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清代宫廷恢复了宋代和明代宫廷画院制度，出现了一大批著名画家。他们日常所绘的主要题材有：描绘皇族的肖像画；表现宫内生活的宫廷生活画；纪录当代重大历史事件的历史纪实画；装饰宫廷用的山水画及花鸟画等。 那么，在众多画家中，谁是八大顶级画家呢？
清 郎世宁《百骏图》 局部 郎世宁，意大利人，原名GiuseppeCastiglione，生于米兰。康熙五十四年（1715年）来华，随即入宫，曾参加圆明园西洋楼设计，在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，故先后受到了康熙、雍正和乾隆的重用。 清 郎世宁《百骏图》 局部 他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉，无所不精。代表作品有《嵩献英芝图》《弘历哨鹿图》《孔雀开屏图》《聚瑞图》《百骏图》《高宗帝后像》《平安春信图》和《郊原牧马图》等。
禹之鼎（1647-1716年），字尚吉，江苏扬州人。康熙间供奉内廷，以精写人物著称，尤以肖像著称。入京供奉内廷后，誉满京师，“一时名人小像皆出其手”(清·秦祖永《桐阴论画》)。 《王士祯放鹇图》局部 清 禹之鼎纸26.1×110.7厘米 北京故宫博物 他的白描手法有很高成就，40岁以前，运笔徐缓，铁线描的线条细劲圆转。其后趋向沉着精练，挺健流畅，带有兰叶描的笔法。60岁以后，又转为轻逸飘洒，流走畅快，形成吴生兰叶法。有《幽篁坐啸图卷》《骑牛南还图》《放鹇图》《王原祁艺菊图》等传世。
焦秉贞，字尔正，山东济宁人，生卒年不详。善画山水、花卉，尤精人物，画法以传统的工笔重彩为主，融会了西洋的焦点透视法。是自曾鲸“波臣派”（明）之后，开创“西学派”的代表，并与禹之鼎“白描派”并称肖像画三大派。 焦秉贞 《婴戏图》镜心 代表作《历朝贤后故事图》《孔子圣迹图》《百子团圆图》《康熙南巡图》《仕女图》。其中以《耕织图》最为著名，它在1589年康熙皇帝命其绘制并镌版印刷成版画作品。
冷枚，字吉臣，山东胶州人，焦秉贞弟子。约于康熙中期进入宫廷供职，直至乾隆七年（1472）尚在。擅长画人物、仕女及山水，画风工整、细致，色彩较浓丽，具有装饰性。 《梧桐双兔图》清 冷枚176.2×95厘米 北京故宫博物院藏 传世作品有《九思图》《麻姑献寿图》《宫苑仕女图》《避暑山庄图》《梧桐双兔图》《连生贵子图》《圆明园四十景图》《仕女梳妆图》等。
唐岱（1675-1752），字毓东，满洲正白旗人。承祖爵，任骁骑参领，官内务府总管，以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学，后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子，名动京师。 唐岱 丁观鹏 十二月令图轴 康熙帝甚赏其画，常召作画，赐称“画状元”。并尝题其千山落照图，有句云“我爱唐生画，屡索意未已”，“位置倪黄中，谁能别彼此”。雍正中正式入宫至乾隆十一年左右出宫。传世作品有《晴峦春霭图》《塔影钟声诗意图》《重峦叠翠图》《刘长卿诗意图》《溪流曲尽图》。
徐扬，字云亭，江苏苏州人，生卒年不详。工绘事，擅长人物、界画、花鸟草虫。画梅既苍劲又秀雅。乾隆十六年（1751）弘历南巡至苏州，进画，得以供奉内廷。受艾启蒙、贺清泰影响，写实功力益深。 徐扬《姑苏繁华图》局部 他于乾隆二十四年画出了《盛世滋生图》（姑苏繁华图）卷，是研究230年前“乾隆盛世”形象资料，具有极大历史价值。后又画出了著名巨作《乾隆南巡图》（共十二卷）等历史画卷。另有传世作品《京师生春诗意》《王羲之写经换鹅图》等。
姚文瀚，号濯亭，北京人，生卒年不详。乾隆时供奉内廷，工道释、人物、山水、界画，《石渠宝笈》著录其曾作《仿清明上河图》卷，文瀚于群工角艺之时，胸具别裁，画成缩本，乾隆喜而题诗并注：“此卷较择端原本尺幅纵横倍减，而临摹毕肖，人物益小，尤见精能。” 姚文瀚《四序图》局部 乾隆十七年（1752）尝作《仿宋人文会图》卷，二十六年（1761）作《紫光阁锡宴图》卷。传世作品有《四序图》《紫光阁赐宴图》《梧阴清暇图》《春朝婴戏图》《岁朝欢喜图》《观音像》《文殊像》。
清 余省 《松鹰图》 余省（1692-l767），字曾三，江苏常熟人，余殉之子。擅画花鸟、虫、鱼，尤擅画蝴蝶。 清 余省 《鹿鹤图》 师从宫廷画家蒋廷锡，亦供奉内廷，故得院体情致，并参合西法，色彩及光暗关系，处理恰当。传世作品有《菊石图》《花鸟图》等。 |
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