|
“读书人的事，怎么能叫偷”， 这是孔已己的名言。这句话如今听起来有些厚脸皮了，但是曾经好像确实是这么回事。特别是在诗词世界里，模仿、借鉴甚至全部照搬他人，只要写得好，都未尝不可。 当年范仲淹的经典《御街行》，最后一句“都来此事，眉间心上，无计相回避”，被千古才女李清照模仿，于是《一剪梅》中的千古名句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”诞生。 像这种名家模仿名家的也就罢了，最郁闷的当属李白，当年他写了首《清平乐·画堂晨起》，其中那句“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”很是奇绝。却被不识几个大字的莽夫张宗昌以一首打油诗模仿，全诗：“什么东西天上飞，东一堆来西一堆，莫非玉皇盖金殿，筛石灰啊筛石灰。”虽然没什么格调，却意外获得一致好评，这首《咏雪》也成其代表作。 如果说以上种种模仿都是诗人们一时有感而发，也算不上太过分，那本期这位就算是脸皮最厚的一位了。本期作者名叫张怀庆，是唐代的一名怪才诗人，平时没什么大本事，专以模仿他人的诗作为乐，他有个好友名叫李义府，后任宰相。一日，李义府新得了首诗名叫《杂曲歌辞·堂堂》，全诗如下： 《杂曲歌辞·堂堂》 唐.李义府 镂月成歌扇，裁云作舞衣。 自怜回雪影，好取洛川归。 懒正鸳鸯被，羞褰玳瑁床。 春风别有意，密处也寻香。 整体读来，这首诗要意境有意境，要比喻有比喻，算得上是佳作一篇。一、二句以镂月为歌，裁下云为舞衣，就是一组浪漫的比喻。三、四句“回雪影”和“洛川归”则是寄情于景，颇有新意。五、六两句一个“懒”加一个“羞”字，将内心的相思写尽。最后两句再由情及景，将春风拟人化，将这股浓到化不到的相思寄于春风中。 当时张怀庆读了此诗，于是在每句前加了两个字，写下首《窃李义府诗》。说来这张怀庆也算胆子挺大，直接在诗名中用一个“窃”字，偷诗也偷得如此光明磊落，也算是颇有个性了。让们来读一读他改后的诗： 《窃李义府诗》 唐张.怀庆 生情镂月为歌扇，出性裁云作舞衣。 照镜自怜回雪影，来时好取洛川归。 比较可惜的是，当时张怀庆只仿了前四句，所以原诗便成了一首七言绝句。张怀庆加的8个字分别为“生情”、“出性”、“照镜”、“来时”，是一组动词的组合，都是对后面5个字加的注解。从这8个字来看，他对原诗的理解不可谓不深刻，而其炼字的功夫也是颇为高明的。镂月为歌扇是为生情，而裁云作衣他定义为出性之举，而自怜则是照镜后的感受，最后一句加上来时也多了一份诗意。 此作一出，自然引起了当时众人的热议。有人觉得这样一改太过直白，完全破坏了原诗的婉约和含蓄；也有人对改过的七绝喜欢得不行，认为改得巧，改得妙。虽然这一争论多年来从未停止，但不可否认的是，这两首诗都流传了千年。两首诗哪首更高明？大家可讨论一、二。 |
|
|
