍叠字太多，拗句是本词牌的特点，用拗句可以使词情振起，有回环之气。总体来看，上片构境尚可，扇对以后，情绪陡转，直到下片结，没有拉回来，由此缺少了跌宕起伏感，以致到结拍变弱，犹为可惜。 2．沁园春·雨中怀感 /长相思 沥沥稀稀，丝丝缕缕，泽润神州。惹烟溪堤岸，绿杨著意，古城院畔，粉杏含羞。世路蹉跎，平生所愿，美景当前醉画楼。迷茫处，却浮名牵绊，俗事无休。 曾消一寸闲愁。听琴瑟，滇池夜泊舟。更挑灯观月，宁为野客，邀梅约鹤，甘作诗囚。荏苒韶光，南柯一梦。赢得千金散怎留？还莫若，看风云淡淡。山水悠悠。 评：起拍地三句是拗句，如不用就显得平淡。上片扇对描景后，接拍两个四字对句突兀，与上两拍脱节，又与接句“美景”相隔。过片是个长腰，最要体现作品的主题思想和感慨，用“听琴瑟，滇池夜泊舟”横插一句，意欲何为？其下还可。建议先学习这个词牌的特点和写作要求，注意拗句、扇对、长腰的作用。 3．沁园春·山河颂 /筱婵 燕语莺歌，日暖神清，桃杏流香。看祥云舒卷，晴空浩浩，春光烂漫，碧影茫茫。紫气蒸腾，银泉飞挂，千缕晨晖照大江。凭栏处，又豪情几阙，恣意翱翔。 谁家笛韵悠扬。引天上人间共舞裳。叹雄奇最是，三山五岳，风流当数，汉祖唐皇。绝代昭君，抱忠苏武，留得声名万古芳。沧桑里，恰今朝盛世，尽谱华章。 评：题目太大，上片还可，下片凑了，内容空泛苍白。不少句子老干味十足，建议先学习这个词牌的特点和写作要求！ 4．沁园春·春问 /清闲 杏雨沾衣，桃风拂面，郦鸟啾啾。看白瓷塔下，柳丝摇曳；榕湖堤畔，碧水潺流。眸底轻烟，枝前娇蕊，犹如当年撷翠游。千千结，又似飘还袅，涌上心头。 书窗学做诗囚。欲消去，新愁与旧愁。叹彩笺清墨，难排郁郁；新词绮句，徒添幽幽。一片牵情，满怀念意，遥问婵娟知晓不？碧落处，却无言脉脉，悄然成钩。 评：上片不错尤其是上结转得自然。过片把握不错，情感流露，一句“欲消去，新愁与旧愁”似有无限感慨。接句的“碧落处，却无言脉脉”再打磨下。 5．沁园春·春兴 /瘦雪一痕 山揽云鬟，柳纵烟绿，江浣花红。正暗香拂面，并肩芳荫，一枝簪鬓，笑问东风。谁个阿娇，红尘有约，深喜春光画里逢。行吟处，恨诗囊羞涩，新句难工。 漾舟斜出桥东。莺语软，沿洄野兴浓。扣舷追渔唱，悠然神会，波光潋滟，流影冲融。鹣鲽情怀，赏心乐事，都在双眸澄澈中。好时节，对一江春水，回味无穷。 评：上片起拍出律，词中扇对不工，意象所构意境有点乱。过片不宜再描景，也与上片内容脱钩了，扣舷句以下，凑句明显，显得功力不足，建议多品读多学习，再来创作。 6、沁园春·野塘孤柳 /田雨 雪尽春来，野塘孤柳，长条亦青。渐风堆烟翠，绿绦斜挂。花催絮暖，黄鸟纷争。朝系犁牛，晚吹牧笛，总是农家木讷声。何曾见、有佳人折别，游子留情。 芳堤俊影纵横，谁顾我、寒溪独立形。念绵山骨节，犹然焦灼，章台颜色，也见伶仃。辛苦遭逢，不如落寞，无用无功守此生。老身在、看家家寒食，岁岁清明。 评：起拍和接拍有重复的地方，如“长条亦青、绿绦斜挂”，建议修改首拍三句。作品能够充分体现词牌之特点，在拗句、扇对、长腰处掌控较好，两结也不错。 7．沁园春·塞上春 /张文举 翠卧山端，岚绕溪旁，暖泻草丛。 正杏花含露，脂凝细雨，柳枝缠雾，韵浸清风。 燕戏林间，蝶萦树畔，尽惹芳菲半掩容。 行田野，看桦犁飞走，种彩耕虹。 春归此处方浓。更烟里，堆来秀万重。 望牛羊肥硕，云游碧海，稻菽齐整，绿抵天穹。 院静村恬，沉香犹在，泛起幽情夜下融。 灯阑处，又几杯温酒，邀月来逢。 评：作品体现了塞上新农村之春意，情景交融。扇对和两结都不错。只过片“更烟里，堆来秀万重”显得拖沓，如用情语把“春归此处方浓”的意境展开则更好。 8. 沁园春·春惑 /沁园春雪 三月柔情，条风已暖，野塞乍妍。恰铁犁奏曲，蓝田播绿；夭樱坼蕊，紫陌堆烟。岚洗青峦，溪湍碧水，几只沙禽睡懒滩。吟歌处、问渔樵知否，身在桃源。 春光谁不留连。恨倏忽无端冷漠翻。奈雨摧丽句，琴心无慰；雾淹诗笔，剑胆空悬。有梦谁偿，劫波何了，宸殿丹墀有易难。叹息后、看今宵明月，还向谁圆。 评：作品感慨万千，上片春色缓缓行来，视角由底到图，从野塞到紫陌，再到碧水、沙禽、渔樵，结用知否一转，情感酿起。过片于长腰处紧承上片，感慨而发，到扇对句奔泻而下，结句突然收住，意味深长。符合长调悠然而来，蓦然而去的手法。不足之处：注意不要过多的使用泥古意象，多用现代生活词汇，接地气，通气脉。 9.沁园春 /逸样年华 日暖风融，桃蕊妖红，柳曳翠弯。渐山川嫩绿，彩云舒卷；河流急缓，细雨轻弹。随意东君，吹香四野，赋予人间多少欢。氤氲里，看花开花谢，独倚阑干。 几番春去春还，谁共我，轻拾红蕊残。怕香风过后，相思寂寞；凤笛婉转，惆怅何安？一季欢欣，几分期盼，再绾温情风物看。莫如是，趁风光无限，慰得心宽。 评：上片比较平淡，春景层次不分明，没有第次安排好，在此调中，上片的铺陈有两种方式：一是由面到点的景语铺陈，借景抒情，酝酿感情，这种方式比较普遍，如毛词《沁园春·雪》；还有一种是开篇就直抒胸臆，由点到面，即由人到景，如辛弃疾的《沁园春·带湖新居将成》。下片不错，抒得自己胸臆。 10.沁园春 /清月 春上西湖，画上水天，画上翠楼。看苏堤两畔，和风丝柳，玉皇山上，碧树青油。早盼闲时，轻扶竹杖，三月新风识旧游。今晴好，这湖光山色，放眼全收。 轻风细浪飞舟，只一个轻盈过渡头。听枝头黄雀，呢喃细语。桥头翁媪，高论曹刘。柳浪闻莺，六桥烟柳，还是天堂正一流。君记取，正风光无限，切莫言愁。 评：作品整体语言清丽，上片景色不做我多描，而是放在下片补充，情景交错，使人读着轻松。下片通过细节陈述，使得画面变得有动感和趣味，让读者身临其境，谋篇颇有新意。 |
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