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传世和出土楚玺， 风格异彩纷呈。 罗福颐《古玺汇编》 收录的楚玺“五渚正鉨”， 篆法简洁明朗，章法平正舒逸； 运刀果断， 以冲带切， 刀痕依稀，生辣苍茫， 有后世所谓“临刻如临阵”、“以锋芒为攻伐” 的凛然之概。 另一方楚玺——“连嚣之四”印， 似信手拈来， 刀随意走， 洒脱自如而又不失矩度。 又如《湖南省文物图录》 著录的一枚三合印，是由三块相等的扇形组合成的圆印， 印文为“邞菱鉨”。 此印笔画古拙劲秀， 曲则宛转而有筋脉， 直则刚健而具精神； 结构庄重浑穆， 有恬然自乐之美；印面一分为三， 顾盼生情， 气韵贯注而不流于板滞。 章法与布局是玺印创制的重要内容， 尽管只有方寸之地， 但涉及印面、 置字、 边栏、 装饰等形式的安排和处理， 是最具艺术含量的地方， 也是最能体现匠心和智慧的地方。 楚玺章法神出鬼没， 不落俗套， 是楚人神奇创造力的产物。 楚地印工们在有限的空间结构中倾注奇诡瑰丽的想象， 用主宰苍茫大地的生命激情来营构这一方空间实体， 楚民族特有的刚烈似火、 气吞山河、 纵贯六合、 桀骜不驯的气质和精神在方寸之地得到了充分表现。 楚玺章法布局具有特出不群、 灵活多样的特点。楚玺中既有分朱布白规整均衡的章法形式， 又有随意自 然、 打破常规、 变化丰富的章法形式。 楚玺文字处理很少套用既定程式， 能够按文字的繁简作自然挪让和伸缩变化， 显得活泼洒脱、 饶有趣味。 不少玺印的文字安排不求平正， 务追险绝， 如楚官玺“大府”， 几乎没有一根横平竖直的线条， 全部都是欹侧的三角形， 洋溢着一股夺框欲出、 直冲云霄的豪迈之气， 给人以惊心动魄之感。 如果对楚玺章法布局作一归纳， 大致有以下几种类型： 其一是均衡整齐式。 印文大小的安排、 纵横线条的排叠， 以整齐均衡为美。 楚官玺“铸巽客鉨”、田字格的“右巽政鉨”、“计官之鉨”， 文字大小一致，以整饬匀落为美（ 图 7）。 其二是错落有致式。 楚玺布局时， 常常考虑相邻两行文字的大小、 宽窄、 繁简程度， 将文字安排作避让、 穿插处理， 印面显得饱满协调， 如楚官玺“上尹之鉨”， 恣意夸大“鉨” 字， 缩小“尹” 字。“有志君子”、“倗酉信鉨” 等也有此特点。 楚玺“竽鉨” 之“鉨” 被夸大， 几乎占有印面三分之二地方，“鉨” 竖画几成界格， 右捺脚将“竽” 字紧紧“逼”到印边， 但“竽” 字“竹” 部向左欹斜，“于” 部中笔斜插“鉨” 字下。“竽” 字的倔项强颈， 与“鉨”字霸悍开张形成鲜明对比。 此玺线条多棱形且带尖头， 印文锋芒显露， 似有破框而出之势。 全印两字重心上提， 下部留有不规则空间， 这类留空， 是此方楚玺独具空灵疏朗气息的关键所在。 楚玺“籚鉨”的章法可谓错落之极， 惊世骇俗。“籚” 字上下四部分， 欹侧紧聚，“鉨” 由左右结构改为上下构形， 在目前所见古玺中仅此一例。 从这类楚玺的章法中我们看到了楚人自 由、 浪漫、 狂放和诡谲的形象思维方式， 其所表露出来的独特艺术魅力， 无疑是后期整饬匀落的秦汉印所无法比肩的（ 图 8） 。 品鉴“籚鉨” 这样落拓不羁之作， 已不必用约定成俗的章法、篆法去衡量它， 只需感受它对我们固有传统艺术观所产生的冲击与震撼。 可惜印工们这种刻意创新的巧慧、 发扬蹈厉的豪情， 随着秦汉的大一统而被彻底扼杀， 后世再也不复得见。 其三是萧散疏朗式。 楚玺印文字在字距与行距的安排上， 有时作宽松疏朗之态， 求其萧散疏朗之美， 如楚朱文玺“勿正关鉨”、 白文官玺“囗飤之鉨”字距和行距均较为宽松， 典型体现了“疏可跑马”的疏朗之美。 又如“会其囗鉨”， 此玺四字各居其角，中上部留有不规则空间， 布局灵动疏朗。 玺文与边框之间锈蚀残损， 玺文似有向外扩张、 夺框欲出之势， 但外边栏粗犷完整， 抑制了这一散漫的危势，全玺内散外围， 动中寓静， 给人以实－ 虚－ 实的层次变化韵律美， 于古玺中别具一格（ 图9）。 其四是紧结密实式。 如果印文文字较多， 为了能在有限的方寸之地安排下来， 楚人往往采取压缩字距和行距的方法， 使其呈现紧凑之态， 如楚官玺“上（ 厂咎） 邑大夫之鉨”、“上赣君之谞鉨”， 印面文字安排紧凑， 字与字之间粘边、 浑然一体， 给人以密不透风之感（ 图 10）。 其五是伸缩挪让式。 楚玺文布局， 有时也作伸缩挪让处理， 如横向相邻的文字按繁简程度作宽窄挪让变化， 而文字竖向排列时则根据空间的虚实关系作伸缩处理， 如楚官玺“计官之鉨”。 楚人驾驭文字空间关系的能力于此可见一斑， 印面常常有出其不意、 奇诡浪漫的艺术效果（ 图 11）。 其六是穿插交错式。 为了求得印面整体和谐，楚人在安排玺印相邻文字时， 往往使用穿插交错方式， 即将一个文字的笔画或部件结构插进另一文字的结构区， 这样使印文连成一片， 相互交错， 浑然一体。 楚官玺“伍官之鉨” 中“伍” 字之“亻 ” 旁，“官” 字之“人” 形都作了明显的夸张处理， 恣意拉伸的笔画将“鉨” 字之“本” 部挤压变形； 楚私玺“吴阳” 之“阳” 的横画和“吴” 字之撇画相互穿插， 印面显得更加紧凑关联（ 图 12）。 作为章法的一部分， 楚玺边栏装饰考究。 楚人好装饰、 善装饰在列国之中最为有名， 这一特点也充分体现在楚玺的边栏处理上。 楚玺多数有边， 既有单边， 也有复边， 既有素边， 也有花边。 楚私玺“宋叴” 玺文笔画与边栏等粗。“王孙” 是一方表示身份的楚玺， 外边框为椭圆， 而内边框则为两圆相切， 每字各占一框。 有些楚私玺用复边装饰， 而且边框处理生动活泼。“倗酉信鉨” 边框外圆内方， 方圆之间再饰以适形装饰线， 装饰考究。 楚阴文私玺“絑鬳” 用三个边框套叠， 外用方框， 中部用圆框，内用方框， 三框之间再饰以装饰线。 另一枚阴文私玺“登塙” 内外用两个方框相套， 两方框的四角以直线相连， 将两方框分为四区， 再饰以优美的 S 形曲线。 这类复边一如楚器物图案， 有较好的装饰效果。 栏是玺面中分隔文字的界线。 楚青铜器铭文中就有这类栏线， 如鄂君启节铭文， 文字分栏而刻，形制与楚简相类。 楚官私玺印中用梯形线者较为常见。 楚官玺“连尹之鉨”、“大府”、“王孙之右”、“敬府之鉨” 等， 阴线界栏的使用， 不仅在印面中起到装饰作用， 而且使印面显得稳重、 整齐（ 图 13）。
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