1,山具浓重之色,此吾人看山时即可领会,清初四王画山不敢用重墨重色,所作山峦几乎全白,此是专事模仿,未有探究真山之故。 ----可见生活是艺术的源泉 2,山以其时光的不同,可分期阳山、正午山、夕阳山。朝阳山与夕阳山,因阳光斜照,所以呈半阴半阳。正午山因阳光直射,所以近处平坡白,而远处山峦黑,画中山水,常见近处清淡,远山反浓黑,即是此理。如画夜山更宜用重墨。 ----宾虹先生晚年的画正是如此 3,(作画)不难为繁,难为用减,减之力更大于繁,非以境减,应减之以笔。 ----上面这句是说明末三位高僧的话,黄宾虹向来推崇新安画派的弘仁,以为或可与元人相比。境这个字当作何解呢?意境,境界抑或有更丰富的涵义。笔减境不减,此唯大家可得。 4,笔力透入纸背,是用笔之第二妙处,第一妙处,还在于笔到纸上,能押得住纸。画山能重,画水能轻,画人能活,方是押得住纸。 ----这句有趣。押得住更似六法中的“应物象形”与骨法用笔的解法 5,元气淋漓,笔须留得住纸,而墨无旁瀋,力透纸背是为上乘! ——跟上一句差不多 6,作画最忌描、涂、抹。 描:笔无起伏收尾,也无一波三折; 涂:仅见其墨,不见其有笔,即墨中无笔也; 抹:横托直拉,非人用笔,是人被笔所用。 ——作画用笔与书法无异 7,画有四病,邪、甜、俗、赖是也。 邪是用笔不正; 甜是画无内在美; 俗是意境平凡,格调不高; 赖是泥古不化,专事摹仿。 ——怎么办,追求“厚,老,高,活”吧 8,用笔之病,先祛四端,此四端: 一、钉头;二、鼠尾;三、蜂腰;四、鹤膝。 四者何谓? 钉头----类似秃笔,起处不明,率尔涂鸦,毫无意味。实则用笔,应该逆来顺受,藏锋露锋,起讫有法。 鼠尾----收笔尖锐,放发无余。要知笔势应有回环顾视。故取形蚕尾为上。 蜂腰----此乃一划一竖,两端着力,中多轻细。粗而不挺,细而不稳。皴法有游丝、铁线、大兰叶、小兰叶者,皆应祛此病。 鹤膝----若枝枝节节,一笔之中,忽尔拳曲臃肿;如木之垂瘿,绳之累洁,状态艰涩,未易畅遂,致令观者为之不怡。甚或转折之处,积成墨团。 ----这些术语比较难 9,用笔须平,如锥画沙; 用笔须圆,如折钗股,如金之柔; 用笔须留,如屋漏痕; 用笔须重,如高山坠石。至于笨、浊、滞、涩之笔便非重。 ----很形象 10,枯藤堕石,以言用笔之遒劲,殊不易到。 ----大概现在没人能够达到了吧。 11,用笔时,腕中之力,应藏于笔之中,切不可露于笔之外,锋要藏,不能露,更不能在画中露出气力。 ----“含蓄”之美 12,古人于用笔之外,尤重用墨,画中三昧,舍笔墨无由参悟。 ----所以看用笔用墨就知道画的好坏啦。 13,用墨有:浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅画,均可巧妙运用。倘能极其自然,即得上乘之奥秘。可谓之法备。 ----“自然”何谓14,今人作画,不能食古而不化,要出古人头地,还要别开生面。我用积墨,意在墨中求层次,表现山川浑然之气,有人既以为墨黑一团,非人家不解,恐我的功力未到之故。积墨作画,实画道中的一个难关。多加议论,道理自明。 ----“化”,要明知山有虎,偏向虎山行 15,用渴笔法,最宜腴润。 ----干裂秋风,润含春雨的又一解 16,落笔无往不复,无垂不缩。往而复,使用笔沉着不浮。 ----矛盾统一 17,作画运用中锋有两法,一是剑脊法,线中间留有一条白痕,两面光,宜画秋树枯木,非下苦功,不易得法。一是圆柱法,线之中间有一条黑痕,两面光,画巨石常用,画树亦可。 ----“难” 18,赵孟頫谓“石如飞白木如籀”,颇有道理。精通书法者,常以书法用于画法上。昌硕先生深悟此理。我画树枝,常以小篆之法为之。 ----精通不易 19,凡作画必须能用饱墨,否则笔枯露骨,画无皮肉,使人生憎。 ----一味渴笔也是不行的。 20,画先求有笔墨痕,而后能无笔墨痕,起讫分明,以至虚空粉碎,此境未易猝造。 ----好画就在有笔墨痕与无笔墨痕之间 21,勾勒用笔,要有一波三折。波是起伏状态,折是笔的方向变化,描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴,即以此得法。 ----自然界千变万化,此乃所以用笔需一波三折的要领。 22,作画打点,应运用实中有虚法,才能显出灵空不刻板。 ----虚实相生 23,作画最忌者:死、板、刻、浊、薄、小、流、轻、浮、甜、滑、飘、柔、艳。应做到:重、大、高、厚、实、浑、润、老、拙、活、清、秀、和、雄。 ----将这28字刻 |
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