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2020年，这曾经听起来像是科幻片中遥不可及的未来。 可实际上，距离2020年，只有6个月了。 时间过得总比想象得快。 准确来说，是越来越快。 小时候总是数着日子盼毕业盼升学，好像永远都不会长大； 可长大后却发现，时间早已开启倍速模式，不知不觉跑在了前头。 一想到这飞奔的时间，整个人也就焦虑起来。 这已经成为现代人的通病了。 在这个全民焦虑、全速前进的时代，更需要好好学习，如何在飞驰的时光中获得平静—— 《日日是好日》 又是一部日式慢节奏治愈片。 对于这类电影，鱼叔从来都是百看不厌。 无论是多烦躁的心情，最后都能被平复地舒舒服服、安安心心。 这种独特的清新风格，已然成为日本电影的一大特色。 而且明明是看起来就不赚钱的模样，却总会请到令人惊喜的演员阵容。 本片也是同样。 导演是成绩单上有《深夜食堂》和《濑户内海》的大森立嗣。 有他在，影片画风一定是温暖治愈的。 两位女主。 一位是演技可圈可点的黑木华； 另一位则是在去年离开我们的日本国宝级女演员，树木希林。 不得不说，树木希林在与我们临别之际交出的两部作品，都是极优秀的。 一部是斩获戛纳金棕榈的《小偷家族》； 另一部就是今天这部《日日是好日》。 两部都进入了日本旬报十佳。 后者则替她拿下了人生最后一个奖，日本学院奖最佳女配角。 与更具社会批判力度的《小偷家族》相比，《日日是好日》更慢，更缓。 从题材，到剧情，都更加日式。 黑木华饰演的女主典子大学快毕业了。 周围的朋友们都开始聊起找工作的话题，而她却比较懵，没什么想法，不知道自己该干什么。 这处境，想必同样正面临毕业季的同学们会颇有共鸣。 但她的表姐美智子就不一样了。 美智子直率大方又独立，对什么都有强烈兴趣，行动力也很强。 俗称「别人家的孩子」。 某天，典子妈妈随口聊起茶道，说感兴趣可以学习学习。 美智子一如既往地行动派，二话不说就拉上典子，把事情答应了下来。 两姐妹就这样开始了茶道学习。 茶道是门非常复杂的艺术。 简单一块手绢，就有无数种折叠方式。 塞进胸前和别在腰间的用途都不一样，讲究特别多。 即便是开门进屋这一个再日常不过的动作，也很有说头。 捧起水罐时，手指必须并拢； 左手开门，左脚先进； 一块榻榻米要六步走完，第七步要刚好踩进下一块榻榻米…
具体泡茶环节规矩更多。 舀水不能从水罐表面舀，而是要从底部舀； 倒茶时，泡沫不要打出太多，也不能太少； 而且茶杯里茶水最终一定要形成月牙的形状。
两姐妹完全打开了新世界的大门。 一开始劲头十足，学得有模有样。 可对于20岁的年轻人来说，学一两次开开眼，热情也就消磨得差不多了。 这么节奏慢，又讲究的东西，学久了，毕竟还是烦闷。 尤其是很多规矩，实在太过复杂细密，不免让人觉得是形式主义。
很快，耐不住性子的美智子开始三天打鱼两天晒网，借着各种理由缺课。 后来找到工作，进了公司上班，来的次数就更少了。 又过了几年，她从公司辞职，回老家结婚生子，从此便彻底与茶道告别了。 美智子做事风风火火，人生也是一帆风顺，不断推进，似乎从来没有被卡住过。
相比之下，典子就显得坎坷多了。 她对自己的人生进程一直都没什么想法，不知道自己该做什么。 所有的事都是按照安排，按照规则来做的。 就连茶道课，有时候明明不想去，也还是会在一阵纠结后咬牙坚持。 生怕坏了规矩。
她想去出版社工作，结果考不上，就做了自由撰稿人； 她想像同龄人一样结婚，结果婚前男友劈腿了。 她的整个人生从来没有主动过，一直在被选择，被甩开，被决定。
眼看着别人收获了世俗意义上的成功，理想的工作、美满的婚姻，一步接一步地迈入全新人生阶段； 而典子却始终在原地踏步。 在这样的处境里，不焦虑是很难的。 但幸好，她还有茶道。 外面的朋友们来了又走，各有各人生。 但每当回到茶道馆，时间似乎就像是被封存了。 老师永远是那个老师，只有节气不断更迭，春来冬去，寒来暑往。 好像只有在这里，典子的原地踏步才会变得合理一些。
在这种慢中，典子逐渐学会了用另一种方式感受生活。 以前典子搞不懂，水罐上层的水，和底层的水，到底有什么区别。 可是几年后，在一次舀水时，典子突然发现，底部的水和上层的水倒在茶碗里，声音是有很大不同的。 而这声音中的不同，一般人绝对听不出来。
学习一样技艺，十几年如一日。 在日复一日的学习和磨练中，典子逐步获得了全新的感受和领悟，这不就是我们所说的「开悟」么。 站在世俗角度，这样的开悟看起来并没有多大的意义，既不会让人升官发财，也不会使人飞黄腾达，似乎有点无用。 可正是这种无用，反而是人活一世最有用的收获。 在典子三十多岁时，父亲突然病逝了。 去世前，父亲曾给她打过电话，说想见一面，但典子却以没空为由拒绝了。
为此，她非常愧疚，长久地处于强烈的自责当中。 她又一头扎进茶道馆，想借此逃避现实的痛苦。 那天的茶道课上，茶和点心刚刚放好，外面就下起了大雨。
老师停止授课，叫大家听雨。 大雨中，典子渐渐出神，感觉自己到了海边，在暴雨中看见了自己的父亲。 她对着父亲大喊谢谢。
典子突然从悲伤中把自己释放出去了。 人在烦躁和焦虑的时候，是听不见心的声音的。 只有彻底让心静下来，慢下来，才有可能获得福至心灵的体验。 典子明白了。 原来人生在世，就该雨天听雨，雪天看雪，夏天感受暑热，冬天感受寒冷。 只有调动五感，全身投入，才能找到获得答案的「那个瞬间」。
十几年前，第一堂茶道课的时候，典子一进屋就看到了老师房间里挂了块牌匾，上面写着： 「日日是好日」。 当时她大惑不解，甚至这几个字也不太会读。 踏入社会经历坎坷那些年，典子也想起过这句话，但心里根本不信。 人的一生总有伤心难过的日子，怎么可能日日是好日。
如今，典子终于在雨声中觉悟。 有雨便感受雨，有雪便去看雪，人生也如此。 有乐便享乐，有苦也大方品尝。 因为苦乐甘甜样样都值得细细品味，所以才「日日是好日」。
短短五个字，想要理解它，竟需要花上十几年的观景和际遇。 这种豁然顿悟的舒坦，或许人人都有体会过，可能会突然出现在生活的某个时刻； 但可以肯定的是，这种「开悟」的感受，一生也难得遇上几次。 太珍贵了。
而且随着年纪增长，太多的现实和顾虑，让我们越来越难有与内心交流的机会。 人都变得太急了。 催着自己往前赶，生怕原地踏步，生怕一回头就被别人落在了后面。 焦虑令人不断往前，往前，往前。 但打个不那么令人舒服的比喻。 当心灵因太久不被关注而蒙上灰，人就会像那被蒙上眼的驴一样，自以为往前，实则是原地打转。 而某些原地踏步的人，因踩得够用心，就像水滴石穿，反而在另一个维度上获得了深意。 重复并不意味着无意义； 恰恰相反，在重复中能品出来的滋味甚至比盲目瞎抓瞎试，更有价值。 就像电影中，刚刚开始学茶道的典子曾对美智子说： 「小时候看过一部叫做《大路》的电影，完全看不懂。前几天又看了一次，才发现原来是很棒的电影。 棒到如果一生都无法从这部电影中获得感动，那人生真的太遗憾了」。
茶道老师也说过类似的话。 下雪的日子里，她突然说起，自己这一辈子都在重复做同样的事情。 「有机会把同样的事做一生，真是太幸福了」。
确实幸福。 做事只是做事，而一件事做一辈子，就是悟道了。 开头美智子对着繁杂的茶道步骤说，这是形式主义。 老师笑而不语。 当我们看完这部电影时才发现，原来「由形到心」，是真实存在的。 这背后的动力，是相信和托付。
人类是贪婪的。 自知一生短暂易逝，因此总想在各种各样的领域里尽可能多施展。 结果全都是浅尝辄止，没品出任何深意。 很少有人有胆量拿出一辈子来做什么。 缺乏定心的我们总是惶恐忐忑。 而看看那些真正交付一生的人，反倒是平静的。 茶道馆里有一盏茶碗，上面印了只小狗，是狗年专用茶碗。
当初典子来学茶道时曾觉得惊讶，这碗12年才能用一次，人一辈子也就只有五六个12年啊。 茶道老师跟着一起惊讶： 「对啊，一生也没几个12年啊。」 而很多个12年之后，茶道馆来了新的学生，她们同样也在感叹这盏12年用一次的茶碗。 茶道老师说，算了算，再用这只碗时，自己都一百岁了。
这句话听来，有些唏嘘。 树木希林在演完这部电影之后就去世了。 如果说，她在《小偷家族》里，望着海面那最后一句「谢谢你们」，是谢幕语，是向观众们的告别。
那么这部电影中的「一生只做一件事，真是幸福啊」，则是说给自己。 此生无憾了。
她年轻时玩摇滚，中年后才开始演戏，一生都在搞艺术，各类影后大奖拿了个遍，最终斩获终身成就奖。 想必她的一生中，也有很多次福至心灵的畅快时刻吧。 这么说来，人来人往，生老病死也并不是多么了不起的事情。 死亡是每个生命终将走向的结局，那趁此之前，在活着的时候，多听听雨、看看花、赏赏雪。
人这一生到头来，能为自己留下什么呢？ 最珍贵的，还不是自己活着时候的体验么。 常说「福至心灵」，但其实它还有后半句，「心至慧生」。 说到底，我们的一生就是在修炼，不断开悟，不断探索。 只有在用心研磨之后，才能在灵光闪现时，坦然说出一句， 「福到了」。
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