为回答初学者如何写律诗,还得从律诗的基本知识说起。 什么是律诗?五四时期,新诗(白话诗)兴起,把以前的诗叫旧诗(旧体诗)。唐朝初期,今体诗(近体诗、格律诗)兴起,把以前的诗叫古体诗(古风)。而律诗就是今体诗(含绝句、律诗)的一种。 1、律诗的定义 律诗是指8句以上的今体诗。是字数、平仄、对仗、押韵要求严格的格律诗。 2、律诗的种类 律诗一般分五言律诗、七言律诗、排律三类。 一、五言律诗 1、字数 每句5个字,每首诗8句,共40个字。 2、平仄 五言律诗按“一联内讲对,两联间讲粘”的原则,推导出四种平仄格式: ①仄起首句不入韵式(正格,常见) 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 ②平起首句不入韵式(正格) 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 ③平起首句入韵式(偏格) 平平仄仄平,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 ④仄起首句入韵式(偏格) 仄仄仄平平,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 仄仄平平仄,平平仄仄平。 平平平仄仄,仄仄仄平平。 3、五言律诗的对仗 五言律诗要求中间两联(頷联、颈联)联内各自必须对仗。所谓对仗就是联内出句和对句必须满足: ①句子结构相同,如同为主谓结构、动宾结构等; ②出句、对句对应位置词性相同,如同为名词或副词等; ③出句和对句的对应位置的字不能相同。 ④平仄相反。 4、五言律诗的押韵 由上述平仄格式每一联的尾字可以看出,五言律诗只押平声韵,并且押韵有固定的位置,即偶数句押韵(首句可押可不押),一韵到底,不可换韵。只有首句押韵才可放宽一些,押邻韵。 分“仄起首句不入韵式”、“平起首句不入韵式”、“平起首句入韵式”、“仄起首句入韵式”四种押韵句式。 押韵最好根据古音(平水韵表)而不是现代汉语拼音(中华新韵表)。 二、七言律诗 1、字数 每句7个字,每首诗8句,共56个字。 2、平仄 将五律的平仄格式每句的前面加“平平”或“仄仄”就可得出七律的四种平仄格式: ①平起仄收首句不入韵式 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 ②仄起仄收首句不入韵式 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 ③仄起平收首句入韵式(正格) 仄仄平平仄仄平, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 ④平起平收首句入韵式(正格) 平平仄仄仄平平, 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄, 仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄, 平平仄仄仄平平。 还有一种更加简便的方法是,使用我们之前排出的四种七绝的基本格式,再续上四句,就可以得到七律的格式了。 3、七言律诗的对仗 同五言律诗。 4、七言律诗的押韵 与五律类似,但七言律诗以首句入韵为正格,这与五言律诗正好相反。 三、排律 排律,又称长律,一般是指十行以上合乎律诗规则的近体诗。排律是按着律诗的格律可以一联一联地排比下去而得名。 排律由于格律要求太严,因而不容易写好,历来认为杜甫的五言排律写得最好,其它名家名作不多,而七言排律比五言排律更难作。 1、字数 排律一般是五言,七言的极少。五言排律每句5个字,每首诗至少10句,字数至少50个字。 2、平仄 各句间也都要遵守平仄粘对的规则。 3、对仗 排律的对仗和律诗同,只有尾联不用对仗,首联可用可不用,其余各联一律用对仗。 4、排律的押韵 押韵也要求用平声韵,每联都押,一韵到底,中间不能换韵。 每首最短五韵十句,多的长达五十韵(一百句)甚至一百韵(二百句)以上。 例外,排律之中,还有一种试帖诗(为科举考试所采用),大都为五言六韵或八韵,以古人诗句或成语为题,冠以“赋得”二字(所以也叫“赋得体”),并限定韵脚。 四、几点说明 1、孤平 在平声结尾的句子中,除韵脚,整句只有一个平声字,这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。如: 平平仄仄平 若改成 仄平仄仄平 就犯了孤平,该句就成了拗句。 2、三平尾(调) 在句尾连续出现了三个平声叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,作近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。如,仄仄平平平。 3、拗句 拗句就是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律。如上“1”中出现的拗句“仄平仄仄平”。出现拗句一般就得拗救,其办法就是一句中前面该平处用仄,后面该仄处用平,称本句自救;上句该平的用仄,下句则该仄的用平,称对句相救。这种平拗仄救仄拗平救,以调节音调使其和谐称为“拗救”。如上句改成“仄平平仄平”就叫拗救。 4、一三五不论,二四六分明 为了保证格律诗的节奏感,又减轻写格律诗的难度,就有了“一、三、五不论,二、四、六分明”的口决。即第一、三、五(仅指七言,五言是一、三)字的平仄可以灵活处理,第二、四、六(五言是二、四)以及最后一字的平仄则必须严格遵守。这个口诀不完全准确,在一些情况下一、三、五必须论,在特定的句型中二、四、六也未必分明。 五、律诗的写作方法 以杜甫五律《春望》为例,说明如何写律诗。 该诗创作背景:唐肃宗至德元年(756)六月,安史叛军攻下唐都长安。七月,唐肃宗在灵武即位,杜甫得知消息,便把家小安顿在鄜州的羌村,去灵武投奔。途中为叛军俘获,带到长安。因他官小被释放。《春望》是杜甫次年三月写于长安。 该诗写作方法解析如下: 1、首先看一、二联组成的绝句 ①字数 五绝,每句5字,共4句。 国破山河在, 城春草木深。 感时花溅泪, 恨别鸟惊心。 ②平仄 属仄起首句不押韵格式: 仄仄平平仄, 平平仄仄平。(韵) 仄平平仄仄, 仄仄仄平平。(韵) 根据“一联之内平仄相对,两联之间平仄相粘”的口诀检查,在二、四位置是符合的,一、三位置就不论了,没有孤平、三平尾等拗句的出现。 ③对仗 此处的绝句是律诗的一部分,其第二联必须对仗,第一联可对可不对。“感时”与“恨别”对仗,“花”与“鸟”对,“溅泪”与“惊心”对。 ④押韵 显而易见,属仄起首句不押韵格式,二、四句押平声韵。经查平水韵表得知,属【下平十二侵】。 ⑤意境 由“国破只有山河还在”、“春天的城池里只剩草木了”、“花在流泪”、“鸟在哀鸣”等意象构成了破败哀伤的情景交融的意境。仿佛看到诗人由翘首望景逐步到低头沉思的景象。 2、再看由三、四联组成的绝句 ①字数 字数同第一首绝句。 烽火连三月, 家书抵万金。 白头搔更短, 浑欲不胜簪。 ②平仄 第二个绝句的平仄格式为: 平仄平平仄, 平平仄仄平。(韵) 仄平平仄仄, 平仄仄平平。(韵) 从第一句发现个问题:根据“两联之间平仄相粘”的口诀,由绝句一的第四句可以得出绝句二的第一句为“仄仄仄平平”,为什么现在是“平仄平平仄”呢?这是因为该句是单数句,不是押韵的句子,尾部必须为仄,又根据“一三不论,二四分明”的口诀,“平仄平平仄”和绝句一的第四句“仄仄仄平平”还是相粘的。 绝句二本身也符合“一联之内平仄相对,两联之间平仄相粘”的口诀。没有孤平、三平尾等拗句。 ③对仗 由于第五、六句是律诗的中间联,所以必须对仗。第七、八句是尾联,不要求对仗。显而易见第五、六句是对仗的。 ④押韵 绝句二属平起首句不押韵格式,第二、第四句押平声韵。经查平水韵表得知,韵脚“金”和“簪”也属【下平十二侵】,符合“一韵到底的要求”。 ⑤意境 诗人低头深思,去岁六月直到今春三月,战火仍然没平息,多么想得到家里的书信呀!可怜满头白发,越来越短了,连荆钗都无法插上了。可见刚45岁的杜甫因忧国忧民,思念家乡亲人,已经变得多么苍老。 单从诗的艺术性来讲,意境和格律是格律诗的两翼,缺一不可。从上述分析可以看出,杜甫的《春望》将此发挥得淋漓尽致。 总之,无论是五律、七律还是排律,都是对字数、平仄、对仗、押韵有严格要求的今体诗。在明确其定义及要求的基础上,再考虑思想性和艺术性的统一,把格律形式和意境完美结合起来,就能写出好的作品。 |
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