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行书笔画轻重、粗细变化很大，是作者随心所欲变化，还是有固定的规律？ 对于这个问题要分两个方面了看：一方面，行书笔画粗细变化很大，有一定的规则，目的就是为了形成“对比”，通过粗细的变化构成笔画与笔画之间、字与字之间的对比关系；另一方面，上述对比关系又不是程式化、机械式地应用，在一篇当中需要随心所欲，轻重任意由之，尽显自然之态，这是铁律。 纵观古代优秀的行书法帖，如王羲之、王献之、王珣、苏轼、米芾等书家，基本上都遵守这样一条铁律。
首先，来看笔画之间的对比关系 笔画与笔画的对比原则，常常一边轻一边重，一边粗一边细，或者部分笔画粗、部分笔画细；如上图《晋 · 王珣 · 伯远帖》从字（左细右粗），又如王羲之《圣教序》“苦”字，起笔粗重，其他笔画轻细，变化任意由之。
其次，来看字与字之间的对比关系 字与字之间的笔画粗细对比关系，往往体现在一个局部，有的字笔画粗壮，而另一些字笔画轻巧，形成“或重若崩云，或轻如蝉翼”（孙过庭语）的境界。如上图《圣教序》集字中的局部对比效果，其中“十”笔画特别重，形成有力对比。
最后，再看整幅作品中的对比关系构成 在一个篇章之中，要根据自己创作的风格特点，布局轻重、大小、粗细的笔画和字眼，不要刻意做作，要任意自然为妙。如上图王羲之《二谢帖》是这方面的杰出代表，圈出来的都是粗壮、重笔画，像是一个个响亮的音符点缀其中，节奏变化，简洁明快。 行书如何把握笔画轻重粗细变化，王羲之、王珣作品都有一条铁律！ |
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