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行书《集王圣教序》的撇基本形态和用笔技法 撇画是由右上向左下伸展的一个点画，要姿态舒展、犀利多姿，既像兰叶般的幽雅潇洒，又像象牙般坚挺强健。'永字八法'称撇为'掠'，强调运笔决然而下，不能犹豫怯滞。《笔阵图》谓'撇如陆断犀象'，也就是说，如利剑砍断犀牛角、象牙似的峻利。但须注意将力送至笔尖，不可草率将笔甩出，形成鼠尾之病。 撇的形态变化主要有如下几种: (1)短撇 书写要求:短撇在楷书中被称作“啄”，暗含巧妙之意。与楷书中的短撇相比、行书的短撇要更加轻灵一些，而巧妙之意则是一致的。短撇的起笔往往要求按压沉实，行笔和收笔一般比较快捷。可以从第一行例字中体会这样的特点。  在有些情况下，如下面第三行例字，短撤的起笔处是露锋的，按压最充分的部分处于撇的中部，类似于楷书中的“柳叶撇”。这种情况在长撇中也是广泛存在的。短撇与其他笔画的配合是书写短撇时要特别加以留意的。可以从第二行列字中体会完美的配合之意。 (2)长撇 书写要求:长撇在字中往往充当“主笔”的角色，因此，力度和姿态的把握是书写长撇的关键。在下面所选例字中，第一行是回锋收笔的，第二行是出锋收笔的，第三行是两头尖的“柳叶”。应当注意的是第四行“反扣”的长撇，通常长撇的弧度是凸向内侧的，而反扣长撇的弧度是凸向外侧的，这样的处理方式增加了变化的可能。  (3)中等长度的撇 书写要求:中等长度的撇处于短撇与长撇之间，它们不是字的主笔，但又比短撇的分量重一些。在具体的书写中，既要有短撇的巧妙，又要有长撇的变化。在下面的例字中，第一行是收笔出峰的，第二行是收笔变换方向而出钩的，第三行是粗细基本不变的。当然，中等长度的撇还有其他许多变化可结合短撇和长撇的变化加以体会。  《集王圣教序》中的撇画及变化形态主要有:藏锋撇、露锋撇、曲头撇、兰叶撇、短撇、长直撇、竖撇、带钩撇、抱内撇、垂尾撇等不同叫法。 一、藏锋撇   藏锋撇，形态较长、斜度适中(一般在45度左右)。起笔自左向右下切落后重按、再向左下方行笔，由重到轻、由慢到快，切不可落笔后就快速撇出、以免使出锋处缺乏力度，收笔处过于尖细、整个笔画要写得富有弹性。  二、露锋撇    三、曲头撇   曲头撇，如'布'字撇画，曲处用折法。起笔自左向右切入，略右行，稍顿后转笔向左下呈弧形撇出，出锋迅速有力。起笔落笔露锋，形稍曲而复杂 。 四、兰叶撇 柳叶撇如'历'字的撇，潇洒自如。 五、短撇 短撇写法类似斜撇，形态较短。落笔由左向右切入，头部也可略带钩状，出锋速度要快。弧度可大可小，有时呈直势。 六、长直撇 七、竖撇 竖撇一般在字的中部或左部，取纵势。上端较直，未端向左下弯出锋。整个撇应一气呵成，中间不可停顿。 八、带钩撇 也叫回锋撇，自上而下切人落笔，由轻渐重，中段略有弧度，收笔时向左下方顿笔后向上出锋，出锋方向要有变化，出锋时不宜太快。 九、抱内撇 曲抱撇如'庸'字之撇，曲婉筋腱飘逸。 十、垂尾撇 |
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