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钧窑天青玫瑰紫斑盘口三足鬲式炉 此钧窑天蓝釉紫斑三足炉釉色精美，乃同类中之罕见珍品。其器形乃金元时代经典尺寸及紫斑洒彩则反映当时烧制工艺及风格。紫斑洒彩为原有钧釉更添一抹艳丽，笔触挥洒自如，见书法之风，深为其时文人贵族所喜。紫斑钧瓷遂以其独特洒彩技法，优雅器形及饱满釉 色成就卓然之美。此炉仿商至汉代礼器青铜立鼎之形。此仿古器形体现宋代文人学士好古之风，其时所藏之青铜器 皿仅用于极少数特殊场合，以免磨损，因此仿古铜器及瓷器多有订制。 钧窑紫斑盏及盏托 盏托全器通施天蓝釉，釉质深厚透活，有明快的流动感。口沿及底部圈足皆露胎，而显胎色。托心积釉处现大片紫斑，与天蓝釉形成鲜明对比。圈足削直，不施釉，露出紫胎，胎质密实厚重。盏敛口，弧壁，至足底内收，小圈足，整体成圆润的弧线，饱满丰腴但丝毫不觉臃肿。整体施天青色乳浊釉，口沿因釉水流淌而微现酱黄色。施釉至圈足，足底有釉，而足边刷一层芝麻酱色护胎釉。釉面具明亮感，气泡隆起处，状若烟波浩渺夜空之点点星辰，现斑斓，每窑绝无同者。本品盏及盏托成套出现，极为难得。 龙泉青釉瓜棱花口瓶 本品瓶造型优雅，器身起八棱，口足呈外撇状，花瓣式，为仿同期郊坛下官窑作品，应为南宋典型的龙泉窑花口瓶。南宋龙泉窑在南宋中后期进入鼎盛期。其工艺标志表现在石灰碱釉配制成功，从而使青釉滋润浑厚，厚而不流。 柿釉盏托 本品盏造型简约，制式优雅。胎质细密轻薄，洁白坚致，施紫金釉，薄且均匀，外壁略有釉滴泪痕现象，无开片。抚摩其上，倍感细腻如玉，润滑如脂。本品采用垫烧法烧制，圈足底部无釉，露白胎。本品胎、釉、形无一不佳，简洁而优雅，华贵而含蓄，隽永淡恬，静穆滋润，为宋代紫定瓷器之佳作也。 定窑除烧造白釉瓷外，亦兼烧少量的黑釉、酱釉瓷器，亦有个别描金彩的作品。这些罕见的品种在古籍中被称作“紫定”、“黑定”以及“金花定碗”。明代曹昭曾在《格古要论》评价紫定瓷器道：“紫定色紫，有墨定色黑如漆，土俱白，紫定瓷器其价高于白定。”可见其稀缺、珍贵，令世人瞩目。《项子京历代中瓷图谱》中载有“紫定”，并形容其釉色绚紫如葡萄，是在蓸昭“紫定色紫”说的基础上的推测。 与本品同类，可见清宫旧藏一例紫定盏托。紫金釉在北方诸窑口中皆有烧造，具有代表性的有河北定窑、磁州窑，河南当阳峪窑，以及陕西耀州窑。紫金釉中如本例盏托器形较为罕见。东京出光美术馆藏有一件近似的紫金釉葵口盘，著录于《出光美术馆品图录：中国陶磁》。据考，定窑紫金釉瓷器为模仿漆器而生产，可见日本涩谷松涛美术馆藏一例朱漆盏托。 白釉瓜棱塑贴狮纹提梁壶 注壶，作六棱圆瓜形矮圆壶身，顶面圆凹下，中间留有小圆口，口上覆以隆起蛙形泥片；小短流；提梁分三股交织塑成，使提梁宛如瓜的藤蔓；矮圈足，足底缘无釉，露白胎；足内平底，底部亦施釉；器施牙白釉，釉色匀润，外壁留有刷丝旋痕及上釉时的工具遗痕。全器造型以瓜实为主题，贴饰也均以瓜叶相生相伴，十分具有巧思。其坚致细白的土质，莹泽的釉光，当系北宋前期定窑制作的精品。 人间酌一壶，海上隐三山。 相似的造型曾数见于辽宁、吉林及内蒙的辽墓，贴饰则有蝶文或鱼龙纹之异。宋代定窑的烧造窑址，位于河北省曲阳县，即北宋初年的宋、辽边境上；辽人喜好中原文物，因此比邻的定窑作品常成为辽国贵族的珍品，甚或有掳掠窑工至辽地烧造瓷器的事情；另一方面，辽民族所擅长的金银器、皮雕器造型，或砑花、贴饰的技巧，也常启迪定窑工匠创作的灵感。执壶通体施白中微稍泛青的釉，匀净素雅，莹润光洁；本品通体施釉后，仅将较宽足底内侧的一窄条釉刮去用于支烧，此式方法称「裹足刮釉」，但这件器物的刮釉方法又比一般的裹足刮釉更为讲究细致，这是采用裹足支烧工艺之外最精工的一种装烧方法，十分少见。 这种瓜瓞形执壶为定窑极为独特一例。定窑在其生产历史中一直以碗盘类日用器物为主要产品，塑形类的器物十分稀少。此类瓜瓞形执壶仅廖见考古发现数例，主要出土于辽境，时代从北宋中期延续到金代中后期。与本件执壶最为相似例，为内蒙古察右前旗豪欠营六号墓出土的一对定窑瓜瓞形执壶，豪欠营六号墓是一座小型六角形墓葬，墓主人全身满着铜丝网路并覆鎏金铜面具，具有较明显的辽中后期的特征，时代应为兴宗重熙年间（1032-1054年）到道宗清宁年间（1055-1064年）。与此执壶造型相似的还有辽宁朝阳牟杖子辽清宁六年（1060年）赵匡禹墓出土的一件瓜瓞形执壶，其腹部满饰非常写实的刻花蕉叶纹图案，这种刻花图案与定窑北宋晚期的蕉叶纹有所不同，为北京龙泉务窑辽代后期的重要特征。北宋末期，此类执壶的造型逐始变化，腹部的瓜棱较浅，脱离瓜瓞形象。金代，此类执壶就完全脱离了瓜瓞的形制，变近似梨形，流变成了较长的曲流，腹部的瓜棱进一步变浅，始现光素无纹例，制作工艺上也远不如北宋中后期。 褐釉乳钉柳斗纹罐 此件柳斗钵圆唇，束颈，鼓腹，实底，外壁无釉，胎体较粗，呈砖红色。束颈处加饰一圈乳丁，乳丁处罩乳白色釉，乳钉纹凸起，制作规范，排列整齐。腹部满饰柳斗纹，柳斗纹刻划较深，极为规整。口沿施酱釉，里施满釉，釉层较厚，泛出点点星光，仿佛浩渺之宇宙。造型古拙，釉色纯净，乳丁装饰精巧简洁，具有典型的赣州地方特色，全器构思精巧，韵味独具。 磁州窑白地黑花卷草纹高足杯 本品高足杯，撇口，斜腹，高足外撇，杯型制规整，胎质细腻坚致。通体施白釉，口沿以黑彩覆盖一周，杯体腹部上下各饰一道弦纹之间，主题绘以黑彩卷草花卉纹饰，犹如水墨，韵律悠然。高足上下亦搭配饰有三道弦纹，逐感线条感有致风度，风雅大朴。 宋磁州窑白地黑花的装饰手法主要是釉下彩绘，即用毛笔醮釉料在胎体上绘制花纹。这时期的纹饰题材不拘一格，具有特殊的美感和鲜明的时代性，大部分是来源于民间生活，取材于自然界中的植物、动物和人物故事，生动亲切，情趣浓郁而富有幽默感。器形多以盘、碗、罐、瓶为主，亦见瓷枕、玩具，此式白地黑花高足杯传世极为罕见。 龙泉青釉八方杯 本品盏造型独特，身作八方形，口沿薄而微敛，弧腹向下渐收，底承浅窄的圈足。器身八道折棱分明，却不生硬，线条婉转有度。裹足满釉，足际刮釉，涩圈垫烧。足底见灰白色胎骨，并见窑红。釉面莹彻，釉色天蓝，釉面琢光如玉，无开片，面貌接近南宋官窑器，十分珍罕。 此类八方盏成型较难，对拉坯技术要求极高，对于全凭手工操作的宋代窑工实属不易。其胎体较薄，形制典雅，釉层厚润，不失为一件传世逸品。相似造型可见故宫藏南宋官窑器，见《故宫博物院藏文物珍品大系——宋（下）》可兹比较。 龙泉之瓷，自烧成起，已见时人撰文赞之，证故时匠人神技巧思，尽谙美瓷韵，窑火斑斓处，看尽一代思潮，出窑成品时，溢散赵宋文士雅调。观此杯釉色略偏粉青，昔日匠人定是缓缓迭施釉层，甚或重复窑烧，始达如此柔光婉约之效。裹之厚釉，锐角敛藏，婉柔之处，让人爱不释手。遥想当时烧成出窑以后，冷却工夫掌握得宜，继而润其色，方得如此如莹釉色彷佛琼玉整块琢成。 |
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