|
十面灵璧山居为美国极为重要私人收藏之一，其名源于主人在上世纪80 年代以121 万美元入藏之呉彬《十面灵璧图》，该作品创下当时中国古代书画拍卖世界纪録。其主人由上世纪九十年代起专攻东方艺术，醉心收藏中国御窑瓷器、古代书画、古典家具，这反映了十面灵璧山居主人对这些领域深厚的兴趣。十面灵璧山居主人选择艺术品有著极高的标准，严格甄选作品的珍稀程度、纹饰及品质。因如此之高的遴选标准和一流的经纪人协助，故可知进入「十面灵璧山居」收藏序列的艺术品皆堪称精絶之珍宝。 此次拍卖，列入千万行列拍品：估价12,000,000-15,000,000人民币的元 青釉六出葵口盘以28,500,000人民币落锤！元 青釉剔刻花卉莲瓣口葫芦执壶以26,500,000人民币落锤！元-明初 官钧天青玫瑰紫釉“六”字鼓钉洗15,000,000人民币落锤，位列前三！ 接下来由古玩元素网带给广大藏友本次专场最新成交结果一览！（落槌价不含佣金） 5481 元 青釉六出葵口盘（肯里夫官窑盘） 尺 寸：直径13cm 估 价：12,000,000-15,000,000 落槌价 ：CNY 28,500,000 细观此盘，圈足露胎，呈褐黑色，胎质细密，口沿下及近足处有些许缩釉，亦可看到深黑色的胎骨，与老虎洞窑址出土残片特征甚为接近。器身通体内外满釉，釉色青灰，釉层凝厚温润，呈现出深浅两层开片现象，深邃幽远，浑然天成，这些无不与北京故宫博物院之南宋官窑瓷器所呈现的特征相符。 南宋官窑，尚有致精之品存世，为杭州两处窑址所不见，或因时人惜其珍，虽见残疵，亦不弃之；再或因其并非二窑所出，实另有精小御窑，奉旨承造，尽寥寥数年而已，故今人尚未得其真貌。如此众说云云，究其所以，仍未尽知。可见一例「宋 官窑葵瓣口盘」为清宫旧藏，著录于《北京故宫博物院藏文物珍品大系·两宋瓷器下》，2002年，页34，图版29；其盘型为六瓣花口，亦为折腰，通体满釉，并伴有开片，釉色与本品极为相近；两者胎色皆为灰黑，开片呈深浅不一遍布，深邃幽远的青瓷釉色等方面所呈现出的特征近乎完全一致，可资比较。另有相似一例为美国大都会博物馆所藏者。英国伦敦大维德基金会藏有两例宋代官窑葵口盘，形制皆为六瓣葵口，腹部折腰，一品口沿与本品一致为流釉微露胎状，另一品为口沿包铜口一周，二者尺寸皆小于本品。 此类官窑盘，无论作为实用或品赏，深得历朝鉴藏名家倾慕崇尚，代代不绝，乾隆皇帝亦列其中。两例底足施釉处皆落乾隆皇帝之御题诗「鐡足冰纹火气蠲，口分六出体规圆，较于瓶斝犹多见，华者脆和朴者坚，乾隆丙申夏御题」落「古香」刻款，诗文出自于《清高宗御制诗集·四集，卷八十九》，示两例皆为清宫旧藏，为乾隆皇帝私人收藏之古物，可见乾隆皇帝对其评价甚高。此件盘之后辗转流入民间，最终被大维德爵士购得。大维德爵士的中国艺术品收藏约开始于1914年，当时主要从英国当地古董商如布鲁特父子（Bluett &Sons）处购入，而其最重要的收藏则得自于1927年盐业银行出售溥仪抵押在那里的清宫珍宝，这一收购行为历时长达一年，几经与盐业银行谈判才最终达成一致，最后他成功购得了40多件清宫旧藏精品，其中大部分为宋代名窑瓷器，以宋官、哥为主，约20余件，很多上刻有乾隆御题诗。据郭葆昌辑《清高宗御制咏瓷诗录》记载，清宫旧藏中有乾隆御题的瓷器大约有199件。在大维德收藏中，有乾隆御题的瓷器20件左右，大部分御题藏品出自这批银行出售的清宫旧藏，这也是除故宫收藏外，其它刻有御题器物的私人收藏最重要的来源。大维德基金会的藏品，对于器物的参照对比，有着极为重要的参考价值。其收藏的此件官窑葵口盘，无论其造型、烧造方式、不规则之满身釉面开片等特征，皆与本品有着极为一致之处。 台北故宫博物院亦藏有一例，可兹比较。其展览于《得佳趣-乾隆皇帝的陶瓷品味》特展，为一例「南宋 官窑青瓷葵口盘」，折腰之比例造型与本品一致，唯底足未见支钉烧痕迹，圈足内亦有镌刻乾隆皇帝「咏官窑葵花盘」御题诗，落「太璞」方印。此件盘著录于《得佳趣-乾隆皇帝的陶瓷品味》，台北故宫博物院，2012年，页93，图版23。自此，台北故宫所藏个例，与欧美博物馆所藏个例可知，乾隆皇帝对官窑器物钟爱有佳。从各首御题诗中，便可流露出来，乾隆一朝帝王，对高古艺术鉴赏的重要审美思维。 南宋官窑为宫廷所设立的御窑，所烧瓷器专供皇家御用，工艺讲究，存世稀少，流传有序，绝大部分收藏于两岸故宫博物院，以及欧美博物馆中，故极为珍贵。南宋官窑按照设立时间的先后和置窑地点的不同分为「修内司官窑」和「郊坛下官窑」两处。据宋代文献《坦斋笔衡》的记载「中兴渡江，有邵成章提举后苑，号邵局，袭故京遗制，置窑于修内司，造青器，名内窑，澄泥为范，极其精致，釉色莹澈，为世所珍。后郊坛下别立新窑」。宋代盛行单色开片之器，极其素雅的风韵受到了宫廷及文人士大夫的喜好及鉴赏。由于杭州老虎洞窑址出土了刻有「修内司窑置」的窑具，学界认定此窑即为文献所记载的修内司官窑，窑址出土了造型丰富的各类瓷器，包括多件葵口、折腰盘类，收录于《杭州老虎洞窑址瓷器精选》。 此盘为英国著名收藏家坎利夫勋爵（Lord Cunliffe）旧藏，其收藏皆购自上世纪40-50年代，其中不乏有极高规格之眷品，可见一例明成化青花缠枝秋葵纹宫碗，后售于香港苏富比，2013年10月8日，编号101，成交价141，240，000港币。本品继Cunliffe勋爵之后，更为佳品并经名家递藏。随后由英国著名古董商Bluett & Sons入藏，日本出光美术馆入藏；再经当今著名两大古董商埃斯肯纳齐（ESKENAZI）与蓝捷里（J.J.LALLY）够得，最终雅蓄至十面灵璧山居收藏至今。 5466 元 青釉剔刻花卉莲瓣口葫芦执壶 尺 寸：高19.7cm 估 价：1,500,000-2,000,000 落槌价 ：CNY 26,500,000 备注： · 纽约苏富比，1997年3月19日，编号390 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK320，购自ESKENAZI 此执壶的造型乃五代至北宋早期式样，蒜头型口，细长颈，圆肩，球状腹，宽圈足外撇。肩部一侧出细弯流，一侧置带状曲柄连接颈部。肩部细线刻划出菊瓣状纹样，腹壁深剔刻牡丹枝叶，花叶肥润，蓬勃饱满，刻纹深而犀利，刀法简洁明快，具浮雕效果，时代风格显见。器身满施青釉，足底刮釉露胎，胎色灰白，质地坚实缜密。圈足及底部刮釉，胎骨灰白致密。壶身内外通施青釉，釉色青郁。 此式耀州窑创烧于唐，经过五代时期对南北各窑口的学习总结，北宋开始形成了自己的独特风格，其中对其影响最大的是越窑。耀州窑瓷器造型更为丰富，制作水准较高。其胎壁与同时期北方其他窑口相比略薄，圈足轮削仔细，胎质呈浅灰白色。北宋耀州窑釉色以稳定的橄榄青为主色调，金代时由于燃料的改变釉色愈发闪黄。类本品之耀州青瓷，早期装饰受越窑影响以刻花为主，纹饰较为简单，线条宽粗，题材以莲瓣、牡丹等较为常见，刻花刀法熟练，犀利有力，层次分明，立体感强，具有浅浮雕的效果，花纹局部不加任何装饰，图案简朴，皆不失精巧匠意。 5496 元-明初 官钧天青玫瑰紫釉“六”字鼓钉洗 尺 寸：直径20.5cm 估 价：12,000,000-18,000,000 落槌价 ：CNY 15,000,000 钧瓷之美胜于釉色，三分人力，七分天成，其间色彩的流淌与幻化，非巧思可以成就，尤以紫钧最为典雅，釉彩之绚丽宛若晚霞，而釉质之细润，犹似一泓静谧湖水。其烧造颇为周折，先需模制成型，再经多次素烧、施釉。因釉彩本身乳浊粘稠、流动缓慢，故上下加迭色泽不同的釉彩，极易形成斑斓、交织的现象，乃至一窑一火烧制的钧瓷，变化万端，无一相类。 本品原为钧窑宫廷陈设花器，因其形制古雅精致，置于案头亦赏心悦目，后世文人遂以之为笔洗。其形制为圆形，侈口出沿，外口沿棱纹两道，其间环列鼓钉纹一周，器身随形而生，婉转而不失刚健。釉色厚润，色泽依器型的转折而丰富多变，口沿与外壁为玫瑰紫，灿若晚霞，绚丽夺目而变化无穷，内壁则是天蓝色，静穆湉谧，与外壁的炽烈瑰丽形成鲜明的对比，如此冷暖色泽的搭配符合美学的原则，折射出工匠们的巧思和皇家审美的品味。釉色之美更由造型之妙相称，俯视本品，器内每一处转折均见釉色浅淡，以致黑褐坚硬的胎骨隐现，使得造型轮廓鲜明，釉质的温柔婉约和器型的刚健硬朗合二为一，别见一番古朴典雅之风韵。底部下承三足，敷涂褐色护胎釉，斑驳古拙，与莹润釉光对比鲜明。周缘存支烧痕十九枚，古朴豪迈，一侧清晰可见刻出「六」字款，笔道遒劲，荡漾出独特的时代气息。 遍查资料，北京故宫收藏有此类鼓钉洗于《故宫博物院藏文物珍品大系》-两宋瓷器（上）中共有5例，其中四例均为「一」字刻款，一例为「二」字刻款，近年拍卖市场同类钧窑数例中除「一」，「二」字刻款，也见有张宗宪先生旧藏「四」字刻款，临宇山人旧藏「五」字刻款，徐展堂先生旧藏「七」字刻款，葛沃得旧藏「八」字刻款， 而如本品落「六」字刻款者，疑为孤品，仅此一只，其珍罕程度由此可见一斑。 5494 元 钧窑天青釉玫瑰紫斑折沿盘 尺 寸：直径18.5cm 估 价：1,200,000-1,500,000 落槌价 ：CNY 5,600,000 盘为折沿制式，规整大气。通体遍施天蓝釉，釉质温润湉静，富有乳浊之感。观其盘心，不规则玫瑰紫斑泼洒其上，如晚霞变幻又如山水氤氲，引人入胜。钧瓷上的斑彩是以铜红釉粗犷刷绘，或涂覆于天青釉面、高温中还原，融合一体而形成。如此斑纹，有赖艺匠刷绘釉料手艺，以釉料分布及两彩比重见高下，如此特质，与抽象画作异曲同工。本品紫斑超卓臻善，令人惊叹。 与本品相近者可参考一例，由 William Cleverly Alexander 及 Peter Harris 递藏，曾展于东方陶瓷学会《Sung Dynasty Wares. Chün and Brown Glazes》，伦敦，1952年，编号153，三度售于伦敦苏富比，1931年5月6日，编号144、1955年4月26日，编号79及1998年11月18日，编号857，期间亦一度易手于香港苏富比1985年5月21日，编号 70。台北故宫博物院也藏一例，尺寸稍大，图见《故宫藏瓷大系：钧窑之部》，台北，1999年，图版57。再比较数例，斑纹相近，尺寸却异，售于伦敦苏富比2004年6月9日，编号172及另一 Oscar Bjork 及 Klas Fahraeus 旧藏例，售于伦敦苏富比2012年5月16日，编号85。
5480 元 粉青釉双摩羯耳瓶 尺 寸：高27cm 估 价：3,500,000-4,500,000 落槌价 ：CNY 5,000,000 备注： · 日本重要私人收藏，购于20世纪初 本品瓶盘口，长颈，折肩，直筒腹，浅圈足。内外施粉釉，胎骨稍厚，颈部两侧置摩羯耳。足沿呈赭色。此器形制因似造纸打浆所用槌具，亦称纸槌瓶，为宋代极为高级之瓶形一类，而于瓶颈两侧附贴双耳，则为南宋龙泉窑所特有，普见凤耳及鱼耳两种，摩羯耳较少。除了清宫旧藏数例，此造型亦深受日本藏家所青睐。东京根津美术馆2010年举办《南宋の青磁》展览中，曾展出多件日本知名收藏的龙泉凤耳或鱼耳瓶，见展览图录17-25号。其中一件藏于京都阳明文库，被列为日本「重要文化财」的例子与此器甚为相似，高度亦同，惟釉表片纹较为明显，见图版17号。 此瓶通体施粉青釉，其塑摩羯耳造型于同类中极为罕有，品相完好。其耳部以摩羯装饰，其摩羯原又称为鱼龙。摩羯为佛教中的一种神鱼，龙首鱼身，亦为印度神话中的河水之精，生命之本，可创造一切，也可融化万物。大藏经《一切经音义》卷四十云：「摩羯者，梵语也。海中大鱼，吞噬一切。」有吉祥、辟邪之寓；由此可见，印度的摩羯与中国的龙、凤、麒麟一样均属凭想象集中数种动物为一体的纹饰。这种纹饰大约出现于公元三世纪中叶，公元四世纪传入中国。《洛阳迦蓝记》记载有如来作摩羯大鱼，从河而出，十二年以肉济人处，起塔为记，故以摩羯为饰表达了人们希望借此得到佛祖的恩惠和保护。南宋时期，龙泉窑的制瓷匠师创烧出精美绝伦的粉青釉与梅子青釉瓷器，而被南宋政府关注，其产品大量进入皇宫，成为宫廷御用之物。 本品青釉无开片，釉质醇厚莹润，古韵悠然。此式摩羯鱼双耳瓶较之其它鱼耳、凤耳瓶少见，可资参考的同类实例不多，英国维多利亚及阿尔波特博物馆藏一例，亦为摩羯耳，但尺寸较本品略小，耳部装饰精细程度亦存在差异。传「摩羯」传入中国的时间，为魏晋南北朝时期。古时「摩羯」有两种形象，一种是我们今天所看到的「羊身鱼尾」的神兽形象（Capricornus），相传是古希腊神话中牧神潘恩的化身。另一种是印度神话中的河神，传说是长着长鼻、利齿、鱼身的动物（Makara）。「摩羯」随着佛教进入中国，南北朝的《洛阳伽蓝记》已有关于「摩羯」的记载：「河西岸有如来作摩竭大鱼，从河而出，十二年中以肉济人处，起塔为记，石上犹有鱼鳞纹。」而中国人描绘的摩羯宫图案，就是一只生有双翼的龙首鱼身神兽，跟西方的羊身鱼尾「摩羯「图案有存在差异。 东晋顾恺之的《洛神赋图卷》就绘有摩羯形象。不过《洛神赋图卷》原作已失传，传世的《洛神赋图卷》多为宋人摹本。从辽宁博物馆藏的宋摹本《洛神赋图卷》来看，摩羯的长相是较狰狞的。到了唐宋时期，摩羯造型已经完全中国化，跟中国传统吉祥动物鱼、龙的形象相融合，常被描绘成龙鱼状，并且作为装饰性图纹广泛画到瓷器、铜器、漆器上，许多瓷器、玉器、金银饰品还制成摩羯的形状，自此，摩羯便早已被唐宋人赋予了吉祥的涵义。 日本群岛和朝鲜半岛是中国古代海上丝绸之路的重要贸易点。通过海上贸易，日本较早接触到浙江越窑的青瓷，而对龙泉青瓷的进口至迟能够寻溯到13世纪。除北海道外，日本其他三大岛都有龙泉青瓷出土。1323年，一艘从浙江宁波到日本博德的贸易船在高丽新安沉没，打捞出的近两万件中国瓷器中，有60%为龙泉青瓷。「青如玉、明如镜、薄如纸、声如磬」的龙泉青瓷在日本非常受欢迎，并被皇室、寺院、世家收藏。此式龙泉双耳瓶于日本文化中称为「鯱耳瓶」，极受日本藏家推崇。多藏于日本重要寺庙、及茶道家族青睐。
5459 元 白釉模印螭龙牡丹葵口盘 尺 寸：直径19.7cm 估 价：1,600,000-2,600,000 落槌价 ：CNY 4,000,000 出版： · 埃斯肯纳齐，《10-13世纪中国陶瓷》，伦敦，2007年，编号10 · 埃斯肯纳齐，《私人收藏宋代陶瓷》，伦敦 2015年，编号10 备注： · 埃斯肯纳齐，伦敦 展览： · Eskenazi At Pacewildenstein，2007年，纽约 本品盘呈六瓣葵口，侈口敛足，器呈斗笠状，葵瓣口形为宋时典型风格。碗内自碗心至碗口以三层纹饰，分别为螭龙、牡丹、回纹，碗心上印腾跃于云中的神龙，龙头上扬，形象生动传神，周围饰以折枝牡丹，盛开的牡丹画相向开放，枝干矫健，花朵丰满，配在温润晶莹的白色釉面上典雅优美。碗身满挂白釉，微微泛浅淡的牙黄色，釉层较薄，釉面光洁莹润。底部留胎，胎质细腻，胎体轻薄。口沿一周无釉，即为 「芒口」。 国立故宫博物院藏有一件定窑印花花口碗，其纹饰与本件盘如出一辙，著录于蔡玫芬着2014年台北出版《定州花瓷-院藏定窑系白瓷特展》，页164，编号II-106。亦可比国立故宫博物院所藏一件定窑刻花花口盘，其盘内亦饰螭龙牡丹纹，载于同上，页117，编号II-70。
5465 元 耀州窑开光堆塑贴花力士八方供器 尺 寸：宽24cm 估 价：650,000-850,000 落槌价 ：CNY 3,600,000 备注： · 纽约苏富比，2007年3月19日，编号392 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK322，购自ESKENAZI 此类耀州窑八方供器甚为罕见，仅知一相似钧窑作例，可资比较，属大维德爵士雅蓄，现贮于大英博物馆，伦敦，出版于 S. Yorke Hardy，《IIIustrated Catalogue of Tung， Ju， Kuan， Chün， Kuang-tung & Glazed I-hsing Wares》 ，伦敦，1953年，图版A51，于此，编者亦提及—类例， 为Grandidier旧藏，现存巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆。 论器形、饰样，本品揉合不同风尚，却又别具一格。此器形最早见于唐代瓷砚，侧壁镂空开光内饰佛塔龛内常见塑像，应乃故时佛具。此类器形最早烧造于宋代陕西耀州窑，参见一宋代类例为北京故宫博物院藏， 录于《故宫博物院藏文物珍品全集：两宋瓷器（上）》，1996年，图版96。铜川县黄堡镇耀州窑遗址出土另一相类供器，载于《耀州窑》，西安，1992年，页60下。
5460 元 白釉模印孔雀穿花纹葵口盘 尺 寸：宽19cm 估 价：1,800,000-2,200,000 落槌价 ：CNY 3,400,000 出版 ·《中国高古艺术》，蓝捷理，纽约，1990年，编号33 备注： · 蓝捷理，纽约，1990年 · 伦敦苏富比，2004年6月9日，编号156 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK228，购自ESKENAZI 展览 ·《中国高古艺术》，蓝捷理，纽约，1990年 本品定窑盘于六瓣花式开光中模印两只展翅的孔雀，口衔一束花枝飞翔于牡丹花从中，别具匠心。孔雀是来自南方的珍禽，被用作装饰纹样和牡丹纹共同出现具有吉祥富贵的寓意。金元时期流行一种孔雀图，描绘孔雀信步于奇石牡丹之间，见台北故宫博物院藏《缂丝孔雀图》，著录于《国立故宫博物院-缂丝》，东京，1970年，图录编号22。定州缂丝素有盛名，有学者指出定窑印花图案多受同时期织物的启发，对比本件定窑的孔雀纹和故宫藏《缂丝孔雀图》，或可窥见其母题的承续关系。此类定窑孔雀纹器物颇为罕见，近似例仅见台北故宫博物院藏三件，包括两件器壁饰螭龙纹，盘底无花式开光的例子；一件器壁饰缠枝牡丹，回纹位于盘底的折沿大盘，载于蔡玫芬，《定州花瓷-院藏定窑系白瓷特展》，台北，2014年，188-189、192页。 此盘之六瓣花式开光是一种仿金银器的做法。可参照一件南宋八曲花鸟纹银碟，出版在 J.J. Lally & Co.，《Silver and Gold in Ancient China》，2012年，图录编号23。宋金时期在一些高水平的窑厂中常生产仿金银器的器形，这些器物都是高档产品，供达官贵人乃至宫廷使用。《大金集礼》记载，「天眷二年奏定公主礼物。依惠妃例，外，成造衣袄器用等物：… 定磁一千事。」可见定窑在金代仍为宫廷御用。这一时期的定窑不仅为金代宫廷所倚重，而且通过榷场贸易进入南宋宫廷。故本品印花孔雀纹盘即为这一时期宫廷品味的代表。
5464 元 柿釉梅瓶 估 价：1,200,000-1,500,000 落槌价 ：CNY 2,400,000 备注： · 伦敦苏富比，1992年6月9日，编号124 · 伦敦苏富比，2003年6月12日，编号124 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK172，购自ESKENAZI 瓶呈唇口，直颈，溜肩，渐下而收，修美流畅。瓶身外壁施釉，发色如霜柿，色泽沉郁古穆，釉水下流沉积。圈足露褐色胎，釉色成铁红，如霜盖之熟柿，俗称「红耀州」，十分罕见。此瓶保存完整，器形端正规整，口沿弯折处一丝不苟，施釉均匀，发色红艳古雅，为耀州窑柿釉器物中的珍品。柿釉盏在日本称为「灰被天目」，因并未发生窑变，故而保持釉水原色，质朴古雅。柿红釉是宋代中期耀州窑出现的一个新品种，为仿宋代漆器之作。耀州柿红釉的烧造时间短，存世量大大少于青釉，其长颈瓶的数量更是少之又少。此瓶造型古朴自然，釉色沉着，为耀州柿红釉精品。香港佳士得2014年5月号曾拍出一件耀州柿红釉梅瓶，拍品号为3216。一件高梧楼藏耀州柿红釉罐，参见深圳市博物馆等编，《玄色之美》，文物出版社，2012年，页130，图版91号。
5462 元 白釉印花双鱼图包铜口大盘 尺 寸：直径30cm 估 价：2,500,000-3,000,000 落槌价 ：CNY 2,600,000 备注： · 松下幸之助（1894-1989）旧藏 · 保利香港，2012年11月25日，编号758 松下幸之助（1894-1989），是日本著名跨国企业「松下电器」的创始人，被人称为「经营之神」、「事业部」、「终身雇佣制」、「年功序列」等日本企业的管理制度都由他首创。松下公司是一个跨国性公司，在全世界设有230多家公司，员工总数超过250，000人。其中在中国有100，000多人，为世界制造业500强的第59位。1979年创立财团法人「松下政经塾」，以培养日本国家领导人着称。 本品谓宋代定窑之佳作，造型简约，形制优雅。胎质细密轻薄，呈现象牙一般的质感，隽永而淡恬。此件敞口，平底，弧壁，圈足，口沿露胎无釉处镶铜口。通体施白釉，釉色白中泛黄，外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的「泪痕」状垂釉。器里内壁口沿处模印弦纹三道，下饰缠枝卷草牡丹纹，盘心正中处模印开光回纹一周，内饰双鱼海浪纹饰，双鱼似惊跃于海天之间，游刃舒展。其内壁模印之折枝牡丹花卉纹饰，线条婉转舒畅，有如春风拂柳，诗意盎然，所印回纹轮廓线于中，大大增强纹饰之立体感。本品胎、釉、形、纹饰无一不佳，北宋定窑之佳作也。 定窑为赵宋名物，色莹而质润，千百年来备受文人士大夫之推崇，明人张应文《清秘藏》曰：「定窑有光素、凸花二种，以白色为正。白骨而加以釉水如泪痕者佳。」谷应泰《博物要览》卷二《志窑器》云：「定器有画花、绣花、印花三种。多用牡丹、萱草、飞凤三种。时造甚有佳器，式多任务巧。定窑印花纹饰似取材定州缂丝，以缂丝纹样局部地移植于瓷器。故定窑印花装饰一出现便极具神韵与造诣。此外，定窑装饰也部分受唐代金银器纹饰的影响。定窑器皿以宣和、政和年造者佳。时为御府烧造。色白质薄，土色如玉，物价甚高。」 定窑覆烧工艺于北宋中期创用。其法是用垫圈组合式匣钵，扣装盘、碗坯件，入窑烧成。 自古，以鱼为材作饰为多，新石器时代仰韶文化陶器中就出现过鱼的身影。以至于到宋代，以鱼纹饰装饰的瓷器较为多见，不同风格的鱼纹被用来装饰在定窑，耀州窑等瓷器上。北宋定窑瓷器中，鱼纹较多常见者为鱼与莲荷组成之荷塘风光，水藻游鱼，与最为常见的题材，双鱼。 极富慕古情怀的乾隆皇帝对定窑颇为痴爱，对内府典藏的定器多加品评，前后曾赋诗28首，堪称一绝。其中清宫旧藏宋定窑白釉印花菊凤纹盘，外底镌刻的御题诗最广为流传。诗曰「古香古色雅宜心，宋定名陶器足珍。质韫珠光堪作鉴，纹镂花鸟具传神。擎来掌上掬明月，题向诗中证旧因。盛得朱樱千万颗，满盘琥珀为生辉。」 以示世人其弥足之珍贵。
5456 元 青釉浮雕剔刻花卉纹执壶 尺 寸：高19cm 估 价：1,000,000-1,200,000 落槌价 ：CNY 2,100,000 备注： · 伦敦苏富比，2004年6月9日，编号177 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK231，购自ESKENAZI · 本品牛津检测报告编号：P103j50 本件青釉刻莲纹水注是耀州窑早期的代表作品。直口，鼓腹，圈足，肩部出流，其位置普遍靠上，为其时代特点。流随形巧做，独具匠心。扁式壶把连接上腹与颈部。肩腹通景高浮雕缠枝牡丹纹，运刀如运笔，花叶婉转自如，摇曳生姿，尤为优雅洒脱。足部露胎，胎质细腻，外壁施青白釉，呈现玉石般温润之质感。执壶为宋人重要酒具，宋墓壁画的宴饮图中常见其形象。经千余年之变，存世稀少，常见碗、盘，而执壶寥寥无几，可见其珍贵。此执壶造型风格别具，敦实却不显厚重，集刻花、模印于一身，设计精妙，素雅洁净，堪称定窑执壶之精品。 耀州窑窑址发掘中，考古学家在五代的地层中发现与本品器型、纹饰近似的青釉执壶残件，见《五代黄堡窑址》，北京，1997年，页64及67，图版5、29、30号，编号1及2，及《耀州窑》，陜西省，1992年，页56。另可参考玫茵堂藏近乎雷同的一件水注，见康蕊君着《中国陶瓷》卷三之二，1994年，页470-471，图录编号1472。
5463 元 柿釉葵囗碗 尺 寸：直径17.3cm 估 价：1,200,000-1,500,000 落槌价 ：CNY 1,900,000 出版 ·《关氏所藏宋代陶瓷》，1994年，香港艺术博物馆，编号23 备注： · 伦敦苏富比，2003年11月12日，编号9 · 关善明先生沐文堂收藏 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK194，购自ESKENAZI 展览 ·《关氏所藏宋代陶瓷》，香港艺术博物馆，香港1994 此件斗笠式碗，六出花式广口，圈足，斜壁微弧，线条自然而流畅。器物满釉，施酱色釉，外部施釉不到底，足墙露胎，足底心有釉，釉色匀净、温和。胎质细腻、洁白。为定窑瓷匠高技艺之典范代表。定窑以白釉器居多，柿釉者较少见。紫定为定窑瓷器中较为难得的瓷种，加之定窑胎质轻薄，保存至本件品相极为难得。 宋代定窑以烧白釉瓷器为主，而酱釉器和黑釉器的数量则较少。酱釉器又称作「紫定」，黑釉器又称作「黑定」。此盘因釉色较浅，釉面泛黄色，所以这种酱釉器又称作「紫金釉」。目前所知除河北定窑烧制酱釉瓷器外，河北磁州窑，河南修武窑、鲁山窑、宝丰窑，陕西耀州窑，山西介修窑，甘肃安口窑等也有烧制。这些罕见的品种在古籍中被称作「紫定」、「黑定」以及「金花定碗」。明代曹昭曾在《格古要论》评价紫定瓷器道：「紫定色紫，有墨定色黑如漆，土俱白，紫定瓷器其价高于白定。」可见其稀缺、珍贵，令世人瞩目。《项子京历代中瓷图谱》中载有「紫定」，并形容其釉色绚紫如葡萄，是在蓸昭「紫定色紫」说的基础上的推测。与本品同类，可见清宫旧藏一例紫定葵口折腰盘，录于《故宫博物院藏文物珍品大系：两宋瓷器（上）》，1996年，第96页，图87。法国集美博物馆藏一例，录于《La ceramique chinoise ancienne》，页65。
5451 元 青釉「赵家」字铭印花卉纹盘 尺 寸：直径21.5cm 估 价：400,000-500,000 落槌价 ：CNY 620,000 盘敞口，圆唇，矮圈足，足部露胎处，胎质坚密细腻，呈灰白色；通体施青釉，微微闪黄，釉水肥厚，有少许冰裂纹，积釉处有细小气泡堆积；内外露胎处呈酱色。盘内中心部模印装饰四朵缠枝牡丹，牡丹两两对称，花间有「赵家」字款识。中心部纹饰周围，模印一周缠枝花叶纹。整体纹饰布局严谨规整，疏密有致，凹凸明显，立体感强烈，极具美感。盘背面划刻褶状纹，呈放射状排开，线条流畅自然。
5452 元 青釉花口碗 尺 寸：宽12.7cm 估 价：50,000-80,000 落槌价 ：CNY 1,800,000 出版 ·《关氏所藏宋代陶瓷》，1994年，香港艺术博物馆，编号69 备注： · 关善明先生沐文堂收藏 · 伦敦苏富比，2003年11月12日，编号42 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK196，购自ESKENAZI 展览 ·《关氏所藏宋代陶瓷》，1994年，香港艺术博物馆
5453 元 青釉印花菊瓣碗 尺 寸：宽15.5cm 估 价：80,000-120,000 落槌价 ：CNY 80,000 碗呈十五瓣菊瓣式，造型周正，形制简雅。敞口，薄唇，斜弧腹略深，外壁折腰。底承圈足，足心微凸，足内壁有二次修坯痕迹，足底修改规整。内壁出十四道纤细利落的筋纹，外壁对应印压十四道凹痕，内外满釉，足底面经刮削露胎，胎色灰，质地细。釉色青绿，釉光润泽，富含气泡，釉面见开片和棕眼。综上特征，此盘当为北宋耀州窑制品。
5454 元 青釉印花水波鱼螺纹十五瓣形盘 尺 寸：宽14.8cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 1,150,000 备注： 纽约苏富比，2003年9月17日，编号66 北美十面灵璧山居收藏，编号EK176，购自ESKENAZI 整体塑作十五瓣菊花状，雅致美观，清新怡人。浅腹，腹壁上部斜收，下部圆弧。内底阔平，外底承浅圈足，足径小。裹足满釉正烧，釉色青绿微泛灰黄，玻璃质感较强。胎灰色，质地细密。整器采用模印技法装饰，内壁印十五组莲瓣纹，内底印水波配九只游鱼及海螺；壁、底间以锯齿纹相隔。此类花口式器物，口沿多薄削，不易保存，完美者稀少，应为北宋晚期制品。
5455 元 青釉刻莲瓣纹罐 尺 寸：高9.5cm 估 价：80,000-100,000 落槌价 ：CNY 95,000 备注： · 纽约佳士得，2003年3月26日，编号208 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK153，购自ESKENAZI 直口，短颈，折肩，弧腹，圈足。胎体划刻纹理装点，颈环两弦圈，弧腹曲直凹棱比邻，拟作瓜棱模样，纹饰拟莲瓣，整身青釉覆体，釉色依随胎体轮廓深浅有序，堆积处滢透欲滴，平抹地仿若轻纱。此罐宋代耀州窑烧制，灰胎青釉，小巧精美。
5457 元 白釉弦纹瓶 尺 寸：高18cm 估 价：400,000-600,000 落槌价 ：CNY 400,000 出版： ·《邢窑与定窑》- 《The Bulletin of Far Eastern Antiquities》，1953年，斯德哥尔摩，页26，图版21 ·《卡尔坎普收藏中国陶瓷》，B.Gyllensvärd，斯德哥尔摩，1964年，页293 ·《世界的伟大收藏》，东方陶瓷，卷8，东京，1982年，页53 ·《卡尔坎普收藏中国陶瓷》，乌尔里瑟港远东博物馆，瑞典，2002年，编号502 备注： · 卢芹斋收藏（C.T.LOO），巴黎，编号3501 · 瑞典卡尔坎普收藏，编号116 展览 · 丹麦艺术与设计博物馆，哥本哈根，1950年 · ‘唐代艺术’，东方陶瓷学会，伦敦，1955年，编号188 · ‘中国金银及陶瓷器’，卡尔坎普藏，亚洲艺廊，纽约，1971年，编号75
5458 元 白釉花口盘 尺 寸：宽15.6cm 估 价：300,000-350,000 落槌价 ：CNY 550,000 出版 ·《关氏所藏宋代陶瓷》，1994年，香港艺术博物馆，编号8 备注： · 关善明先生沐文堂收藏 · 伦敦苏富比2003年11月12日，编号1 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK192，购自ESKENAZI 展览 ·《关氏所藏宋代陶瓷》，1994年，香港艺术博物馆
5461 元 白釉模印海浪双鱼纹折沿浅洗 尺 寸：直径14.7cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 300,000 此件敞口，折沿，平底，弧壁，圈足，整器形制规整，口沿覆铜扣。通体施白釉，釉色白中泛黄，外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的「泪痕」状垂釉。盘心正中处模印开光一周，开光纹饰为同方向畅游的双鱼及水波纹，内壁模印莲瓣纹饰一周，线条婉转舒畅，有如春风拂柳，诗意盎然。
5467 元 青釉窑剔刻花卉罐 尺 寸：高13cm 估 价：800,000-1,000,000 落槌价 ：CNY 800,000 备注： · 安思远先生（1929-2014）旧藏，纽约 此罐为唇口，短颈，丰肩，鼓腹，圈足。颈肩转折处，有三道隐起凸棱弦纹为饰，罐体雕刻主体纹饰，主要以斜刀雕刻出缠枝莲花纹，花叶主枝以横S形呈波浪起伏回圈状。花头较大，构图饱满，在花叶之上有阴刻细密线纹为饰，形成疏密对比。底足处以阴刻凸雕仰莲瓣纹，以连续的月牙形刀口剔出莲瓣轮廓，以凸起的尖状棱为花筋，用刀犀利而潇洒。 比较两例，出土自陕西铜川市附近窑州窑址，其一1959年出土自黄堡镇，现存于西安陕西考古学院，曾展于《耀州瓷精品》，大阪市立东洋陶瓷美术馆，1997年，编号24，其二出土自四号中学区，同时并有其他青釉残片出土，纹饰或甚相近，图见《宋代耀州窑址》，北京， 1998年，图版137，图1-3。此外亦可参考一罐例，罐颈下方围饰瓣纹，出自Calmann收藏，现存于巴黎Musée Guimet，载于Basil Gray，《Sung Porcelain & Stoneware》，伦敦，1984年，图版27。
5468 元 绞胎龟背纹卧足碗 估 价：50,000-80,000 落槌价 ：CNY 210,000 备注： · 北美十面灵璧山居收藏，编号LL66，购自J.J.LALLY 此件碗直口，深腹，平底。除碗口外，内外及底均以白、黑两色胎土绞出波浪状花纹进行装饰，外罩绿釉，极为罕见，别具雅趣。绞胎瓷的制作方法是用黑、白等多种不同颜色的胎泥相互交替糅合、折迭、盘卷、切刮，经拉坯或模压成型，再粘贴、镶嵌、拼接而成，本品乃北宋后期至金代当阳峪窑繁盛时期制品。 北宋时，当阳峪窑继承、发展了唐代巩县窑的绞胎工艺，并发展到顶峰，完成了由陶至瓷的历史转变。高温烧造，胎质细密坚硬，釉色油润光亮，几乎不吸水，完全符合现代瓷的标准，与剔花、红绿彩、酱釉等成为著名品种，堪称典范。
5469 元 白地黑釉剔花卉纹罐 尺 寸：宽26.5cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 300,000 备注： · V.W. Shriro收藏 · 伦敦苏富比，1963年5月28日，编号75 · 仇焱之先生收藏 · 伦敦苏富比，1980年12月16日，编号236 · 北美十面灵璧山居收藏，编号LL67，购自J.J.LALLY 此罐造型端庄典雅，唇口短颈，丰肩鼓腹，腹下收敛，底承圈足，足沿较宽，修胎有力。通体以白地剔黑花装饰，以双弦纹分隔出各部，颈部及足胫处纹饰简素，肩、上腹及下腹部饰朵花硕大，花开竟艳，俯仰生姿，叶片舒展翻卷，生机盎然。整体剔划技法老练，线条流畅韧劲，黑白分明，尤见磁州窑古雅朴拙之风韵。 本品白地黑釉剔花，为磁州窑最为典型风格的作品，被视为磁州窑名品之最，习称「磁州窑型」。窑口后期虽又创烧点彩、三彩、铁锈花诸法，亦不抵此黑白分明之雅韵。而剔花被认为是磁州窑技法中最为精湛一种，需在做好的胚胎上，先施一层洁白的化妆土，趁未干时再施一层黑釉，剔掉多余部分刻出纹饰，以不伤下层的白化妆土为限，形成强烈的立体感，罩上透明釉，烧成器物，关键是剔掉黑而不伤及底层的白，所以剔技要求高，一般工匠难以完成。纽约临宇山人旧藏一例金元时期的「磁州窑黑剔花大罐」，后售于香港佳士得2015年，与本品相类，可兹参照。
5470 元 白地黑花剔刻钟馗纹盘 估 价：120,000-150,000 落槌价 ：CNY 220,000 备注： · 伦敦佳士得，2006年11月7日，编号157 · 北美十面灵璧山居收藏，编号EK304，购自ESKENAZI
5471 元 黑釉褐斑双系罐 尺 寸：高10cm 估 价：120,000-150,000 落槌价 ：CNY 180,000 出版 ·《Marvin Gordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年，编号58 备注： · Baron Cunliffe收藏 （1899 - 1963） · 购自Tony Carter，伦敦，2003年 · Marvin Gordon博士夫妇收藏，旧金山 · 北美十面灵璧山居收藏，编号LL81，购自J.J.LALLY 展览 ·《Marvin Gordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年
5472 元 黑釉银油滴盏 尺 寸：直径10.8cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 220,000 出版 ·《Marvin Gordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年，编号53 备注： · 埃斯肯纳齐，伦敦，1998年 · Marvin Gordon博士夫妇收藏，旧金山 · 北美十面灵璧山居收藏，编号LL76，购自J.J.LALLY 展览 ·《Marvin Gordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年
5473 元 兔毫「曜斑」盏 尺 寸：直径12.3cm 估 价：350,000-550,000 流拍 备注： ·日本藏家旧藏 建盏黑釉耀眼，釉色变化多样，窑烧时，釉里气泡爆裂，流釉成丝丝细纹，称之兔毫（日文「禾目」），或釉面圆点致密之样，称为油滴（日文「油滴」），色调红褐至耀蓝皆可见，褐釉兔毫可说最具代表性，泛蓝油滴釉则是盛名且罕见，二者之间可见无数种釉色变化，决定建盏之价值与魅力。此件兔毫茶盏釉色亮泽，金铜色细毫隐隐闪耀银光，乃禾目品类中最珍稀者。 《唐物天目》，茶道资料馆，京都，1994年，收录一系列天目盏，包括数件日本国宝及福建出土作例，其中国立京都博物馆与德川美术馆藏禾目建盏，类同此件拍品，铜褐色细毫泛银辉，页19ff，图版10、13、15、16。成功烧出如此釉色者甚少，建窑遗址碎片堆中亦是少见，仅发现寥寥数例，刊于前述出处，页64ff，图版47右下、48、61，页103，参考图版E。
5474 元 油滴大笠式盏 尺 寸：直径19cm 估 价：400,000-600,000 流拍 此盏釉色亮泽，铜褐色细毫泛银辉，以沿口微敛，纤俊秀逸，尤为着称。曹昭1388年着《格古要论》，曾述此类兔毫纹式：「色黑而滋润，有黄色斑，滴珠大者真」，中日爱茶之士，对此倾爱。此品源于福建建阳窑，其以精制茶盏闻名，黑釉润亮，托衬点茶击拂茶水后，所得茶面细沫，白黑相映，瞬息美哉，胎厚扎实，保茶汁温热而不烫手。文献记载，福建建阳窑致力于烧制茶盏，当中上乘美器，进贡朝廷。日本僧人亦将精品带回本国寺院。建盏与浙江北部天目山渊源深远，当地佛寺僧侣、信众，喜用兔毫盏奉茶。
5476 元 粉青釉折沿小洗 尺 寸：直径14.3cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 300,000 备注： · 东京藏家旧藏 本品洗唇口、收腹、浅圈足。足端露胎，修足规整，通体施青釉，釉面厚润细腻，色泽温润，造型简约，形制规范。此件龙泉窑青釉洗已将宋瓷之美学高度演绎。简约纯粹的线条，通体素面无工。透彻的青色釉层于底部形成自然的积釉痕迹，将之置于灯光下欣赏时，釉面出现反光，使洗底仿佛浅浅盛有一泓清水，恰似水光潋滟。
5477 元 粉青釉龟纹笔洗 尺 寸：宽13cm 估 价：350,000-450,000 落槌价 ：CNY 550,000 备注： · 东京藏家旧藏 本品唇口内敛，腹微鼓，收胫，平底，圈足，整体呈钵状。胎骨细密坚硬，色泽灰白，足脊宽而露胎，刷有朱色釉水。形制工整，修胎规矩，制作精细。外壁口沿一周贴塑小龟六只，洗内里底塑亦有一龟，构图布局简洁流畅。满施粉青釉，釉汁晶莹润泽，柔和如玉。口沿及龟脊处因流釉而显露胎色，无形中形成色差。龟乃样瑞之兽，表长寿、静谧、美好，清雅不浊。向往清静无争吉祥长寿的意愿。龙泉窑饰贴塑龟纹例极为罕见。
5478 元 粉青釉琮式瓶 尺 寸：高25.8cm 估 价：200,000-300,000 落槌价 ：CNY 300,000 备注： · 日本藏家旧藏 瓶仿玉琮造型，口底径度相若，方形直腹，器身四面以凸起的横竖线纹为装饰。通体施青釉，釉面光洁，釉色青中泛灰，苍翠如玉，釉层肥润如脂，开细碎片纹，古韵迭起。 琮是新石器时期的礼器，也称为玉琮。其器内圆而外方，以象天圆地方之说。战国《周礼·春宫·大宗伯》记载：「以玉作六器，以礼天地四方。以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。」宋仿古之风盛行，这源于宫廷对上古时代礼仪典章的追慕，随着出土古器物的丰富，古器物成为制作宫廷礼器的原型。比较相似别例，清宫旧藏一件宋龙泉窑琮式瓶（《故宫博物院藏文物珍品大系·两宋瓷器（下）》，上海科学技术出版社，商务印书馆（香港）有限公司，2006年，页108，图97），釉色、形制、尺寸与本品相近。
5479 元 粉青釉斗笠盏 尺 寸：直径14cm 估 价：300,000-350,000 落槌价 ：CNY 480,000 出版： ·《Marvin Gordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年，编号24 备注： · James York博士夫妇收藏，佛罗里达 · 蓝捷理，1990年，纽约 · Marvin Gordon博士夫妇收藏，旧金山 · 香港苏富比，2015年4月5日，编号2882 · 北美十面灵璧山居收藏，编号LL73，购自J.J.LALLY 展览： ·《Marvin Gordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年
5482 元 影青釉印花仿剔犀卷草云纹香盒 尺 寸：直径15.5cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 220,000 备注： · 北美十面灵璧山居藏，编号KO7 盖盒为圆形，颇为雅致，子母口，盖可扣置于上，。盖面以仿漆剔犀卷草纹为饰，古朴大方。此盖盒以形制论，应为女子化妆盒之用途。青白釉色衬托之下，整件器物精巧可爱，盒身内里满釉，匀净清淡，口沿外壁无釉，盖里局部施釉，盖沿无釉。盒底涩胎，见洁白细腻的胎质，结体致密，可见淘炼精细度高，实乃宋代湖田窑之佳品。
5483 元 青白釉剔刻牡丹纹葵口盏 尺 寸：直径15.6cm 估 价：120,000-150,000 流拍 影青瓷因其釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，故名。本品斗笠形，六瓣葵口，通体施影青釉，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，色泽温润如玉。外壁光素无纹，内壁饰六组出筋，盘心暗刻牡丹纹，刻工手法娴熟，线条刚劲流畅。器底显现如糊米底般的氧化铁斑，圈足露胎，可见胎质坚致腻白。故宫博物院有与之风格相类的藏品，可兹参照。
5484 元 影青釉瓜棱堆塑注壶 尺 寸：高18cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 420,000 本品注壶为大撇口，长颈，折肩，瓜棱形腹。盘形盖，平沿，肩上有扁条形曲柄及长曲状流，下承圈足；口沿下刻有两道弦纹。柄及流下侧饰贴塑鼓钉装饰，足墙刻莲瓣状，极为罕有。此执壶器形标准，清雅稳重。全器施青白釉，釉面清薄素雅，线条流畅，写意，无拘紧之感。此壶造型古朴典雅、秀美，完全展现湖田窑凌厉铮然的风格和明丽润涵的气质。
5485 元 仿剔犀云纹盏 尺 寸：直径12.4cm 估 价：60,000-80,000 落槌价 ：CNY 60,000 盏敞口，斜直壁，因形似斗笠，故名「斗笠盏」，下承小圈足，圈足露淡黄色胎体，微泛火石红色，器内底心微凸。通体施黑褐色釉，足胫处可见削釉刀痕，工整利落，外壁玳瑁斑点点洒落，内壁饰对称漩涡式如意云纹，以仿制漆器中剔犀装饰工艺之效果，黑、黄两种不同釉色相互映衬，具有强烈的装饰效果，纹饰洒脱流畅，古趣盎然。 剔犀本为漆器的一种装饰工艺，因其层层环绕之纹饰酷似犀牛角断面层肌理而得名。这种工艺多见于宋代漆器上，而能在陶瓷装饰上得到模仿，更显出吉州窑陶匠独具慧心的创意及工艺技巧，先施一种含铁量较高的釉料，再以含铁量不同的浅色釉料仿饰剔犀纹饰，可谓吉州窑黑釉瓷中独树一帜的装饰工艺，此种纹饰亦为吉州窑器中罕见的品种。 相似吉州仿剔犀纹器物见诸著录有三例，一件出土于江西省樟树市南宋墓，载于北京2008年出版《中国出土瓷器全集》，卷14，86页；一件日本根津美术馆藏一件南宋剔犀如意纹梅瓶，载于《东京国立博物馆图版目录——中国陶瓷篇I》，东京，昭和六十三年，页156，编号674。一件为日本白鹤美术馆美术馆藏「南宋·黑釉屈轮文天目碗」装饰手法与本器如出一辙，载于东京2004年出版《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》，图录编号55。
5486 元 剪纸漏花月影梅花盏 尺 寸：直径11.8cm 估 价：300,000-400,000 落槌价 ：CNY 600,000 盏撇口，斜腹渐收，瘦底，圈足。通体施。碗心微凸，外壁施仿玳瑁釉，内壁上以剪纸贴花技法饰以梅花两支。 剪纸贴花装饰技法为吉州窑工匠首创，相同之例可见见李辉柄编，《中国陶瓷全集：宋（下）》，上海，1999年，图217：以及Basil Gray着，《Sung Porcelain and Stoneware》，伦敦，1984年，页127，图100：英国维多利亚及阿伯特博物馆藏也藏有两例，见Rose Kerr，《Song Dynasty Ceramics》，伦敦，2004年，页109，图110。
5487 元 玳瑁釉盏 尺 寸：直径11.8cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 220,000 出版 ·《10-14世纪中国陶瓷》，普里斯特利与费拉罗，伦敦，2001年，编号23 ·《Marvin Gordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年，编号53 备注： · 购自Priestley and Ferraro，伦敦，2004年 · Marvin Gordon博士夫妇收藏，旧金山 · 北美十面灵璧山居收藏，编号LL77，购自J.J.LALLY 展览 ·《Marvin Gordon博士夫妇收藏中国陶瓷艺术品》，蓝捷理，香港，2009年
5488 元 白地黑花仿剔犀卷草云纹长颈瓶 尺 寸：高17.6cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 220,000 白底黑花长颈瓶，唇口，细颈修长，溜肩鼓腹，矮圈足，造型端庄秀丽。口沿下以白色双线装饰，其下部为黑底白花仿剔犀卷草纹饰，虽以黑白釉色装饰，但仍觉异彩纷呈，线条繁满，布局和谐，富有浓郁的装饰感。黑底白花的装饰是宋元时期北方窑场常用的装饰手法，此对长颈瓶制作规整，保存完好，可见南宋风采。
5489 元 黑漆菊瓣盘 尺 寸：直径17.2cm 估 价：300,000-400,000 落槌价 ：CNY 500,000 此盘胎体轻薄，敞口，盘壁呈菊瓣状。通体髹黑光漆，漆质光亮莹润。雕刻精细，轮廓线条圆润流畅，比例匀称，造型端庄，风姿清秀典雅。不施点缀，朴质无文。 宋代漆器一反唐代漆器的丰满富丽，代之以清新淡雅，更以朴素大方见长。宋代最为流行的既是单色漆器，款识多用单个文字，胎体轻薄，不加任何花纹装饰，髹涂漆色以黑色居多，以造型取胜，除方、圆形器外，起棱分瓣成为这一时期漆器的明显特征，有莲瓣式、葵瓣式、花瓣式、八瓣式等，其造型均极精致美观。本品与同时代的瓷器如景德镇窑的青白瓷、定窑的白瓷有相同的美感。宋人杂记中有载，不论北宋开封或南宋临安，都城御街林立的名家行铺中都少不了温州漆器铺，且宋代考古出土的墓葬亦出土众多的单色漆器，说明彼时漆器的普及，是宋人高级的日用品，价值不菲。
5490 元 剔犀云纹盖盒 尺 寸：直径7cm 估 价：1,200,000-1,600,000 落槌价 ：CNY 1,500,000 此盒呈圆形，木胎，作上下字母口盖盒。盖盒周身以剔犀工艺雕如意云头纹，纹饰分布均匀，相互对应，规整大气。剔面层次匀称，刀工娴熟线条丰腴圆润。整体漆层厚，深刻近底，从刀口可见有朱、黑、黄三色交迭达无数层，形成了三色相间的纤细丝缕、朴质的造型与华美的雕饰充分融合。符合典型宋代剔犀器之特征。 剔犀漆的最早制作年代仍待考，但王世襄先生曾提到「剔犀漆器的定型可能在宋代。其器形、花纹和宋代银器有极为相似的地方。」剔犀器为漆器中之精品，贵族之家的奢侈品，传世品中更寥如晨星，非常珍罕。 时至今日，学者基本上都采用了「剔犀」一词。曾经一度，学术认为工艺肇始于元明二代，但近代研究显示，其起源其实要早得多。1993年，香港曾展出一例如意云纹筒形漆盒（详见1993年香港出版《中国漆艺二千年》，54-5页，展品编号20），图录指出此物应是五世纪的作品，虽则胡世昌医生在图录序言中指出，其年代可追溯至更早（见前述著作，19页）。此盒髹朱、黄、黑三色漆料，器身饰多道缠枝祥草纹。正因为这些祥草纹的样式，与东汉铜镜的纹饰及山西云岗五世纪末北魏七号墓室后间东面墙上的半棕叶纹风格近似，所以图录作者才会将之推定为五世纪的作品。 据考古发现证明，宋代已有剔犀漆器。1977至1978年期间，江苏武进南宋古墓曾出土一件剔犀执镜盒（请见《文物》1979年第三期，陈晶所著〈记江苏武进新出土的南宋珍贵漆器〉，图版2，编号5）。1982年，四川省南宋虞公着夫妇合葬墓曾出土一小盒（见文物管理委员会及彭山县文化馆出版的《考古学报》1985年第3期，〈南宋虞公着夫妇合葬墓〉，图版22，编号6），而福州市南宋墓址亦于1986年出土了一件四层八方剔红漆奁。此后，雕漆工艺在元代日益盛行，立轴《货郎图》中便有剔犀漆盒的身影，这幅波士顿美术馆的名作源自怀特旧藏（Charles B. Hoyt Collection），旧传为宋代苏汉臣所画，但已重订为元代作品。
5491 元 雕漆「杨茂」款如意纹香盒 估 价：400,000-600,000 落槌价 ：CNY 680,000 此盒圆形、平顶、直壁，子母口，足内及底髹黑漆。盖面满雕香草纹，线条流转自然，斜面显露红黑色漆。漆色莹亮温润，构图饱满，堆漆肥厚，形制古朴典雅。全器雕刻不作棱角之形，雕刻精细工整，雅致匀称，纹饰造型婉转生动，饱满柔美。底款针线刻「杨茂造」款。 杨茂，元代著名雕漆名家，浙江嘉兴人，其「剔红最得名」，又工戗金、戗银法。其剔犀器却稀见无多。此件与故宫博物院藏杨茂所作「花卉纹剔红渣斗」、「山水人物纹剔红八方盘 」相比较，皆是刻工精致，圆润不露刀痕。可知，杨茂不仅是剔红高手，剔犀技巧也精湛至极，此盘为研究元代剔犀工艺提供了可靠而精美的实例。
5492 元 钧窑月白釉倭角水盂 尺 寸：直径7cm 估 价：200,000-300,000 落槌价 ：CNY 200,000 水盂唇口、圆肩、瓜棱型腹、整体呈六葵瓣造型，平底圈足。形制小巧，浑圆可人，通体施钧窑月白釉，釉质肥润，底部亦施釉，口沿处釉薄与底足露胎处均呈现褐色，醒目而生动。深与浅，浓与淡，淳厚与轻盈，质朴与明艳；其釉质厚润，色泽随着器型的转折而丰富多变，器内、外底及外壁釉质肥厚，月白色中带灰蓝调，有如烟笼寒水，又若晨雾初起，神秘而又充满意蕴在小小的器物上体现和谐之道。
5493 元 钧窑天蓝釉鼓钉式小杯 估 价：200,000-300,000 落槌价 ：CNY 300,000 本品造型隽秀，盈盈可握，通体施月白釉，釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉面密布细小开片，古韵十足。口沿呈酱黄色，盖因施釉中间厚两边薄，入窑烧造时，釉面垂挂，故而口沿部份釉薄而显胎色。口沿外下侧饰七只鼓钉，似仿钧窑鼓钉洗之设计，别具匠心。底足露出细腻致密的香灰色胎。此只鼓钉式小杯，成色均匀，如月照地，而「蚯蚓走泥纹」几乎不见，故而在烧制时应是一气呵成之作，这在钧窑器中实属难得，如此形制的钧窑小杯极为罕见。
5495 明永乐-宣德 官钧玫瑰紫釉盘 尺 寸：直径16.9cm 估 价：2,000,000-2,500,000 落槌价 ：CNY 4,000,000 本品内外皆呈玫瑰紫釉，盘撇口、弧腹、圈足内敛，造型殊雅，本品胎厚釉浓，釉色浓艳典雅，蓝紫融汇交织，流光含韵，乃人间炉焰之功，使之瞬息交融，融为奇异。圈足露胎处厚实细密，敷涂褐色护胎釉，内心平底。此式明初官钧盘存世极为罕有，元末明初之钧窑传世多见花器，清时深得清宫珍视，雍正乾隆两朝，多以之妆点内宫陈设；而本品小盘却应为赏玩之用，存世无多。传世此类官钧盘，除本品外，两岸故宫有藏例，北京故宫藏有两例，其一例录于《故宫博物院藏文物珍品大系：颜色釉》，1996年，第194页，图176，台北故宫藏有一例。市场流通者除本品外，仅见一例，为香港佳士得，2002年10月28日，编号523，明14-15世纪，官钧葡萄紫釉盘，余例未见。
5497 元 青瓷镶嵌玉壶春 尺 寸：高29.5cm 估 价：150,000-200,000 落槌价 ：CNY 350,000 备注： · 日本藏家旧藏 · 北京保利，2017年12月19日，编号6070 高丽青瓷的特征首推「翡色」釉色，其次应该是镶嵌技法。镶嵌技法在韩国陶瓷工艺史上占据相当重要的地位，这一技法自其出现之12世纪中叶开始，历经13、14世纪，乃至于15世纪的粉青沙器和白瓷诸多任务艺中广泛运用。所言镶嵌青瓷，就是用白色化妆土或高铁彩料在胎体上进行装饰之后，再施以透明青釉烧制的一种青瓷。论其具体过程，首先在胎体上进行划花、戳印、剔花、刻花；其次在其印痕、刻槽或减地部分填入白色化妆土或高铁彩料等；最后予以烧成。最终形成总体青色器面下的白色或黑色纹样。其中「戳印」纹与宋代十分流行的青釉印花装饰不同，前者是用小花纹戳在器物坯件上印许多图案相同的花纹。后者则用与器物同大的花纹内范一次压印而成。这二者均被称为印花，但特征不同。 本品作玉壶春状，撇口，细长颈，垂腹，圈足。通体施青釉，釉面上有冰裂纹开片，肩部以白色化妆土饰一圈如意云纹，腹部则以黑白两色嵌折枝花卉纹。与本品相类者可见一例琵金顿先生旧藏者（参见：香港苏富比，2016年4月6日，lot92），又可见一例香港佳士得售出者（参见：香港佳士得，2017年11月29日，lot2986）。本品之镶嵌技法装饰强调了青色与白色、黑色或黑白双色之间对比，形成一种靓丽清新的装饰效果。
5498 元 金觞杯 尺 寸：宽23cm 估 价：350,000-400,000 落槌价 ：CNY 350,000 金碗椭圆船形，薄壁，通体光素无纹，由一整片金箔锤揲而成，形制极为简洁优雅，为波斯第二帝国萨珊王朝后期风格艺术品。萨珊王朝，在当地被称为埃兰沙赫尔，在中古波斯语里意指雅利安帝国，也称波斯第二帝国，是最后一个前伊斯兰时期的波斯帝国。它见证了古波斯文化发展至巅峰状态，影响力遍及中国、西欧、非洲及印度。其艺术品以各类银制容器最为世人所知，本品或为其在金器门类中的罕有例证。此类浅腹椭圆器形为典型的酒具造型，通常都为银制，很大可能是从中国艺术品原型中获得的创造灵感，本品的金箔材质则体现出萨珊宫廷的富有与奢华生活作风。 在世界各大公私博物馆中均有同时期、相似形制的收藏品可作参考。如一件英国大英博物馆藏品（图1），同为船形酒具，由银箔制成，外壁与本品一样光素无纹，碗内饰有凸起鸟纹；纽约大都会博物馆另有一件同器形藏品（图2），亦由一整片银箔锤揲而成，整体装饰则更为繁复；而金制的同器形酒具则在公私收藏中甚为罕有参考之例。 萨珊王朝取代了被视为西亚及欧洲两大势力之一的安息帝国，与罗马帝国共存了超过400年。在安息帝国衰败及其末代君王阿尔达班五世阵亡后，阿尔达希尔一世建立了萨珊王朝，领土包括当今伊朗、阿富汗、伊拉克、叙利亚、高加索地区、中亚西南部、土耳其部分地区、阿拉伯半岛海岸部分地区、波斯湾地区、巴基斯坦西南部，控制范围甚至延伸到印度。620年前后，萨珊王朝控制的土地面积达到约560万平方公里，人口约达1970万。萨珊王朝一直统治到阿拉伯帝国入侵，伊嗣俟三世被迫逃亡为止，他曾多次派遣使者造访唐朝，其子卑路斯、其孙泥涅师曾到唐朝求援，未成，唐高宗李治准其留居长安避难，后死于中国。
5499 元 银鎏金涡纹执壶 尺 寸：高39cm 估 价：680,000-780,000 落槌价 ：CNY 700,000 执壶银制，细颈，垂腹，高足，曲柄，带盖。腹部鎏金，锤揲出涡纹装饰；颈部与足上部饰环形绳纹。整体器形挺拔秀丽，纹饰带有浓郁西域风格 ，是具有萨珊王朝风格的艺术品。多数萨珊时期执壶的纹饰均采用抽象象征意义的纹样，而非具象主题性纹饰，正如本品锤揲所饰涡纹，与局部的鎏金呼应得相得益彰，创造出仿佛与当时昂贵丝绸上纹饰相似的视觉效果。在6世纪晚期至7世纪的拜占庭和萨珊王朝，丝绸纺织品的纹饰深深影响了其它材质艺术品的创造，而此件执壶以其硕大的体型和复杂的工艺，为我们展现出萨珊王朝社会物质极为奢靡的一面。 版权声明：本文图文资料来源于保利官网 古玩元素网整理编辑！ |
|
|
来自： 洲upi6oofv9q93 > 《古董价格》
