情景交融，烘托草书艺术效果，才能入境

草书线条所体现出的符合书法审美的线的质量的好坏就显得尤为重要。

它主要体现在作者对草书基本笔法的领悟，线条的骨力、方圆、枯涩、浓淡变化等是否最切合作者的情感表现，是否最合乎形体美的特征等诸多因素来决定的。

林散之作品

草书线条的形象要合乎审美理想的艺术效果，正是由这些充满骨力、转换合理、浓淡自然，枯涩得体的丰实的线条来构造的。如果以曲直不当、燥枯气曝、顿挫无方的线条来编造草书的整体外形，必定是软弱无力、游丝飞舞、黑气满纸、霸气充盈而无美感可言的，这是线条质量严重下降所体现出的不良气息。

所以说线条质量的确保既能体现作者审美趣向的正确与否，又体现其笔法应用的熟练程度及相互转换在迅捷的情感激发下的合理、精准的把握能力，这非神明自得者，是难以达到胜境的。

质量高的草书线条应是骨力劲美，圆转而又浑厚，充满弹性的，有着强烈立体感的，它是通过线条的外相直接体现的。

张芝《冠军帖》

最后才是来确定线质与线形在合理的审美范畴内的自由变化是否达到抒情的程度。线性，即线条的抒情性。如线条没有抒情地成分，其外形是无生命气息的，徒有空洞的技巧表现及完美的形态特征，然无所寄托。

其草书的线条只能是机械的罗列，一无生命的迹象，草书中最终的一根线的生成是法与形、法与情、形与情的交融，最终达到意在笔先、画尽意在、不滞于心、不滞于手的造化之功，而线的抒情性也只有在合理的审美范围内变化。

在线形、线质的要求制约下的抒情才是符合书法审美的。如果情怠手阑，意违势屈，心遽体留，情与法相离，失于规矩，则线条狂舞，如妖魔缠身，丑怪难忍。

同样，情与形相悖，则情感流露变成了莫名的由来而无法捕捉，应是形中寓情，情中显形，形也即画中之“境”，情只有置身于境，情景交融，才能把艺术效果完全烘托出来，这样的“情”才有所发有所感，才能引起欣赏者的共鸣。

杨维桢 《行草七绝诗轴》

如果这样，线条的性能、质量、形态在合乎法、理、情的规范下，相互交织，所幻化出的高境界的作品必定是表情达意的，达到“违而不犯，和而不同；留不常迟，遣不恒疾；带燥方润，将浓遂枯。

泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏；穷变态于毫端，合情调于纸上；无间心手，忘怀楷则。

自可背羲、献而无失，违锺、张而尚工”的艺术效果。

蔡襄《脚气帖》