于丹在《重温最美古诗词》中说:大地如此萧瑟,生命如此易逝,年华不可阻滞地又老了一岁。无论秋与冬,最关键的是人心能不能安顿,人在流年中能不能把持住自己的心,不让心跟着流年漂泊。人可以伤春,可以悲秋,在所有的春恨秋愁走过之后,我们的心能够获得安顿,能够被春花秋月涤荡得宁静宽广,这才是诗词在心灵中留下的真正况味。 其实,在我看来,读古诗词是真的能让人内心宁静,那一瞬间可以不必去想时间烦躁琐事,内心平静花自然会开,今天就想分享几首惊艳但有些冷门的古诗词。 苏溪亭【唐】戴叔伦苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑。 燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。 暮春时节,本该是美好的春光,但迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲,即使是料峭春风中的杏花,也失去了晴日下艳丽的容光,显得有些凄楚可怜。 寄远【唐】杜牧前山极远碧云合,清夜一声白雪微。 欲寄相思千里月,溪边残照雨霏霏。 诗人描绘了一幅清静幽远的风景画。极目之处,碧云遮蔽远山;清寂夜里,响起微微古调,想要将相思寄予明月,但见溪边残照,正好映照着霏霏细雨。 诗人内心的丝丝哀愁就这样娓娓道来。 清夜吟【北宋】邵雍月到天心处,风来水面时。 一般清意味,料得少人知。 一轮明月升上夜空正中,一池碧水上有微风拂过,颇有些清凉明净的意味,但这样的感觉只有微细的心情才能体会,一般人是不能知道的。 生查子·独游雨岩【宋】辛弃疾溪边照影行,天在清溪底。天上有行云,人在行云里。 高歌谁和余?空谷清音起。非鬼亦非仙,一曲桃花水。 这首诗着重描绘岩下溪水,点缀天光云影,映衬出词人独游的寂寞孤单。构图别具匠心,描绘生动鲜灵,映衬入妙,境界超逸,可抵一篇柳宗元山水游记。 生查子·元夕戏陈敬叟【宋】刘克庄繁灯夺霁华,戏鼓侵明发。物色旧时同,情味中年别。 浅画镜中眉,深拜楼西月。人散市声收,渐入愁时节。 此词题为元夕戏作,实则抒发人生感慨。上片概说元夕之夜,灯繁月明,鼓乐通宵,概括了元夕的繁盛,物色如旧而情味却别,不觉感慨系之,颇有悲凉之感;下片用典,写佳人西楼拜月,镜中画眉,待到乐止人散,却又渐入愁乡。全词构思新巧,造语工丽,感情真挚,写景细腻,充分显示了词人的艺术。 题龙阳县青草湖【元】唐温如西风吹老洞庭波,一夜湘君白发多。 醉后不知天在水,满船清梦压星河。 此篇是元末明初诗人唐温如的作品。借助于这样的一首短短的七言绝句,读者所能体悟到的,是诗人特有的精神风貌。这首诗就像是他的一幅自画像,读过之后,诗人的精神风貌清晰地呈现在读者眼前。 七夕穿针【南朝·梁】刘遵步月如有意,情来不自禁。 向光抽一缕,举袖弄双针。 成语「情不自禁」便是出于此。女子在七夕的夜晚徘徊,皎皎月光勾起女子的情思。抽一缕丝线,借着月光把针穿好。 花前月下,皎皎月光勾起了少女心中的无限情思,这是多么美好的画面。 行香子·过七里濑【宋】苏轼一叶舟轻,双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。过沙溪急,霜溪冷,月溪明。 重重似画,曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦,今古空名。但远山长,云山乱,晓山青。 此词描写了七里濑的优美景色,表现了作者对江南水乡的热爱,也流露了功名虚无、江山长在的人生哲学。 上片头六句描写清澈宁静的江水之美,后三句从不同角度写溪水;下片开头两句写山,中间插入议论感慨,最后有以写山作结。 全词将水上行舟的“静美”,和时空变化的“动美”结合的十分完美,语言清丽,意境广渺,既有幽美的画面,又含有深邃的哲理,刚柔相济,韵味深远。 苏幕遮·燎沉香【宋】周邦彦燎沉香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。 故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。 作品主要表达作者的思乡之情。 此词由眼前的荷花想到故乡的荷花,游子浓浓的思乡情,向荷花娓娓道来,构思尤为巧妙别致。上片主要描绘荷花姿态,下片由荷花梦回故乡。 全词写景写人写情写梦皆语出天然,不加雕饰而风情万种,通过对清圆的荷叶、五月的江南、渔郎的轻舟这些情景进行虚实变幻的描写,思乡之苦表达得淋漓尽致。 |
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