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特约评改人：林玉梅（中国书协女书法家委员会委员，漳州市美术馆馆长） 郑幼贤 楷书《五柳先生传》斗方 规格40cm×40cm 郑幼贤作品评语： 此作取法明确，于文衡山处用功至深，直取《南华经》《落花诗册》笔意，娴静秀雅，求自然端庄之气。用笔扎实，沉着痛快。结字纵横聚散，变化有度，颇为自然。 章法上，横竖成行，齐整匀称，视觉效果佳。在相同点画用笔及相同字的处理上，能稳中求变，独具慧心。 不足之处是作品略显平整，节奏气息弱，部分用笔略显生硬，结体欠妥。书写时要在点画精准、书写速度、笔势连贯、结构把控上再加以注意。 当灵动与沉着并重，静穆与活泼兼顾，此乃小楷之妙也。 学书，须溯本求源，究其流变，融会贯通，旁涉二王、钟繇、赵孟頫等历代小楷佳迹，使笔墨愈加丰厚，入古出新。 林玉梅示范作品 节临文徵明楷书《南华经》条幅 规格71cm×17cm 文徵明楷书《书跋萧翼赚兰亭图》（局部） 翻开小楷书法史，明代书法家文徵明这一页，是值得驻足细品的。总思量，是怎样的生活状态、怎样的精神追求、怎样的生命常态，得以激发如此强大的书写激情、创作热情。 徜徉与其众多传世之作，50岁前，博采众长，风格多样却不失法度。至60岁，融会贯通，艺术个性始露端倪，至80岁回归晋唐，宗二王，书写日趋成熟发展。暮齿衰年，仍笔耕不辍，乐于其中而达炉火纯青、人书俱老之境。 1559年，其90岁高龄仍为友书写墓志铭，笔搁而逝，安然而为璀璨一生画上句号，创书史之神话，写一世之传奇！不为年龄所限，无关精力，无关体力，愈老愈勇、愈写愈精，永葆对笔墨结字之敏锐把控。 是否书写于他，只是自然挥洒、信笔涂鸦之心灵倾诉，是淡泊名利、坦然洒脱之情怀，亦是坚守自我、涵养性情之写照，写的是字，表的是心。 倘若说书法有性别、有年龄之分，观文徵明书法，轻盈灵动恍如二八女子，一抬手、一投足、一回眸，顾盼有神，亭亭玉立、婀娜多姿，又不失端庄典雅、贵气裘人。 王世贞《艺苑卮言》说：“待诏（文徵明）以小楷名海内。”此言不虚也。文徵明书法初师李应桢，后由宋元上溯晋唐，博采众长、兼善诸体而尤精小楷，得晋唐气韵，改元初之软媚为劲健风，法度谨严却不失天趣自在，信笔漫书又一笔不苟，不激不厉、刚柔并济中显精致工稳、清丽平和，极具恬淡静雅之气又极富文人字之格。 文徵明书法能达此成就，窃以为： 一曰勤奋。少时，学书刻苦，不事玩乐，每日临写《千字文》能达十本之多。至54岁，书画已极富盛名，57岁后，不再求仕进，辞官专心致力于诗文书画，以舞文弄墨自娱，留下大量绝品。 据文物出版社所出版《中国古代书画图目》和周道振先生所编《文徵明书画简表》，收录其书画作品达千余件之多，数量之众，书史中实属罕见，且涉猎极广，山水、花鸟、人物，或工或写，或兼工带写，或青绿，或水墨，或重彩描绘，或篆、或隶、或草、行、楷，五体兼备，此等浩大工程且不提才情，不论精力，单以所耗时间来计，足令世人敬仰钦羡也。 二曰博学。文徵明不仅书画造诣极深，诗文亦无所不精，人谓“四绝”。其诗，宗白居易、苏轼；其文，受业于吴宽；其画，师从于沈周。 于诗文上，与祝允明、唐伯虎、徐桢卿并称“吴中四才子”。于画史上，与沈周、唐寅、仇英合称“吴门四家”。此等学识，此等字外功夫，今日何人能及？ 三曰人品。书为心画，书者人格境界决定审美追求。书画笔墨线条乃心灵表象。其人格情怀、道德修养、文化内涵、人生经历或隐或显，或直接或间接影响书家审美，制约书家创作。 文徵明为人谦恭谨慎，谨守儒家中庸之道，行止端庄得宜，风流儒雅，忌犯过失，可谓高风绝尘，故其书多精致细腻、内敛秀劲，法度谨严而气韵生动，虽无雄浑之势，却具晋唐之态，于率性中流露温文尔雅之韵，格高调正，极具恬淡静美之正大气象。 当下，学文衡山者众，国展竞技下，百里挑一角逐中，文粉们夺得头筹者仍不在少数。文徵明肯定未曾想及，四百多年后的今日，他依然能拥有众多粉丝，文氏神话没有结束，文氏传奇还将续写...... |
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