“他的作品即便放在故宫里也是精品,他是我们民族的光荣。” ——潘絜兹先生 黄秋园 黄秋园生前困顿, 远离名利,不求闻达, 一生大半都在银行做着小职员, 却默默地献身艺术, 名不出乡里, 直到逝世后的第七年, 他的遗作在中国美术馆展出。 全国画界才惊呼: 大师竟然奇迹般地被发现。 连一代宗师李可染都扼腕长叹: “国有颜回而不知,深以为耻。” 很小就酷爱画画的他, 7岁就已经在临摹《芥子园画传》。 父亲看在眼里, 便拜托好友左莲青教孩子作画, 这位教过傅抱石的先生 看孩子绘画悟性极高便一口应允。 但最终因为家境贫寒, 读完中学的黄秋园失学了, 转而进了裱画店做了一年学徒工。 这一年的学徒经历, 让他有机会接触到大量的古今名画作品。 他异常珍惜这样的学习机会, 有一点时间就刻苦临摹, 收获自然也颇丰, “转移摹写”的技能突飞猛进。 裱画店的工作, 也让他认识了众多的收藏家和购画人, 这些人看到黄秋园的画作极为震惊, 竟然开始求购他临仿的古画。 在这样的因缘巧合下, 临仿古代名家的作品成了他的职业。 就这样19岁的他开始卖画为生, 画作一时间也颇为畅销, 但光画画不仅不稳定, 也养不了家。 于是24岁那年, 在伯父的介绍下, 他考入江西的裕民银行做了文书, 一直到1970年退休。 黄秋园的儿子黄良楷回忆道: “父亲每天除了工作、吃饭、睡觉, 几乎把所有的时间都用在绘画上。” 一生对绘画的投入程度, 足以衬得起“痴迷”二字。 几十年默默如一日, 不多地出现在公共视野中的一次, 是抗战期间在赣县参加的抗日义卖画展, 所有作品被抢购一空。 毕生不因人热, 忠于艺术的努力, 让他由乱古人之真终至借古开今。 晚年独创别于历代名家的新技法“秋园皴”,而且编著了《中国山水画传统技法》一书。 董其昌尝言: “凡大家神品,必于皴法有奇。” 然而令人遗憾的是, 黄秋园逝世太早, 体现此类皴法的作品不多。 65岁时 这个不起眼的“银行小职员”就离世了, 他一生都没亲见自己在 艺术上获得的成就与赞扬。 “父亲一生无欲无求,除了每天都要泡半天茶馆外, 就是写字画画。 但临终前却郑重的交待, 希望在他死后能为他办个画展。” 在1986年的春节, 当他的作品被正式拿到北京展览, 刚开幕的时候,人们一看黄秋园? 谁?听都没听过。 随后几天中央美院的师生开始议论起这个人物, 好多开始不屑一顾的人, 后来又返回去看他的画展。 当时远在法国的刘海粟,听到国内出了个大师的消息,于是一回到北京,就提出要看看黄秋园的画作, 看了一眼竟脱口而出:好,大师! 要知道颇有几分自居自傲的刘海粟 讲大师是不容易的。 随后他还亲自写信给江西省委, 称黄秋园是江西人民优秀的儿子, 是中华民族杰出的艺术家。 李可染在参观画展后, 找到黄秋园的长子黄良楷说: 我很敬佩黄先生的画, 想用自己的一张画, 换黄老的一张画。 他还亲自书写了一段题跋:“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀华,自成家法。苍苍茫茫,烟云满纸,望之气象万千,朴人眉宇。二石、山樵在世,亦必叹服!” 这样的评价出自李可染大师之口,也极为罕见。 这个生前名不出乡里的“小职员”, 就这样因为身后的画作, 才被人们奇迹般地认识发掘。 人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的 《中国巨匠美术周刊》中 把黄秋园列为自晋代、唐、宋、元、明、清 至近代的一百位中国美术巨匠之一。 黄秋园的画, 成为了中国美术馆、 中国画研究院等地方的珍贵藏品; 他教学生的画稿, 也成了中央美术学院的长期示范教材。 1987年中央美术学院 追聘秋园先生为名誉教授, 中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。 一辈子沉住自己、籍籍无名, 默默耕耘不问收获, 直到身后7年才有人发现他的惊人杰作, 但这又有什么关系呢? 中国还是出了黄秋园。 编辑/优画君 图片来自网络,版权归原作者所有 - 其实,艺术和我们并不遥远, 一个指尖的距离。 分享艺术,品味艺术,收藏艺术。 优画网,让我们生活得更艺术。 |
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