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《虞美人》是李煜在亡国之后的作品。探究这首词，能帮助我们了解李煜在亡国后的心理状态。因此，我们今天要分析的就是这首词——《虞美人》
近年来人们讲文学史,都说唐宋词人分婉约、森放两派,连我自己也不例外。其实这样分并不科学。婉约和豪放,是指写作手法呢,还是指题材和内容?照理讲,这应该指两种不同的艺术风格。但文学史家却把李煜、李清照的词都算成婉约派作品，这就把概念弄得含混不清了。 其实像李煜这首《虞美人》,虽写个人的感伤愁恨,却全无假借,直抒性灵,其风格应属于豪放范畴。正如李清照的《声声慢》,凄厉悲凉,毫不掩饰自己心情的痛苦,何尝有多少婉约的成分。《虞美人》这首词,可以用“大开大阖”四个字来概括。 上片第一句是着眼未来,说年年有春花秋月,这种良辰美景从无了结之时。一个在人生道路上平坦顺利地行进或没有被卷入矛盾漩涡中的人,会认为“春花秋月”都是可喜可爱的。而作者瞻望前途,却只有一片迷茫,看不到任何出路。于是“何时了”三字就不免带有埋怨情绪了。 第二句则回顾过去,所谓“往事”,原是美好而值得留恋的,可是现在全已化为泡影,成为陈迹,一去不复返了。这两句一瞻前一顾后, 自成开阖。然后第三句回到现实生活本身中来。作者作为一个词人,在经过一百八十度的沧桑变化之后,是十分敏感的。他感受到春天“又”来了,“东风”在夜半吹来,春风可以苏醒万物,同时也可以把埋藏在人们灵魂深处的痛苦和悲怨吹上心头。 一旦如草木之萌发,就再也按捺不下,掩盖不住了,于是进放出第四句:“故国不堪回首月明中!“这是明言,直言,放言,毫无假借和掩饰,坦率地说出了自己的家国兴亡之恨!这是一个醉生梦死者的觉醒,也是一个亡国贱俘无济于事地幡然悔悟!从“昨夜”追想到当年,从结构上说又一个大开大阖,而从作者心情的变化说则是大起大落地急转直下。难怪宋太宗听到李煜竟写出这样的句子,必迅速剪除之而后才放心了。 下片“雕栏玉砌”二句,緊承上片“故国不堪回首”而言。这是以“物是人非”的对比手法自为开阖。遥想江南的官殿,应该还跟从前一样吧,只是自己却因遭到意外变故,已经衰老了。往日的朱颜,现在已变得苍老憔悴。据龙衮《江南野史》记载,李煜曾有“此中日夕,只以眼泪洗面”的话,可见忧能伤人,作者这里的“朱颜改”还是真实的写照。但作者所感叹的,还不仅是岁月的流逝,而是泛指人事的变迁。 最后两句,是说眼前,也包括今后。意思说现在的“愁”已经够多的了,还能再有多少愁呢?然而回答是:“恰似一江春水向东流!“在未来的日子里,除了“愁”还有什么呢?这才是真正的亡国哀音,然而作者却写得极其坦率,所谓直陈胸臆,莫过于此了。最后,我想谈一下“恰似一江春水向东流”这个比喻的含义。李煜在另一首《相见欢》（又叫《乌夜啼》）里,末一句同本句很相近:“自是人生长恨水长东!“意思是说“人生长恨是命中注定的,就象水往东流一样无法改变。 而《虞美人》里这一句却是用开阔的景象来形容细微的感情,这同李環词以“回首绿波”两句作结尾的手法是异曲同工的。因此它不同于“自是人生长很水长东”。江水到了春天,就涨了起来,既盛大而又源远流长。水越大则比喻愁越多,而水流不断更比喻愁恨之来也是无穷无尽的。 另外,后世的评论家又用宋代秦观《千秋岁》的结尾“春去也,飞红万点愁如海”来同李煜的这句词相比,其实两者也不尽相同。秦观的词固然也形容愁多,但“海”的形象是一片汪洋,无边无际,同这句以江水东流比喻愁之无穷无尽还是略有区别的。另外,秦观还添了“飞红万点”四个字,那是表示愁绪纷乱、触目惊心的意思,与此也各有偏重。 总之,在诗中为人千古传诵的名句,都各有它们的独创性。形象思维不同于逻辑思维,作家们的想象和构思绝对不会千篇一律。只要细心玩味, 自然能分辨它们之间的细微差异的。 |
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