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素描头像是造型基础的重点内容。小编认为造型、结构准确是素描肖像的基本要求。达到这个要求之后进而是“形神兼备”，再者笔墨精炼而人物精神及心理得到准确表达的为上品。立足造型基础来说，画好素描头像的首要问题是“准确”。画不好素描头像，问题出在哪里？按照我们的经验来说往往问题有可能出现在造型、结构、空间、透视、光影关系、色调关系、质感等等。要解决这些问题需要的是建立一种全面系统的作画意识、行之有效的指导方法。 观察和起稿 试探 观察对象是有方法的，“观察”和“看”是两码事，观察侧重的是“察”，这就要求我们去比对、寻找形体的内在关系，例如比例关系、位置关系、方圆对比等等。 绘画之初要先观察对象，将对象做基本的体块区分，也就是把人物的大块关系进行归纳和概括，将其转换为纸面上的团块，这里需要注意的是将大的团块关系归纳概括为有规律的几何形体。接着再对这些团块进行细化处理，这时候我们需要侧重正负形的对比和准确性。当然起稿阶段所说的准确性都是相对的，因为起稿阶段试探性的用笔是必不可少的。 感受先行是每一次写生中必须要具备的，没有感受就无从下手。所谓感受也就是对对象的精神状态、造型特点有所取舍有所强调的过程。 抓住感受将感受到的东西先虚虚的描绘到纸面上，当然感受只是一种很抽象的东西，将感受实现出来是一件有难度的事情。这期间需要我们使用一些方法来使它得到印证，并一步步的实现。这里我们需要尊重客观对象同时也要融入主观感受。太客观了就显得太“行气”太主观了就失去了造型的必要。所谓“神似”事实上正是主观感受在起作用。 综合使用造型的方法是很重要的，前面我们说到两种方法，团块概括是画面从无到有的过程，正负形的分析和比对时验证造型的重要方法。 另一种方法是将纵向和横向之间的形体位置和比例进行比对和修整。比如说“三庭”关系就是比较典型的纵向关系，“五眼”就是比较典型的横向关系，但是实际上纵向关系和横向关系不仅仅局限在这里。值得探讨的是，所谓的“三庭五眼”实际上只是一个作为参考的规律，并不适用于所有模特身上。 纵向关系里，比如鼻翼的位置和嘴角的位置关系、眼珠和嘴角的位置关系眉弓结节与嘴角的关系其实就是在纵向关系里反复求证力求准确的过程。以此类推颧骨与咬肌、颧骨弓与颞骨线、下颌与嘴角、下颌与内眼腺等等。 横向关系里，例如眼睛的高度与耳朵的高度、鼻子与耳垂的关系、鼻骨与颧骨的关系等等。这是纵横比较的实际操作方法。当然眼睛是需 要训练的，只有反复的训练才能准确的捕捉到形体之间横向和纵向之间的关系。 比例参考，这也是一个非常基础的形体关系，不同形体之间是有比例关系的，即使我们把它们剥离出来看待，也不能失去形体之间的比例关系，比方说眼睛的宽度和鼻头的宽度是可以进行比较的，当然跟嘴巴的宽度做对比也是可以的。 除了以上所说的方法还有平行对比、对称关系等等，这里我们就不一一列举了。陈赞业老师课堂上会详细讲解。 形体的确定 卡点 所有的“确定”都是为了建立一个有参考价值的框架。因此，“确定”是相对的，在画面的某个阶段形体看起来准确了，但是下个阶段就不一定了。对于画画的人来说不管是老师还是学生，高手还是小白应该都会有体验。形体是一个整体关系，起形中的“确定”其实都是一种建立整体关系的过程。基本完成的形体在继续深入的过程里，因为整体关系的推进可能还会发现形体准确性上的不足。一旦对某一个局部进行修正往往会出现牵一发而动全身的现象。 形体的确定并不是绝对的，所以当你觉得眼手所及之处非常有把握的时候还是要留有余地的，这也是我们所说的不要画“死”的原因。对于形体有把握的地方我们可以以卡点的方式来确定形体的范围。这里切忌抠形，“抠”不是高明的做法。形体的确定是在试探中进一步缩小准确性的范围。照顾整体关系自始至终都是重中之重。 基本形体建立以后，形体的主次关系和空间关系也会慢慢体现出来，所以“卡点”是一个非常有效且好用的方式，这里所说的“点”是一个很宽泛的概念，简单点来说可以理解为大形用“大点”小形用“小点”。并且确定形体之初应该尽量控制调子，过多的调子会干扰我们对形体的理性分析。 卡点的虚实，这里要提出一个概念，“实形”和“虚形”。这也就解决了在光影的影响下有些形体并不清晰的问题。“实形”用“实点”，“虚形”用“虚点”。这个过程我们可以称之为以点造型，也就是用卡点的方式进一步确定形体，整体推进建立一个具有高参考度的形体。 固有色和明暗 调子 不论是光影关系还是固有色调，转移到二维平面的时候都是色阶色调，关键的是色调在二维平面中与形体的契合度。这种契合度具有规律，符合我们的视觉经验，以此产生和谐的视觉效果。 固有色的概念其实也是我们常说的“黑、白、灰”关系，但并不局限于三个简单的色阶。我们要清楚的认识到“黑”是可以无限细分的，同样的道理，“灰”“白”都是可以无限细分的。但是细分之间还需要我们主观的进行归纳和概括。 素描头像中我们可以比较明确的区分固有色的范围，例如：头发、眼睛是“黑”，唇色是“灰”，皮肤的亮面是“白”，当然由于环境和光源的影响这种情况并不是绝对的，如果顺光那么皮肤颜色基本为“白”，如果逆光皮肤颜色基本为“灰”...... 固有色与光影的关系，是相互牵连不可分离的，从认识的角度上来说我们需要很明确的区分物象上的色阶关系哪些是固有色哪些是光影明暗，从表现的角度来说固有色要求我们同时照顾光影，光影也要求我们同时照顾固有色。打比方来说，当我们描绘黑色头发的暗面的时候我们需要区分头发暗面和脸部暗面的色阶差异，为什么呢？原因很简单，因为我们需要照顾头发在固有色的影响下，暗面的重度要大于脸部的暗面。同样的道理，我们在描绘头发的亮面的时候也需要照顾到头发的亮面要比皮肤的亮面要重一些，这也是因为头发固有色的影响。 独立的去认识固有色和光影明暗，表达的时候要将他们结合起来。这是一种整体关系的认识，当然分步骤来完成是可以的，许多绘画方法特别是针对初学者来说，依次加重逐步推进是一个很好的方法。 |
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